用夸張手法描寫人物片段
他捧著球，深吸一口氣，然后踮起腳尖地彈動(dòng)了三，接著，他突然如離弦的箭一般朝著奔去。
離籃架足有四五米遠(yuǎn)，他把球交到右手中向籃板拋去，球“碰”的一聲反彈下來(lái)。
說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，他三步就跨到籃下，“蹭”地跳起來(lái)，雙手抓住飛來(lái)的球，舉到頭頂，腰一挺，然后“嘿”地叫了一聲，把球灌進(jìn)了籃筐......滿意請(qǐng)采納
求介紹<圍城>的演講`最好有說(shuō)出經(jīng)典的句子和情節(jié)描寫(要說(shuō)明在哪里出現(xiàn))急急急急急急急急急`
《圍城》是代文學(xué)史上一部獨(dú)特的諷刺小說(shuō)。
作者錢鐘書1910—，江錫人，1933年畢業(yè)于清華大學(xué)外文系，后留學(xué)英、法，是位學(xué)貫中西而富才情的學(xué)者。
《圍城》動(dòng)筆于1944年，完稿于1946年，其時(shí)，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年里憂世傷生”《圍城·序》，同時(shí)又堅(jiān)韌地“錙銖積累地”把自己對(duì)人生、對(duì)學(xué)術(shù)的感悟與思考付諸筆端，先后完成了小說(shuō)《圍城》和學(xué)術(shù)著作《談藝錄》。
作者在《圍城》初版的序言里曾自述創(chuàng)作意圖說(shuō)：“我想寫現(xiàn)代的某一部分社會(huì)，某一類人物。
”參照小說(shuō)內(nèi)容，可以看到，作者著意表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國(guó)上層知識(shí)分子的眾生相。
通過(guò)主人公方鴻漸與幾位知識(shí)女性的情感、婚戀糾葛，通過(guò)方鴻漸由上海到內(nèi)地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調(diào)，刻畫了抗戰(zhàn)環(huán)境下中國(guó)一部分知識(shí)分子的彷徨和空虛。
作者借小說(shuō)人物之口解釋“圍城”的題義說(shuō)：這是從法國(guó)的一句成語(yǔ)中引申而來(lái)的，即“被圍困的城堡”。
“城外的人想沖進(jìn)來(lái)，城里的人想逃出來(lái)。
”小說(shuō)的整個(gè)情節(jié)，是知識(shí)界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現(xiàn)一部分知識(shí)者陷人精神“圍城”的境遇。
而這，正是《圍城》主題的深刻之處。
內(nèi)容簡(jiǎn)介: 錢鐘書的長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》，才情橫溢，妙喻連篇，可謂家喻戶曉。
方鴻漸海外游學(xué)數(shù)年，回國(guó)前花了幾十塊美金到一個(gè)愛爾蘭人處弄得一紙假文憑騙過(guò)父親與岳父。
真才實(shí)學(xué)的蘇文紈喜歡他，而他喜歡美麗純真的唐曉芙，最后由于他與這對(duì)表姐妹之間的種種誤會(huì)，暫且離開了上海，稀里糊涂地與同在三閭大學(xué)教書的孫柔嘉結(jié)了婚。
婚后，方鴻漸對(duì)一直喜歡蘇文紈的摯友趙辛楣說(shuō)：若是你真娶了蘇小姐，會(huì)覺(jué)得也不過(guò)爾爾。
這也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。
“西洋趕驢子的人，每逢驢子不肯走，鞭子沒(méi)有用，就把一串胡蘿卜掛在驢子眼睛之前、唇吻之上。
這笨驢子以為走前一步，蘿卜就能到嘴，于是一步再一步繼續(xù)向前，嘴愈要咬，腳愈會(huì)趕，不知不覺(jué)中又走了一站。
那時(shí)候它是否吃得到這串蘿卜，得看驢夫的高興。
” 人生是圍城，婚姻是圍城。
錢鐘書的小說(shuō)《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖。
錢鐘書先生將自己的語(yǔ)言天才并入極其淵博的知識(shí)，再添加上一些諷刺主義的幽默調(diào)料，以一書而定江山。
簡(jiǎn)評(píng)： 《圍城》表現(xiàn)出了對(duì)世態(tài)人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術(shù)。
作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順后面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對(duì)嘴上機(jī)敏而內(nèi)心怯弱、不無(wú)見識(shí)而又毫無(wú)作為的方鴻漸的復(fù)雜性格心態(tài)的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。
《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調(diào)。
小說(shuō)的基本情節(jié)，都圍繞著方鴻漸展開，小說(shuō)的諸多人物，場(chǎng)面也大都從方的觀點(diǎn)展現(xiàn)，方的觀人閱世的挪揄態(tài)度，以及隱含在他背后的小說(shuō)作者的嘲諷口吻，交錯(cuò)交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。
《圍城》的敘述并不完全貼緊人物性格與情節(jié)線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁征博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說(shuō)語(yǔ)言的知識(shí)容量大為增加，但有時(shí)枝蔓過(guò)多，略有炫耀知識(shí)之嫌。
《圍城》1947年在上海初版發(fā)行，1980年由人民文學(xué)出版社出版修訂本，增加了作者補(bǔ)寫的“重印前記”一篇。
錢鐘書的夫人楊絳曾作有《記錢鐘書與〈圍城〉》，對(duì)《圍城》的寫作情況及小說(shuō)中某些人物與原型的關(guān)系，有很風(fēng)趣的記述，可以參看。
記錢鐘書與《圍城》 作者：楊絳 一 錢鐘書寫《圍城》 錢鐘書在《圍城》的序里說(shuō)，這本書是他“錙銖積累”寫成的。
我是“錙銖積累”讀完的。
每天晚上，他把寫成的稿子給我看，急切地瞧我怎樣反應(yīng)。
