形容高潮的句子有哪些

一日，群魔禍?zhǔn)?，三英聞之，作沖冠怒，與之戰(zhàn)，怎料棋逢對手，將遇作家。

其間斗殺廝搏之聲，驚某女。

此女，來歷不詳，宿館舍之中。

因噪音囂聲，震倒其床，擾其寐，怒，出，見其間之狀，入戰(zhàn)局，與友并肩，蕩盡群邪，勝，復(fù)述群邪罪狀。

然是時，一魔做困獸斗，欲刃某男，女挺身擋刀。

男感其行，欲妻之，喏

跟感動有關(guān)的演講稿中的高潮部分應(yīng)該如何寫 ，懸賞100分

樣寫好演　　一、了解對象，有的放矢 演講稿是講給人聽的，因此，講稿首先要聽眾對象：了解他們的思想狀況、文 化程度、職業(yè)狀況如何;了解他們所關(guān)心和迫切需要解決的問題是什么，等等。

否則，不看 對象，演講稿寫得再花功夫，說得再天花亂墜，聽眾也會感到索然無味，無動于衷，也就達(dá) 不到宣傳、鼓動、教育和欣賞的目的。

　　二、觀點(diǎn)鮮明，感情真摯 演講稿觀點(diǎn)鮮明，顯示著演講者對一種理性認(rèn)識的肯定，顯示著演講者對客觀事物見解 的透辟程度，能給人以可信性和可*感。

演講稿觀點(diǎn)不鮮明，就缺乏說服力，就失去了演講 的作用。

演講稿還要有真摯的感情，才能打動人、感染人，有鼓動性。

因此，它要求在表達(dá)上注 意感情色彩，把說理和抒情結(jié)合起來。

既有冷靜的分析，又有熱情的鼓動;既有所怒，又有 所喜;既有所憎，又有所愛。

當(dāng)然這種深厚動人的感情不應(yīng)是“擠”出來的，而要發(fā)自肺腑， 就像泉水噴涌而出。

　　三、行文變化，富有波瀾 構(gòu)成演講稿波瀾的要素很多，有內(nèi)容，有安排，也有聽眾的心理特征和認(rèn)識事物的規(guī)律。

　　如果能掌握聽眾的心理特征和認(rèn)識事物的規(guī)律，恰當(dāng)?shù)剡x擇材料，安排材料，也能使演講在 聽眾心里激起波瀾。

換句話說，演講稿要寫得有波瀾，主要不是*聲調(diào)的高低，而是內(nèi)容的有起有伏，有張有弛，有強(qiáng)調(diào)，有反復(fù)，有比較，有照應(yīng)。

　　四、語言流暢，深刻風(fēng)趣 要把演講者在頭腦里構(gòu)思的一切都寫出來或說出來，讓人們看得見，聽得到，就必須借 助語言這個交流思想的工具。

因此，語言運(yùn)用得好還是差，對寫作演講稿影響極大。

要提高 演講稿的質(zhì)量，不能不在語言的運(yùn)用上下一番功夫。

寫作演講稿在語言運(yùn)用上應(yīng)注意以下五個問題：　　(一)要口語化。

“上口”、“入耳”這是對演講語言的基本要求，也就是說演講的語言 要口語化。

演講，說出來的是一連串聲音，聽眾聽到的也是一連串聲音。

聽眾能否聽懂，要看演講 者能否說得好，更要看演講稿是否寫得好。

如果演講稿不“上口”，那么演講的內(nèi)容再好， 也不能使聽眾“入耳”，完全聽懂。

如在一次公安部門的演講會上，一個公安戰(zhàn)士講到他在 執(zhí)行公務(wù)中被歹徒打瞎了一只眼睛，歹徒彈冠相慶說這下子他成了“獨(dú)眼龍”，可是這位戰(zhàn) 士傷愈之后又重返第一線工作了。

講到這里，他拍了一下講臺，大聲說：“我‘獨(dú)眼龍’又 回來了!”會場里的聽眾立即報以熱烈的掌聲。

演講稿的“口語”，不是日常的口頭語言的復(fù)制，而是經(jīng)過加工提煉的口頭語言，要邏 輯嚴(yán)密，語句通順。

由于演講稿的語言是作者寫出來的，受書面語言的束縛較大，因此，就 要沖破這種束縛，使演講稿的語言口語化。

為了做到這一點(diǎn)，寫作演講稿時，應(yīng)把長句改成 短句，把倒裝句必成正裝句，把單音詞換成雙音詞，把聽不明白的文言詞語、成語改換或刪 去。

演講稿寫完后，要念一念，聽一聽，看看是不是“上口”、“入耳”，如果不那么“上口”、 “入耳”，就需要進(jìn)一步修改。

　　(二)要通俗易懂。

演講要讓聽眾聽懂。

如果使用的語言講出來誰也聽不懂，那么這篇 演講稿就失去了聽眾，因而也就失去了演講的作用、意義和價值。

為此，演講稿的語言要力 求做到通俗易懂。

列寧說過：“應(yīng)當(dāng)善于用簡單明了、群眾易懂的語言講話，應(yīng)當(dāng)堅決拋棄 晦澀難懂的術(shù)語和外來的字眼，拋棄記得爛熟的、現(xiàn)成的但是群眾還不懂的、還不熟悉的口 號、決定和結(jié)論”。

