李白押韻的詩有哪些

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

寫詩什么叫押韻.怎么才能做到押韻

漢字的發(fā)音，用拼音來解釋，是由和韻母兩個音合拼而成，比人”字的發(fā)音聲母r和韻母en拼出來。

所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。

比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。

這里春字的韻母un實(shí)際是uen的縮略規(guī)范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。

平仄，是漢字發(fā)音的聲調(diào)，平聲，過去分陰平、陽平，相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)的三聲，去聲相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)的四聲。

入聲，這個聲調(diào)，在今天的標(biāo)準(zhǔn)普通話中已經(jīng)不存在了，過去的入聲字，今天已經(jīng)分?jǐn)傔M(jìn)其他四個聲調(diào)里，其中以歸入平聲的居多。

作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。

像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯(lián)”，每聯(lián)的結(jié)尾押韻。

而且，韻字的聲調(diào)必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。

平仄聲調(diào)之間不得押韻。

但是，有一些特殊情況下，一聯(lián)中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯(lián)，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯(lián)一押新韻。

其二，就是一首詩的首聯(lián)首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調(diào)，如果首句尾字的聲調(diào)與全詩韻腳聲調(diào)一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。

這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻——因?yàn)槭拙湮沧质瞧铰暎员仨氀喉崱?/p>

第三句不押，因?yàn)榈谌渑c第四句是一聯(lián)，聯(lián)尾押韻即可。

且格律詩一聯(lián)中上下兩句的平仄要對應(yīng)起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。

拓展資料：釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。

任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。

這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。

比較常用的是【108部平水韻】。

押韻是增強(qiáng)詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。

古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

但是，需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。

押平聲韻近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。

但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

一韻到底原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應(yīng)制詩和限韻詩。

但由于科考使用的《切韻》體系已經(jīng)不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。

耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國愿年豐。

語及君臣際，經(jīng)書滿腹中。

注：二、四、八句的“風(fēng)”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應(yīng)試不同，不應(yīng)用應(yīng)試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。

形容高冷的押韻句子有哪些

將進(jìn)酒是押韻的，古韻和今韻不一樣。

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

(來和回押韻）君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

（發(fā)雪月押韻）岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。

鐘鼓饌玉何足貴，但愿長醉不復(fù)醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

（生停聽醒名押韻）陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌（復(fù)用前韻）五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

（裘愁押韻）

李白是詩人，他的詩歌為什么就可以是不押韻的

如：人生得意須盡歡，莫使金樽空對月中的歡和月

將進(jìn)酒 李白君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。

與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

（原文引自百度網(wǎng)）“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

”這四句的發(fā)字、雪字、月字在古代都是入聲字，是押韻的。

只不過由于音韻的發(fā)展，今天讀來已經(jīng)不押韻了。

樓主好像把韻腳弄錯了。

。

古風(fēng)李白其十九押韻的字

押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。

　　句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。

　　把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。

各句押韻的字叫做韻腳或韻字。

押韻是詩詞等韻文的語言特點(diǎn)之一。

其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。

“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。

為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。

　　【簡介】　　所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。

　　所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

　　同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。

任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。

這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。

比較常用的是【108部平水韻】②。

　　【規(guī)則】　　近體詩押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③　?。?、【偶句押韻】：　　律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

　　首句并不入韻，二四句押韻。

一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

關(guān)于首句押韻與否的平仄規(guī)律請參照【平仄簡表】④ 　　２、【只押平聲韻】：　　近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。

記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

　　３、【一韻到底】，中間不能換韻。

古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

　　【首句押韻可借鄰韻】　　古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在　　一起通用，稱為通韻。

但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使　　這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。

但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。

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