我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。
有時(shí)我放下稿子，和他相對(duì)大笑，因?yàn)樾Φ牟粌H是書上的事，還有書外的事。
我不用說(shuō)明笑什么，反正彼此心照不宣。
然后他就告訴我下一段打算寫什么，我就急切地等著看他怎么寫。
他平均每天寫五百字左右。
他給我看的是定稿，不再改動(dòng)。
后來(lái)他對(duì)這部小說(shuō)以及其它“少作”都不滿意，恨不得大改特改，不過(guò)這是后話了。
鐘書選注宋詩(shī)，我曾自告奮勇，愿充白居易的“老嫗”——也就是最低標(biāo)準(zhǔn)；如果我讀不懂，他得補(bǔ)充注釋。
可是在《圍城》的讀者里，我卻成了最高標(biāo)準(zhǔn)。
好比學(xué)士通人熟悉古詩(shī)文里詞句的來(lái)歷，我熟悉故事里人物和情節(jié)的來(lái)歷。
除了作者本人，最有資格為《圍城》做注釋的，該是我了。
看小說(shuō)何需注釋呢
可是很多讀者每對(duì)一本小說(shuō)發(fā)生興趣，就對(duì)作者也發(fā)生興趣，并把小說(shuō)里的人物和情節(jié)當(dāng)作真人實(shí)事。
有的干脆把小說(shuō)的主角視為作者本人。
高明的讀者承認(rèn)作者不能和書中人物等同，不過(guò)他們說(shuō)，作者創(chuàng)造的人物和故事，離不開他個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和思想感情。
這話當(dāng)然很對(duì)。
可是我曾在一篇文章里指出：創(chuàng)作的一個(gè)重要成分是想象，經(jīng)驗(yàn)好比黑暗里點(diǎn)上的火，想象是這個(gè)火所發(fā)的光；沒(méi)有火就沒(méi)有光，但光照所及，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)火點(diǎn)兒的大?、?。
創(chuàng)造的故事往往從多方面超越作者本人的經(jīng)驗(yàn)。
要從創(chuàng)造的故事里返求作者的經(jīng)驗(yàn)是顛倒的。
作者的思想情感經(jīng)過(guò)創(chuàng)造，就好比發(fā)過(guò)酵而釀成了酒；從酒里辯認(rèn)釀酒的原料，也不容易。
我有機(jī)緣知道作者的經(jīng)歷，也知道釀成的酒是什么原料，很愿意讓讀者看看真人實(shí)事和虛構(gòu)的人物情節(jié)有多少聯(lián)系，而且是怎樣的聯(lián)系。
因?yàn)樵S多所謂寫實(shí)的小說(shuō)，其實(shí)是改頭換面地?cái)懽约旱慕?jīng)歷，提升或滿足自己的感情。
這種自傳體的小說(shuō)或小說(shuō)體的自傳，實(shí)在是浪漫的紀(jì)實(shí)，不是寫實(shí)的虛構(gòu)。
而《圍城》只是一部虛構(gòu)的小說(shuō)，盡管讀來(lái)好像真有其事，實(shí)有其人。
《圍城》里寫方鴻漸本鄉(xiāng)出名的行業(yè)是打鐵、磨豆腐，名產(chǎn)是泥娃娃。
有人讀到這里，不禁得意地大哼一聲說(shuō)：“這不是無(wú)錫嗎
錢鐘書不是無(wú)錫人嗎
他不也留過(guò)洋嗎
不也在上海住過(guò)嗎
不也在內(nèi)地教過(guò)書嗎
”有一位專愛考據(jù)的先生，竟推斷出錢鐘書的學(xué)位也靠不住，方鴻漸就是錢鐘書的結(jié)論更可以成立了。
錢鐘書是無(wú)錫人，一九三三年畢業(yè)于清華大學(xué)，在上海光華大學(xué)教了兩年英語(yǔ)，一九三五年考取英庚款到英國(guó)牛津留學(xué)，一九三七年得副博士（B．Litt．）學(xué)位，然后到法國(guó)，入巴黎大學(xué)進(jìn)修。
他本想讀學(xué)位，后來(lái)打消了原意。
一九三八年，清華大學(xué)聘他為教授，據(jù)那時(shí)候清華的文學(xué)院長(zhǎng)馮友蘭先生來(lái)函說(shuō)，這是破例的事，因?yàn)榘辞迦A舊例，初回國(guó)教書只當(dāng)講師，由講師升副教授，然后升為教授。
鐘書九、十月間回國(guó)，在香港上岸，轉(zhuǎn)昆明到清華任教。
那時(shí)清華已并入西南聯(lián)大。
他父親原是國(guó)立浙江大學(xué)教授，應(yīng)老友廖茂如先生懇請(qǐng)，到湖南藍(lán)田幫他創(chuàng)建國(guó)立師范學(xué)院；他母親弟妹等隨叔父一家逃難住上海。
一九三九年秋，鐘書自昆明回上海探親后，他父親來(lái)信來(lái)電，說(shuō)自己老病，要鐘書也去湖南照料。
師范學(xué)院院長(zhǎng)廖先生來(lái)上海，反復(fù)勸說(shuō)他去當(dāng)英文系主任，以便伺候父親，公私兼顧。
這樣，他就未回昆明而到湖南去了。
一九四○年暑假，他和一位同事結(jié)伴回上海探親，道路不通，半途折回。
一九四一年暑假，他由廣西到海防搭海輪到上海，準(zhǔn)備小住幾月再回內(nèi)地。
西南聯(lián)大外語(yǔ)系主任陳福田先生到了上海特來(lái)相訪，約他再回聯(lián)大。
值珍珠港事變，他就淪陷在上海出不去了。
他寫過(guò)一首七律《古意》，內(nèi)有一聯(lián)說(shuō)：“槎通碧漢無(wú)多路，夢(mèng)入紅樓第幾層”，另一首《古意》又說(shuō)：“心如紅杏專春鬧，眼似黃梅詐雨晴”，都是寄托當(dāng)時(shí)羈居淪陷區(qū)的悵望情緒。
《圍城》是淪陷在上海的時(shí)期寫的。
鐘書和我一九三二年春在清華初識(shí)，一九三三年訂婚，一九三五年結(jié)婚，同船到英國(guó)（我是自費(fèi)留學(xué)），一九三七年秋同到法國(guó)，一九三八年秋同船回國(guó)。
我母親一年前去世，我蘇州的家已被日寇搶劫一空，父親避難上海，寄居我姐夫家。
我急要省視老父，鐘書在香港下船到昆明，我乘原船直接到上海。
當(dāng)時(shí)我中學(xué)母校的校長(zhǎng)留我在“孤島”的上海建立“分校”。
二年后上海淪陷，“分?！蓖＾k，我暫當(dāng)家庭教師，又在小學(xué)代課，業(yè)余創(chuàng)作話劇。
鐘書陷落上海沒(méi)有工作，我父親把自己在震旦女子文理學(xué)院授課的鐘點(diǎn)讓給他，我們就在上海艱苦度日。
有一次，我們同看我編寫的話劇上演，回家后他說(shuō)：“我想寫一部長(zhǎng)篇小說(shuō)
”我非常高興，催他快寫。
那時(shí)他正偷空寫短篇小說(shuō)，怕沒(méi)有時(shí)間寫長(zhǎng)篇。
我說(shuō)不要緊，他可以減少授課的時(shí)間，我們的生活很省儉，還可以更省儉。