(《社會民主黨和選舉協(xié)議》)魯迅也說過：“為了大眾力求易懂”。

(《且介 亭雜文·論舊形式的采用》)　　(三)要生動感人。

好的演講稿，語言一定要生動。

如果只是思想內(nèi)容好，而語言干巴 巴，那就算不上是一篇好的演講稿。

廣為流傳的恩格斯、列寧、斯大林的演講，的演 講，魯迅的演講，聞一多的演講，都是既有豐富深刻的思想內(nèi)容，又有生動感人的語言。

語 言大師老舍說得好：“我們的最好的思想，最深厚的感情，只能被最美妙的語言表達(dá)出來。

若是表達(dá)不出，誰能知道那思想與感情怎樣好呢?”(《人物、語言及其他》)由此可見，要 寫好演講稿，只有語言的明白、通俗還不夠，還要力求語言生動感人。

怎樣使語言生動感人呢?一是用形象化的語言，運(yùn)用比喻、比擬、夸張等手法增強(qiáng)語言 的形象色彩，把抽象化為具體，深奧講得淺顯，枯燥變成有趣。

二是運(yùn)用幽默、風(fēng)趣的語言， 增強(qiáng)演講稿的表現(xiàn)力。

這樣，既能深化主題，又能使演講的氣氛輕松和諧;既可調(diào)整演講的 節(jié)奏，又可使聽眾消除疲勞。

三是發(fā)揮語言音樂性的特點(diǎn)，注意聲調(diào)的和諧和節(jié)奏的變化。

　　(四)要準(zhǔn)確樸素。

準(zhǔn)確，是指演講稿使用的語言能夠確切地表現(xiàn)講述的對象——事物 和道理，揭示它們的本質(zhì)及其相互關(guān)系。

作者要做到這一點(diǎn)，首先，要對表達(dá)的對象熟悉了 解，認(rèn)識必須對頭;其次，要做到概念明確，判斷恰當(dāng)，用詞貼切，句子組織結(jié)構(gòu)合理。

樸 素，是指用普普通通的語言，明晰、通暢地表達(dá)演講的思想內(nèi)容，而不刻意在形式上追求詞 藻的華麗。

如果過分地追求文辭的華美，就會弄巧成拙，失去樸素美的感染力。

　　(五)要控制篇幅。

演講稿不宜過長，要適當(dāng)控制時間。

德國著名的演講學(xué)家海茵茲·雷 德曼在《演講內(nèi)容的要素》一文中指出：“在一次演講中不要期望得到太多。

寧可只有一個 給人印象深刻的思想，也不要五十個證人前聽后忘的思想。

寧可牢牢地敲進(jìn)一根釘子，也不 要松松地按上幾十個一撥即出的圖釘。

”所以，演講稿不在乎長，而在乎精。

五，認(rèn)真修改，精益求精 從事任何文體的寫作都要重視修改，認(rèn)真修改，精心修改，寫作演講稿自然不能例外。

例如， 林肯在接到要他作上述演講之后，在指揮戰(zhàn)爭、通權(quán)國是的情況下，親自起草演講稿，并把 演講稿念給白宮的傭人聽。

直到演講的前一天晚上，他還在旅館的小房間里再次推敲、修改 這篇演講稿。

再如，1883年3月14日，馬克思與世長辭。

恩格斯作了《在馬克思墓前 的講話》的著名演講。

演講草稿是這樣開頭的：“就在十五個月以前，我們中間大部分人曾 聚集在這座墳?zāi)怪車?，?dāng)時，這里將是一位高貴的崇高的婦女最后安息的地方。

今天，我們 又要掘開這座墳?zāi)梗阉恼煞虻倪z體放在里邊。

”作者考慮后進(jìn)行了修改，寫成：“三月十 四日下午兩點(diǎn)三刻，當(dāng)代最偉大的思想家停止了思想。

讓他一個人留在房里總共不過兩分鐘， 等我們再進(jìn)去的時候，便發(fā)現(xiàn)他在安樂椅上安靜地睡著了--但已經(jīng)是永遠(yuǎn)地睡著了。

”

描寫男人出浴的句子有哪些

1.人的一果有一個值得等待的人，那么證是幸福的。

　　2.某個人的心情美好而，這是最長情的承諾。

　　3.如果我說，我愿意為你而等待，你是否愿意如約而來呢

　　4.為某一個人等待是一種美好的煎熬。

　　5.一個人的一生應(yīng)該有一個人值得你為他放棄一切，即使是長久的等待也滿是期望。

　　6.愛情跟夢想都是很奇妙的事情，不用聽，不用說，也不用被翻譯，就能感受到它。

　　7.我永遠(yuǎn)都愿意當(dāng)一個聽眾，安慰著你的痛。

　　8.同一件事，想開了就是天堂，想不開就是地獄。

　　9.想知道自己喝醉了會說些什么，可是就是沒有一次喝醉過的　　10.不要期待，不要假想，不要強(qiáng)求，順其自然，如果注定，便一定會發(fā)生。

寫小說只想得出高潮，想不出那些不能推動故事情節(jié)發(fā)展的小情節(jié)怎么辦

一般來說 一定要先寫好大綱 包括人物和時間脈絡(luò)重要事件等。

然後充實(shí)大綱 就可以加上一些中小情節(jié)。

再然后增添描寫，展開情節(jié)。

這樣就能夠保證你在寫作的過程中如果沒有靈感，還可以沿著大綱的脈絡(luò)推進(jìn)。