恰好我們的女傭因家鄉(xiāng)生活好轉(zhuǎn)要回去。
我不勉強(qiáng)她，也不另覓女傭，只把她的工作自己兼任了。
劈柴生火燒飯洗衣等等我是外行，經(jīng)常給煤煙染成花臉，或熏得滿眼是淚，或給滾油燙出泡來(lái)，或切破手指。
可是我急切要看鐘書寫《圍城》（他已把題目和主要內(nèi)容和我講過(guò)），做灶下婢也心甘情愿。
《圍城》是一九四四年動(dòng)筆，一九四六年完成的。
他就像原《序》所說(shuō)：“兩年里憂世傷生”，有一種惶急的情緒，又忙著寫《談藝錄》；他三十五歲生日詩(shī)里有一聯(lián)：“書癖鉆窗蜂未出，詩(shī)情繞樹鵲難安”，正是寫這種兼顧不來(lái)的心境。
那時(shí)候我們住在錢家上海避難的大家庭里，包括鐘書父親一家和叔父一家。
兩家同住分炊，鐘書的父親一直在外地，鐘書的弟弟妹妹弟媳和侄兒女等已先后離開上海，只剩他母親沒(méi)走，還有一個(gè)弟弟單身留在上海；所謂大家庭也只像個(gè)小家庭了。
以上我略敘鐘書的經(jīng)歷、家庭背景和他撰寫《圍城》時(shí)的處境，為作者寫個(gè)簡(jiǎn)介。
下面就要為《圍城》做些注解。
鐘書從他熟悉的時(shí)代、熟悉的地方、熟悉的社會(huì)階層取材。
但組成故事的人物和情節(jié)全屬虛構(gòu)。
盡管某幾個(gè)角色稍有真人的影于，事情都子虛烏有；某些情節(jié)略具真實(shí)，人物卻全是捏造的。
方鴻漸取材于兩個(gè)親戚：一個(gè)志大才疏，常滿腹牢騷；一個(gè)狂妄自大，愛自吹自唱。
兩人都讀過(guò)《圍城》，但是誰(shuí)也沒(méi)自認(rèn)為方鴻漸，因?yàn)樗麄儚奈从蟹进櫇u的經(jīng)歷。
鐘書把方鴻漸作為故事的中心，常從他的眼里看事，從他的心里感受。
不經(jīng)意的讀者會(huì)對(duì)他由了解而同情，由同情而關(guān)切，甚至把自己和他合而為一。
許多讀者以為他就是作者本人。
法國(guó)十九世紀(jì)小說(shuō)《包法利夫人》的作者福婁拜曾說(shuō)：“包法利夫人，就是我。
”那么，錢鐘書照樣可說(shuō)：“方鴻漸，就是我。
”不過(guò)還有許多男女角色都可說(shuō)是錢鐘書，不光是方鴻漸一個(gè)。
方鴻漸和錢鐘書不過(guò)都是無(wú)錫人罷了，他們的經(jīng)歷遠(yuǎn)不相同。
我們乘法國(guó)郵船阿多士Ⅱ（Athos Ⅱ）回國(guó)，甲板上的情景和《圍城》里寫的很像，包括法國(guó)警官和猶太女人調(diào)情，以及中國(guó)留學(xué)生打麻將等等。
鮑小姐卻純是虛構(gòu)。
我們出國(guó)時(shí)同船有一個(gè)富有曲線的南洋姑娘，船上的外國(guó)人對(duì)她大有興趣，把她看作東方美人。
我們?cè)谂＝蛘J(rèn)識(shí)一個(gè)由未婚夫資助留學(xué)的女學(xué)生，聽說(shuō)很風(fēng)流。
牛津有個(gè)研究英國(guó)語(yǔ)文的埃及女學(xué)生，皮膚黑黑的，我們兩人都覺(jué)得她很美。
鮑小姐是綜合了東方美人、風(fēng)流未婚妻和埃及美人而摶捏出來(lái)的。
鐘書曾聽到中國(guó)留學(xué)生在郵船上偷情的故事，小說(shuō)里的方鴻漸就受了鮑小姐的引誘。
鮑魚之肆是臭的，所以那位小姐姓鮑。
蘇小姐也是個(gè)復(fù)合體。
她的相貌是經(jīng)過(guò)美化的一個(gè)同學(xué)。
她的心眼和感情屬于另一個(gè)；這人可一點(diǎn)不美。
走單幫販私貨的又另是一人。
蘇小姐做的那首詩(shī)是鐘書央我翻譯的，他囑我不要翻得好，一般就行。
蘇小姐的丈夫是另一個(gè)同學(xué)，小說(shuō)里亂點(diǎn)了鴛鴦譜。
結(jié)婚穿黑色禮服，白硬領(lǐng)圈給汗水浸得又黃又軟的那位新郎，不是別人，正是鐘書自己。
因?yàn)槲覀兘Y(jié)婚的黃道吉日是一年里最熱的日子。
我們的結(jié)婚照上，新人、伴娘、提花籃的女孩子、提紗的男孩子，一個(gè)個(gè)都像剛被警察拿獲的扒手。
趙辛媚是由我們喜歡的一個(gè)五六歲的男孩子變大的，鐘書為他加上了二十多歲年紀(jì)。
這孩子至今沒(méi)有長(zhǎng)成趙辛媚，當(dāng)然也不可能有趙辛媚的經(jīng)歷。
如果作者說(shuō)：“方鴻漸，就是我，”他準(zhǔn)也會(huì)說(shuō)：“趙辛媚，就是我。
” 有兩個(gè)不甚重要的人物有真人的影子，作者信手拈來(lái)，未加融化，因此那兩位相識(shí)都“對(duì)號(hào)入座”了。
一位滿不在乎，另一位聽說(shuō)很生氣。
鐘書夸張了董斜川的一個(gè)方面，未及其他。
但董斜川的談吐和詩(shī)句，并沒(méi)有一言半語(yǔ)抄襲了現(xiàn)成，全都是捏造的。
褚慎明和他的影子并不對(duì)號(hào)。
那個(gè)影子的真身比褚慎明更夸張些呢。
有一次我和他同乘火車從巴黎郊外進(jìn)城，他忽從口袋里掏出一張紙，上面開列了少女選擇丈夫的種種條件，如相貌、年齡、學(xué)問(wèn)、品性、家世等等共十七八項(xiàng)，逼我一一批分?jǐn)?shù)，并排列先后。
我知道他的用意，也知道他的對(duì)象，所以小小翼翼地應(yīng)付過(guò)去。
他接著氣呼呼地對(duì)我說(shuō)：“她們說(shuō)他（指鐘書）‘年少翩翩’，你倒說(shuō)說(shuō)，他‘翩翩’不‘翩翩’。
”我應(yīng)該厚道些，老實(shí)告訴他，我初識(shí)鐘書的時(shí)候，他穿一件青布大褂，一雙毛布底鞋，戴一副老式大眼鏡，一點(diǎn)也不‘翩翩’。
可是我瞧他認(rèn)為我該和他站在同一立場(chǎng)，就忍不住淘氣說(shuō)：“我當(dāng)然最覺(jué)得他‘翩翩’。
”他聽了怫然，半天不言語(yǔ)。
后來(lái)我稱贊他西裝筆挺，他驚喜說(shuō)：“真的嗎
我總覺(jué)得自己的衣服不挺，每星期洗熨一次也不如別人的挺。
”我肯定他衣服確實(shí)筆挺，他才高興。
其實(shí)，褚慎明也是個(gè)復(fù)合體，小說(shuō)里的那杯牛奶是另一人喝的。
那人也是我們?cè)诎屠钑r(shí)的同伴，他尚未結(jié)婚，曾對(duì)我們講：他愛“天仙的美”，不愛“妖精的美”。
他的一個(gè)朋友卻欣賞“妖精的美”，對(duì)一個(gè)牽狗的妓女大有興趣，想“叫一個(gè)局”，把那妓女請(qǐng)來(lái)同喝點(diǎn)什么談?wù)勗挕?/p>
有一晚，我們一群人同坐咖啡館，看見那個(gè)牽狗的妓女進(jìn)另一家咖啡館去了。
“天仙美”的愛慕者對(duì)“妖精美”的愛慕者自告奮勇說(shuō)：“我給你去把她找來(lái)。
”他去了好久不見回來(lái)，鐘書說(shuō)：“別給蜘蛛精網(wǎng)在盤絲洞里了，我去救他吧。
”鐘書跑進(jìn)那家咖啡館，只見“天仙美”的愛慕者獨(dú)坐一桌，正在喝一杯很燙的牛奶，四圍都是妓女，在竊竊笑他。
鐘書“救”了他回來(lái)。
從此，大家常取笑那杯牛奶，說(shuō)如果叫妓女，至少也該喝杯啤酒，不該喝牛奶。
準(zhǔn)是那杯牛奶作崇，使鐘書把褚慎明拉到飯館去喝奶；那大堆的藥品準(zhǔn)也是即景生情，由那杯牛奶生發(fā)出來(lái)的。
方遯翁也是個(gè)復(fù)合體。
讀者因?yàn)樗欠进櫇u的父親，就確定他是鐘書的父親，其實(shí)方遯翁和他父親只有幾分相像。
我和鐘書訂婚前后，鐘書的父親擅自拆看了我給鐘書的信，大為贊賞，直接給我寫了一封信，鄭重把鐘書托付給我。
這來(lái)很像方遯翁的作風(fēng)。
我們淪陷在上海時(shí)，他來(lái)信說(shuō)我“安貧樂(lè)道”，這也很像方遯翁的語(yǔ)氣。
可是，如說(shuō)方遯翁有二三分像他父親，那么，更有四五分是像他叔父，還有幾分是捏造，因?yàn)橛H友間常見到這類的封建家長(zhǎng)。
鐘書的父親和叔父都讀過(guò)《圍城》。
他父親莞爾而笑；他叔父的表情我們沒(méi)看見。
我們夫婦常私下捉摸，他們倆是否覺(jué)得方遯翁和自己有相似之處。
唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸。
其實(shí)，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那么，結(jié)婚如身陷圍城的意義就闡發(fā)得更透徹了。
方鴻漸失戀后，說(shuō)趙辛楣如果娶了蘇小姐也不過(guò)爾爾，又說(shuō)結(jié)婚后會(huì)發(fā)現(xiàn)娶的總不是意中人。
這些話都很對(duì)。
可是他究竟沒(méi)有娶到意中人，他那些話也就可釋為聊以自慰的話。
至于點(diǎn)金銀行的行長(zhǎng)，“我你他”小姐的父母等等，都是上海常見的無(wú)錫商人，我不再一一注釋。
我愛讀方鴻漸一行五人由上海到三閭大學(xué)旅途上的一段。
我沒(méi)和鐘書同到湖南去，可是他同行的五人我全認(rèn)識(shí)，沒(méi)一人和小說(shuō)里的五人相似，連一絲影兒都沒(méi)有。
王美玉的臥房我倒見過(guò)：床上大紅綢面的被子，疊在床里邊；桌上大圓鏡子，一個(gè)女人脫了鞋坐在床邊上，旁邊煎著大半臉盆的鴉片。
那是我在上海尋找住房時(shí)看見的，向鐘書形容過(guò)。
我在清華做學(xué)生的時(shí)期，春假結(jié)伴旅游，夜宿荒村，睡在鋪干草的泥地上，入夜夢(mèng)魘，身下一個(gè)小娃娃直對(duì)我嚷：“壓住了我的紅棉襖”，一面用手推我，卻推不動(dòng)。
那番夢(mèng)魘，我曾和鐘書講過(guò)。
蛆叫“肉芽”，我也曾當(dāng)作新鮮事告訴鐘書。
鐘書到湖南去，一路上都有詩(shī)寄我。
他和旅伴游雪竇山，有紀(jì)游詩(shī)五古四首，我很喜歡第二第三首，我不妨抄下，作為真人實(shí)事和小說(shuō)的對(duì)照。
天風(fēng)吹海水，屹立作山勢(shì)；浪頭飛碎白，積雪疑幾世。
我常觀乎山，起伏有水致；蜿蜒若沒(méi)骨，皺具波濤意。
乃知水與山，思各出其位，譬如豪杰人，異量美能備。
固哉魯中叟，祗解別位智。
山容太古靜，而中藏瀑布，不舍晝夜流，得雨勢(shì)更怒。
辛酸亦有淚，貯胸敢傾吐；略似此山然，外勿改其度。
相契默無(wú)言，遠(yuǎn)役喜一晤。
微恨多游蹤，藏焉未為固。
衷曲莫浪陳，悠悠彼行路。
小說(shuō)里只提到游雪竇山，一字未及游山的情景。
游山的自是游山的人，方鴻漸、李梅亭等正忙著和王美玉打交道呢。
足見可捏造的事豐富得很，實(shí)事盡可拋開，而且實(shí)事也擠不進(jìn)這個(gè)捏造的世界。
李梅亭途遇寡婦也有些影子。
鐘書有一位朋友是忠厚長(zhǎng)者，旅途上碰到一個(gè)自稱落難的寡婦；那位朋友資助了她，后來(lái)知道是上當(dāng)。
我有個(gè)同學(xué)綽號(hào)“風(fēng)流寡婦”，我曾向鐘書形容她臨睡洗去脂粉，臉上眉眼口鼻都沒(méi)有了。
大約這兩件不相干的事湊出來(lái)一個(gè)蘇州寡婦，再碰上李梅亭，就生出“倷是好人”等等妙語(yǔ)奇文。
證處厚的夫人使我記起我們?cè)谏虾Ｒ粋€(gè)郵局里看見的女職員。
她頭發(fā)枯黃，臉色蒼白，眼睛斜撇向上，穿一件淺紫色麻紗旗袍。
我曾和鐘書講究，如果她皮膚白膩而頭發(fā)細(xì)軟烏黑，淺紫的麻紗旗袍換成線條柔軟的深紫色綢旗袍，可以變成一個(gè)美人。
汪太太正是這樣一位美人，我見了似曾相識(shí)。
范小姐、劉小姐之流想必是大家熟悉的，不必再介紹。
孫柔嘉雖然跟著方鴻漸同到湖南又同回上海，我卻從未見過(guò)。
相識(shí)的女人中間（包括我自己），沒(méi)一個(gè)和她相貌相似，但和她稍多接觸，就發(fā)現(xiàn)她原來(lái)是我們這個(gè)圈子里最尋常可見的。
她受過(guò)高等教育，沒(méi)什么特長(zhǎng)，可也不笨；不是美人，可也不丑；沒(méi)什么興趣，卻有自己的主張。
方鴻漸“興趣很廣，毫無(wú)心得”；她是毫無(wú)興趣而很有打算。
她的天地極小，只局限在“圍城”內(nèi)外。
她所享的自由也有限，能從城外擠入城里，又從城里擠出城外。
她最大的成功是嫁了一個(gè)方鴻漸，最大的失敗也是嫁了一個(gè)方鴻漸。
她和方鴻漸是蕓蕓知識(shí)分子間很典型的大婦。
孫柔嘉聰明可喜的一點(diǎn)是能畫出汪太太的“扼要”：十點(diǎn)紅指甲，一張紅嘴唇。
一個(gè)年輕女子對(duì)自己又羨又妒又瞧不起的女人，會(huì)有這種尖刻。
但這點(diǎn)聰明還是鐘書賦與她的。
鐘書慣會(huì)抓住這類“扼要”，例如他能抓住每個(gè)人聲音里的“扼要”，由聲音辨別說(shuō)話的人，盡管是從未識(shí)面的人。
也許我正像堂吉訶德那樣，揮劍搗毀了木偶戲臺(tái)，把《圍城》里的人物斫得七零八落，滿地都是硬紙做成的斷肢殘骸。
可是，我逐段閱讀這部小說(shuō)的時(shí)候，使我放下稿子大笑的，并不是發(fā)現(xiàn)了真人實(shí)事，卻是看到真人實(shí)事的一鱗半爪，經(jīng)過(guò)拼湊點(diǎn)化，創(chuàng)出了從未相識(shí)的人，捏造了從未想到的事。
我大笑，是驚喜之余，不自禁地表示“我能拆穿你的西洋鏡”。
鐘書陪我大笑，是了解我的笑，承認(rèn)我笑得不錯(cuò)，也帶著幾分得意。
可能我和堂吉訶德一樣，做了非常掃興的事。
不過(guò)，我相信，這來(lái)可以說(shuō)明《圍城》和真人實(shí)事的關(guān)系。
圍城中的外貌描寫有哪些
他是一位封建家庭的，聰明而懶散，而虛浮虛而不求進(jìn)取，充滿了矛盾性格他的性格又造成了他悲劇的人生。
就象趙辛楣與他在旅途結(jié)束時(shí)對(duì)他的評(píng)價(jià)：“旅途是最好的認(rèn)識(shí)人的方式,你這個(gè)人我不討厭,可以做朋友的,但是你全無(wú)用處.一句話概括了方的悲劇性格和人生走勢(shì)。
在事業(yè)上，他不學(xué)無(wú)術(shù)，在歐洲四年留學(xué)換了三所大學(xué)，最后從愛爾蘭騙子手中買了子虛烏有的克萊登大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。
回國(guó)后，他先是在“岳父”的銀行做職員，但是隨后與只有空名的岳父岳母鬧翻而辭去了這個(gè)職位。
后來(lái)又到報(bào)館里，又不甘做那些無(wú)聊的工作。
在此時(shí)趙辛楣為了讓他遠(yuǎn)離蘇文紈，又向他推薦了三閭大學(xué)，這應(yīng)該是個(gè)很不錯(cuò)的職業(yè)了，可是他在那里卻不能審時(shí)度勢(shì)，得罪了不少人，最后隨著趙辛楣的離去，感覺(jué)自己也要混不下去了，就想著退掉高松年的聘書，并在信中痛痛快快地批評(píng)校政一下，借此發(fā)泄這一年來(lái)的氣憤，誰(shuí)知道卻沒(méi)有收到聘書，只能是郁悶離去。
在一事無(wú)成中又想到了去投奔已經(jīng)在重慶得勢(shì)的趙辛楣...... 在愛情上，他又表現(xiàn)得軟弱和經(jīng)不起誘惑。
在文中作者沒(méi)有交代他的外貌，但是他應(yīng)該是一個(gè)外表出眾的人，因此很有女人緣，而他對(duì)待這些女人的行動(dòng)上也體現(xiàn)了他的性格。
在回國(guó)的船上，他竟然被已經(jīng)有未婚夫的鮑小姐誘惑了去。
雖然他并不愛孫柔嘉，但是在蘇柔嘉強(qiáng)烈的愛情攻勢(shì)下，卻不懂如何拒絕，致使蘇小姐認(rèn)為他也愛著自己，造成了后來(lái)的大誤會(huì)以及他和唐曉芙的一段悲劇式的戀情。
他和唐小姐應(yīng)該是一見鐘情，也是本文中最讓人刻骨銘心的一段戀情，但是最后由于蘇小姐的干擾和方鴻漸自己的退卻，最后也無(wú)疾而終，讓人扼腕嘆息。
后來(lái)在三閭大學(xué)結(jié)識(shí)了孫小姐，這也是他最后的愛情了，并同她最后走進(jìn)了圍城之中。
但是從他們的表現(xiàn)來(lái)看，方應(yīng)該不愛她，所以才有了后來(lái)的家庭爭(zhēng)吵以至最后不可避免的走向決裂。
在人際關(guān)系上，他又他自視頗高，品位不凡，憤世嫉俗，但是不溜須拍馬，沒(méi)有害人之心，所以他是經(jīng)常遭遇挫折和失敗。
或許這正是許多小知識(shí)分子的共同的命運(yùn)，過(guò)去是，現(xiàn)在也一樣。
在和岳父岳母的關(guān)系中、和同去三閭大學(xué)的同路人的關(guān)系中、同三閭大學(xué)老師的關(guān)系中、同和兩個(gè)弟媳的關(guān)系中.......沒(méi)有一個(gè)能夠處理得很好，最后也只能是東奔西走。
唯一能夠關(guān)系密切的應(yīng)該就是趙辛楣了，可是他對(duì)趙的依賴性又太大，自己完全不能尋找出路，也只能是落得個(gè)悲劇的下場(chǎng)。
或許是方鴻漸的性格中有大多數(shù)人的通病，所以很多人越看越覺(jué)得自己的性格和他的類似。
也可能是因?yàn)楹芏嗳硕几杏X(jué)生活得很落魄，很有同是天下淪落人的感覺(jué)吧。
總之，很多人就是因?yàn)檫@樣才對(duì)《圍城》百看不厭，產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的。
方鴻漸不是一個(gè)人而是一群人；方鴻漸的悲劇不是性格悲劇而是社會(huì)悲劇方鴻漸的灰色人生，是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)知識(shí)分子的灰色人生
人物心理描寫要有比喻夸張
追 憶 人物心理描寫方法舉隅 所謂心理描寫，就是對(duì)人物內(nèi)心的思想活動(dòng)、情感活動(dòng)進(jìn)行描寫。
心理描寫能反映人物的思想性格，展示人物的內(nèi)心世界。
所以，心理描寫也是刻劃人物思想性格的重要手段之一，它是小說(shuō)、戲劇、散文和記敘文中常用的方法。
恰當(dāng)?shù)娜宋镄睦砘顒?dòng)描寫能揭示人物的性格特征，反映人物的思想變化，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，深化文章的主題等。
法國(guó)作家雨果說(shuō)過(guò)：“有一種比海更大的景象，是天空；還有一種比天空更大的景象，那就是人的內(nèi)心世界。
”人的心理活動(dòng)的復(fù)雜多樣，決定了心理描寫具有多種多樣的表現(xiàn)形式。
筆者就人物心理描寫作如下常用的方法舉隅： 一、白描法。
白描法也稱“粗筆描寫”、“速寫”、“寫意”，原為中國(guó)繪畫傳統(tǒng)技巧之一。
指不著顏色，也不畫背景，只采用墨線勾勒出人或物的形象的畫法。
后來(lái)，這種技巧被引入到寫作中，引申為文章的表達(dá)筆法之一。
運(yùn)用白描法寫人，其特點(diǎn)是：不用或少用色彩濃重的修飾性形容詞，不加渲染、烘托，也不使用任何修辭手法，只是用簡(jiǎn)潔樸素的文字，抓住事物的主要特征，寥寥數(shù)語(yǔ)勾勒出生動(dòng)、傳神的形象。
使用白描手法的優(yōu)點(diǎn)是節(jié)儉、經(jīng)濟(jì)、節(jié)奏快，有利于情節(jié)發(fā)展，因此很符合讀者的欣賞習(xí)慣。
白描法如果運(yùn)用成功，可以取得以少勝多的藝術(shù)效果，給人留下教為深刻的印象。
魯迅對(duì)白描法的運(yùn)用就很擅長(zhǎng)。
如他的作品《孔乙己》中對(duì)主人公的白描：他身材高大；清白臉色，皺紋時(shí)常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白胡子。
穿的雖是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗。
粗略幾筆，一個(gè)窮困潦倒的沒(méi)落的知識(shí)分子形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。
二、工筆法。
工筆也稱“細(xì)筆”。
原是中國(guó)繪畫技法用語(yǔ)，與“寫意”對(duì)稱，屬于工整細(xì)致一類密體的畫法。
在文章中則指用細(xì)致入微、工整細(xì)密的筆觸，對(duì)人物進(jìn)行刻畫、雕琢的描寫手法。
在小說(shuō)中常用來(lái)寫景和展示人物的心理。
常用對(duì)比、比喻、擬人、夸張等多種修辭手法。
講究鋪陳和渲染，語(yǔ)言精細(xì)、富于色彩。
如列夫
滿意給100分
《圍城》10處細(xì)節(jié)描寫與點(diǎn)評(píng)。
THANKS
內(nèi)容 提要：諷刺 藝術(shù) 一直是《圍城》的一大亮點(diǎn)，本文從人物、情節(jié) 發(fā)展 、細(xì)節(jié)描寫、諷刺手法、語(yǔ)言特色四方面論證了諷刺藝術(shù)在《圍城》中的體現(xiàn)。
《圍城》以人物的活動(dòng)為線索諷刺了 社會(huì) 生活的方方面面，而且它的入骨的諷刺意味是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展，以精雕的細(xì)節(jié)來(lái) 自然 流露，沒(méi)有給人一絲做作的痕跡，同時(shí)，它諷刺手法靈活多樣，比喻、用典、比較、推理等處處見鋒芒，諷刺的語(yǔ)言更是詼諧幽默、尖銳潑辣，令人贊嘆。
關(guān)鍵詞：《圍城》 諷刺藝術(shù) 細(xì)節(jié)描寫 魯迅說(shuō)：喜劇就是將無(wú)價(jià)值的東西撕破給人看。
錢鐘書的《圍城》撕破的是那些學(xué)歷煌煌的虛偽面孔，作品通過(guò)對(duì)方鴻漸及他周圍的一群人，從熱鬧的十里洋場(chǎng)到閉塞的三閭大學(xué)，從國(guó)外留學(xué)生活到國(guó)內(nèi)游蕩經(jīng)歷的描繪，用漫畫夸張的手法嘲弄知識(shí)分子的精神困境，揭示了人生如圍困城堡，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來(lái)這一典型的社會(huì)心理。
在 中國(guó) 文學(xué)史上就諷刺而言，魯迅是辛辣幽默，老舍是深切溫婉，沙汀是沉毅渾厚，張?zhí)煲硎抢淝图饪?，而錢鐘書的諷刺藝術(shù)有獨(dú)到之處。
他的古今中西文化的教養(yǎng)，機(jī)敏、躍動(dòng)的個(gè)人氣質(zhì)，周密、豐盈的書齋思考，使他的諷刺小說(shuō)具有極其鮮明的獨(dú)特個(gè)性。
有時(shí)鋒芒畢露，脫穎而出；有時(shí)運(yùn)用譬喻，奇趣橫生，既有中國(guó)《儒林外史》式的冷嘲，又有馬克·吐溫式的熱諷，形成既尖銳潑辣又詼諧幽默的諷刺特色。
《圍城》中這種諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 一．以方鴻漸為活動(dòng)線索諷刺了社會(huì)生活的方方面面。
《圍城》并沒(méi)有貫穿始終的主要情節(jié)，而是以方鴻漸的活動(dòng)貫穿全篇。
通過(guò)方鴻漸不斷地從被圍困的城堡里逃出來(lái)或沖進(jìn)去，展現(xiàn)他留學(xué)回國(guó)后所遭遇的人和事。
作者對(duì)作品中的每個(gè)人物都有不同程度的諷刺。
方鴻漸不通事務(wù)、無(wú)能懦弱，蘇文紈裝坐冷若冰霜孤芳自賞，而不顧廉恥、惟利是圖。
高松年撒謊老練、作假超真，對(duì)屬下的妻子不懷好意，以生物學(xué)原理治校。
李梅亭表面道貌岸然，實(shí)際男盜女娼、販賣藥材、勾搭妓女。
這里面也有專門背后罵人，又擅長(zhǎng)用各種借口來(lái)博取男人情感，包括采用假冒作家題字贈(zèng)書的女生指導(dǎo)，也有由教員蛻變成資本家走狗的走狗的女大學(xué)生，有自稱為老古董而打扮得妖形怪狀，所寫東西搬來(lái)搬去，幾十篇如同一篇，宣言不問(wèn) 政治 卻隨同已受偽職的丈夫離職遁去的報(bào)館女編輯，也有認(rèn)為機(jī)會(huì)要自己找，快樂(lè)要自己尋，換情人像換衣服一樣隨便，出洋學(xué)醫(yī)而學(xué)到了不致懷孕的性開放女郎，形形色色的人物在《圍城》中應(yīng)有盡有，確實(shí)達(dá)到了作者想要寫出某一類具有無(wú)毛兩足動(dòng)物的基本根性的目的。
在人物的展示過(guò)程中，作者對(duì)官場(chǎng)腐敗、政府無(wú)能、學(xué)術(shù)虛偽、社會(huì)落后等都不失時(shí)機(jī)的進(jìn)行嘲弄諷刺，錢鐘書的筆觸及了那十里洋場(chǎng)的政界、銀行界、新聞界、和工商界的丑陋，還描寫了寓公們的可笑可鄙生活。
作品也涉及了江南小縣和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表現(xiàn)了旅途的艱難，抗戰(zhàn)中的混亂，各種感人心的暴露，小說(shuō)又揭露了所謂自由區(qū)國(guó)立大學(xué)內(nèi)的種種黑幕，學(xué)校條件差，教學(xué)質(zhì)量低，學(xué)生意識(shí)落后， 教育 界的敗類、投機(jī)政客、偽君子充斥了校園，寫出了為人師表們逐利傾軋、蠅營(yíng)狗茍的骯行徑與靈魂，學(xué)校的圖書館倒像個(gè)惜字的老式慈善機(jī)關(guān)，館里通共不上一千本書，老的、糟的、破舊的中文教科書居其大半，都是因戰(zhàn)事而停辦的學(xué)校的遺產(chǎn)。
所有這些反映的社會(huì)生活是相當(dāng)廣闊的。
錢鐘書更站在哲理的高度諷刺這些社會(huì)現(xiàn)象，他的諷刺早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出那個(gè)社會(huì)，超越了那個(gè) 時(shí)代 。
二、諷刺意味通過(guò)情節(jié)發(fā)展和精雕的細(xì)節(jié)自然流露 《圍城》通過(guò)人物可笑嘴臉惟妙惟肖的勾畫形象地暴露出人物卑下的靈魂，使作品收到良好的喜劇效果。
如書中對(duì)主人公方鴻漸流洋歸來(lái)后的一段描寫就十分精彩：方鴻漸留洋歸來(lái)，衣錦還鄉(xiāng)，頗為驚動(dòng)了家鄉(xiāng)那個(gè)小小的縣城，先是報(bào)上登出新聞，繼則應(yīng)邀回母校作關(guān)于西洋文化在中國(guó) 歷史 上之 影響 及其學(xué)術(shù)報(bào)告。
方鴻漸是這樣說(shuō)的：海通幾百年，只有兩件東西在整個(gè)中國(guó)社會(huì)里長(zhǎng)存不滅，一件是鴉片，一件是梅毒，都是明朝所吸收的西洋文明。
鴉片引發(fā)了許多文學(xué)作品，古代詩(shī)人向酒里找靈感，近代歐美詩(shī)人都從鴉片里得靈感。
梅毒在遺傳上產(chǎn)生白癡、瘋狂和殘疾，但據(jù)說(shuō)也能刺激天才。
對(duì)方博士這一宏論，作家未作任何品評(píng)，但方博士不學(xué)無(wú)術(shù)、滿口荒唐的形象卻躍然紙上，使人感到滑稽可笑。
錢鐘書就是通過(guò)方鴻漸那通篇荒唐可笑的宏論，尖刻而犀利地諷刺了所謂的西洋文明，即帝國(guó)主義宣揚(yáng)的文明無(wú)非是些鴉片、梅毒之類罷了。
從整篇看，文章并未對(duì)方鴻漸有很多評(píng)價(jià)，通過(guò)情節(jié)發(fā)展，自然把矛頭指向了方鴻漸這一類人的性格弱點(diǎn)，指向那種文化環(huán)境和社會(huì)政治環(huán)境。
錢鐘書還善于抓住諷刺意味的細(xì)節(jié)，楮慎明自稱一生最恨女人眼睛近視不配眼鏡是因?yàn)榕驴辞迮说哪?，同時(shí)聲稱自己人性里只有天性沒(méi)有獸性，但一和蘇文紈交談，卻激動(dòng)得夾鼻眼鏡潑刺一聲直掉在牛奶杯里，這一細(xì)節(jié)的生動(dòng)描繪，無(wú)疑傳神地描繪出楮慎明那副道貌岸然的偽君子形象。
方鴻漸被鮑小姐拋棄后，又和蘇小姐親近。
侍者阿劉因方鮑同居時(shí)索錢不成，懷恨在心，看到此景，不禁詫異，便'啐'的一聲向痰盂里射了一口濃濃的吐沫。
一個(gè)啐字表明怨恨之深，一個(gè)射字，表明速度之快且有力量。
把阿劉久蓄的復(fù)雜而強(qiáng)烈的情感動(dòng)作表現(xiàn)的淋漓盡致，形神兼碑。
高松年和方鴻漸的初次對(duì)話，高松年出爾反爾，以 政治 手腕耍弄教師，先是利用抗戰(zhàn)時(shí)期郵政混亂的情況，大膽撒謊，并配之以勇敢的目光，使方鴻漸惶遽起來(lái)，反而覺(jué)得都是自己的錯(cuò)。
食言者變成了辦事認(rèn)真，只講真才實(shí)學(xué)，善于體恤人的正人君子，而受害者卻羞愧異常。
曹元朗對(duì)新詩(shī)的評(píng)價(jià)說(shuō)：不必去求詩(shī)的意義，詩(shī)有意義是詩(shī)的不幸這幾句話對(duì)某些新詩(shī)作了尖銳的諷刺既不必追求詩(shī)的意義，它又不必有意義，所以就根本沒(méi)有意義，這對(duì)當(dāng)時(shí)新詩(shī)的諷刺是相當(dāng)刻薄的。
這些細(xì)節(jié)都取得良好的諷刺效果。
三、諷刺手法靈活多樣 《圍城》中諷刺手法靈活多樣，比喻、用典、比較、推理等手法中處處見鋒芒，達(dá)到近乎完美的諷刺效果。
作為學(xué)貫中西的大學(xué)問(wèn)家，在《圍城》中作者大量采用中外文化、文學(xué)的典故。
從 中國(guó) 先秦的《詩(shī)經(jīng)》兵法到清代的同光體詩(shī)，從古希臘的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜談》到美國(guó)的軼事，法國(guó)的名句。
典故的 內(nèi)容 除文學(xué)之外，還涉及 哲學(xué) 、宗教、兵法、醫(yī)學(xué)、生物等知識(shí)。
如第八章機(jī)關(guān)上司駕馭下屬的技巧，盡學(xué)西洋人趕驢子，在驢子眼前，唇吻之上掛一串胡蘿卜，引誘驢子向前拼命，這是來(lái)自法國(guó)《列那孤》中的生花妙筆。
方鴻漸買假文憑時(shí)引柏拉圖《理想國(guó)》、孔子孟子之事為自己辯護(hù)，認(rèn)為買文憑哄騙父母，也是孝子賢婿應(yīng)有承歡養(yǎng)志這里連用幾個(gè)中西典故細(xì)膩逼真地寫出了方鴻漸自我解嘲自欺欺人的心理。
增加了諷刺的力量和批判的力度。
《圍城》中的比喻，來(lái)源廣泛，標(biāo)新立異，帶有深刻的哲理意味，使人在頻頻發(fā)笑的同時(shí)認(rèn)識(shí)了深刻的道理。
如一個(gè)人的缺點(diǎn)正象猴子的尾巴，猴子蹲在地面的時(shí)候，尾巴是看不見的直到它向樹上爬，就把后部供給大眾瞻仰，可是這紅臀長(zhǎng)尾巴是本來(lái)就有并非地位爬高的新標(biāo)識(shí)，這種帶有格言味道的比喻對(duì)高松年爬上校長(zhǎng)地位后就暴露惡劣本性進(jìn)行徹底的嘲弄與諷刺。
再如方鴻漸一行坐車從寧波到金華，一路顛簸難受，作者把那輛破車寫得妙趣橫生：這輛車久歷風(fēng)塵，該慶古稀高壽，可是抗戰(zhàn)時(shí)期，未便退休。
機(jī)器是沒(méi)有脾氣癖性的，而這輛車倚老賣老，修煉成桀驁不馴，怪僻難測(cè)的性格，有時(shí)標(biāo)勁像大官僚，有時(shí)別扭像小女郎，汽車夫那些粗人休想駕駛了解。
它開動(dòng)之際，前頭咳嗽，后面泄氣，于是掀身一跳，跳得乘客東倒西撞，齊聲叫喚……一口氣走了一二十里，……前面路還走不走呢
它生氣不肯走了，汽車夫只好下車，向車頭疏通了好一會(huì)，在路旁拾了一團(tuán)爛泥，請(qǐng)它享用，它喝了酒似的，搖擺地緩行著。
這里作者把老舊的汽車比成擺架子的官僚，鬧別扭的女郎，想象奇妙，新鮮別致，既把汽車的殘破不堪形容得淋漓盡致，又把官僚、女郎丑態(tài)揶揄得入木三分，嬉笑怒罵之中別有一番憤世嫉俗之情。
又如寫妓女王美玉：忽然發(fā)現(xiàn)顧先生的注意，便對(duì)它一笑，滿嘴鮮紅的牙根肉，塊壘不平象俠客的胸襟，牙根肉怎么能象胸襟呢
但細(xì)一想，俠客不是愛打抱不平嗎
原來(lái)這是比喻牙根肉不平，實(shí)在讓人意想不到。
又如有雞鴨的地方糞多，有女人的地方笑多，電話是偷懶人的拜訪，吝嗇的通信等等。
這種新穎獨(dú)特的比喻隨處可見，讓人耳目一新，又帶給人深深地思考。
《圍城》還擅長(zhǎng)用諷刺性的比喻進(jìn)行評(píng)點(diǎn)的技巧，生動(dòng)風(fēng)趣，使人忍俊不禁，顯示出作者淵博的知識(shí)和豐富的經(jīng)驗(yàn)，例如方鴻漸經(jīng)不起父親和丈人的兩面夾攻，懂得文憑的重要，文章評(píng)到：這一張文憑仿佛有亞當(dāng)、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個(gè)人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來(lái)，自己沒(méi)有文憑，好象精神上赤條條的，沒(méi)有包裹，這一精辟的評(píng)點(diǎn)，新穎深刻，含蓄幽默的方式注入了作者強(qiáng)烈的喜怒哀樂(lè)的感情，起到畫龍點(diǎn)睛的功效。
《圍城》中還采用了重復(fù)手法，增強(qiáng)了諷刺的 藝術(shù) 性。
德國(guó)有一位 哲學(xué) 家柏格森，在一篇談《笑》的文章中說(shuō)：喜劇就是模仿人的機(jī)械動(dòng)作。
對(duì)于一些司空見慣的事情，人們往往熟視無(wú)睹，但經(jīng)過(guò)作者反復(fù)地描寫它的狀態(tài)，就使它猶如笨重的機(jī)械一樣，屢屢重復(fù)著一個(gè)動(dòng)作，造成一種滑稽感。
《圍城》中的重復(fù)手法別有特色，含有幾分機(jī)智的俏皮勁。
留學(xué)歸來(lái)的鮑小姐，袒胸露背，扭捏造作。
小說(shuō)就反復(fù)把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：因?yàn)橹挥惺焓车陼?huì)把那許多顏色暖熱的肉公開陳列，緊接著小說(shuō)中又借用真理是赤裸裸的格言，把鮑小姐輕薄、肉感、放蕩不羈的習(xí)慣，寫得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。
在《圍城》中作者還能把彼此沒(méi)有關(guān)聯(lián)的事物放在一起進(jìn)行比較，表面看風(fēng)馬牛不相及，可又合巧的很，能找出別人難以發(fā)現(xiàn)的共同點(diǎn)，這樣由此及彼達(dá)到了很高的諷刺效果。
例如寫國(guó)統(tǒng)區(qū)物價(jià)上漲，物價(jià)象斷了線的風(fēng)箏，又象得道成仙，平地直升。
方鴻漸一行在泥濘中艱難的行走，把眾人刮的鞋泥比作貪官的地皮。
物價(jià)和風(fēng)箏，鞋泥和地皮，這些不相關(guān)的比較對(duì)當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)惡濁的 社會(huì) 以曲折的方式表達(dá)了他的憎惡和鄙視，雖并未直接抨擊時(shí)局，但其諷意以溢于言表。
寫餐館的老板娘：她滿腔都是肥膩的營(yíng)養(yǎng)，那樣肥碩，表明這店里飯菜也營(yíng)養(yǎng)豐富，她靠掌柜坐著，算是不落言詮的好廣告。
飯菜的營(yíng)養(yǎng)豐富和老板娘的肥碩毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但作者抓住其內(nèi)涵的連接點(diǎn)，運(yùn)用豐富的聯(lián)想，由奇特的身體引喻飯菜的營(yíng)養(yǎng)，一方面突出了老板娘身體的可笑，另一方面再聯(lián)系他們叫的無(wú)法入口的飯菜，這樣由此及彼在前后的對(duì)比映照中令讀者捧腹大笑，啼笑皆非。
四、語(yǔ)言詼諧幽默、尖銳潑辣 《圍城》中的語(yǔ)言獨(dú)具特色，無(wú)處不閃爍著幽默、智慧的火花，幽默可以說(shuō)在《圍城》貫穿始終，無(wú)論是敘述還是評(píng)論，都在真實(shí)的基礎(chǔ)上不作空泛的指責(zé)，在諷刺可笑的人和事中讓人悟出深刻的道理。
如對(duì)學(xué)國(guó)文要出洋深造的 分析 其它學(xué)科都是從外國(guó)灌輸進(jìn)來(lái)的，早已洋氣可掬，只要國(guó)文是土貨國(guó)產(chǎn)，還需要外國(guó)招牌，方可維持地位，這里的洋氣可掬和外國(guó)招牌，語(yǔ)言尖銳潑辣，對(duì)于新學(xué)科的內(nèi)涵，對(duì)于一些留學(xué)觀念，再?zèng)]有比這樣的諷刺更徹底的了，方鴻漸從愛爾蘭人手中買到廉價(jià)的假文憑后，回信反勸這個(gè)騙子改邪歸正，愛爾蘭人氣得咒罵個(gè)不停，喝了酒，紅著眼要找 中國(guó) 人打架，書中戲言這是中國(guó)自有外交或訂商約以來(lái)唯一的勝利用喜劇性的語(yǔ)言發(fā)出悲劇性的感嘆，諷刺中國(guó)自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)的貧窮落后導(dǎo)致外交的失敗。
在諷刺之外，我們更可看到作者的深心和憂慮。
對(duì)于分析那些自以為有名的人用筆名時(shí)說(shuō)只怕一個(gè)名太大，負(fù)擔(dān)不起了，化了好幾個(gè)筆名來(lái)分，化了好幾個(gè)避免，只是不負(fù)責(zé)任或是做壞事的表示，作者對(duì)三十年代筆名泛濫的惡劣現(xiàn)象，在尖銳刻薄的語(yǔ)言中進(jìn)行嘲弄。
又如方鴻漸同趙辛楣斗口，書中寫道：方鴻漸也許像這幾天報(bào)上戰(zhàn)事消息所說(shuō)的'保持實(shí)力，作戰(zhàn)略上的撤退。
'保持實(shí)力，作戰(zhàn)略上的撤退這句話本來(lái)是國(guó)民黨報(bào)紙為自己在日寇進(jìn)攻面前狼狽逃竄所掛的遮羞布，這里通過(guò)人物的口點(diǎn)出，就為讀者撩開了這塊遮羞布，暴露出里面的骯臟東西，巧妙地揭露了國(guó)民黨的反動(dòng)政策。
像這樣的例子隨處可見，可以說(shuō)《圍城》的語(yǔ)言處處是幽默，時(shí)時(shí)有諷刺。
總之，《圍城》的諷刺 藝術(shù) ，給我們展示了一個(gè)豐厚獨(dú)特的新天地，在小說(shuō)那對(duì) 社會(huì) 不容情面的蹊落、挖苦的背后，又蘊(yùn)涵著作者那樣多的對(duì)人生的熱望，通過(guò)方鴻漸的命運(yùn)，剖析當(dāng)時(shí)灰暗社會(huì)的丑陋，更重要的是想喚醒在圍城中徘徊、掙扎的人們，沖破圍城，去走自己的新路。
因此，錢鐘書獨(dú)特諷刺藝術(shù)，在 中國(guó) 現(xiàn)代 文學(xué)史占有一席重要的位置。
表現(xiàn)人物嚴(yán)厲的外貌描寫 最后是老師
人物外貌不人的容貌、身衣著打扮，還指人的神情、姿態(tài)、聲音等。
物的這些特點(diǎn)具寫下來(lái)，就是人物外貌描寫。
學(xué)會(huì)觀察和描寫人物外貌是寫 記敘文 的一項(xiàng)不可忽視的基本功。
因?yàn)?，作文不論是記事還是寫人，總離不開人物描寫。
人物在文章里一出現(xiàn)，就像演員出現(xiàn)在舞臺(tái)上一樣，首先映入觀眾眼簾的是外貌。
外貌描寫四法 外貌描寫，就是對(duì)人物的容貌、衣飾、神情、姿態(tài)等等進(jìn)行描寫。
通過(guò)人物的外貌描寫，往往能反映人物的內(nèi)心世界，反映人物的性格特征。
一、白描式描寫。
就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡(jiǎn)練單純的筆墨勾勒出鮮明生動(dòng)的人物形象來(lái)。
這種描寫方法的運(yùn)用，可以給讀者一個(gè)簡(jiǎn)單而明快的印象。
如《藤野先生》中寫藤野的“黑瘦”“八字須”“緩慢而很有頓挫的聲調(diào)”“戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書”，衣著“模糊”，冬天穿舊外套。
抓住特征，幾筆勾勒，就活畫出了一位生活儉樸、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。
二、漫畫式描寫。
在人物描寫中需要強(qiáng)調(diào)人物外貌的某一特征，可以采用夸張的手法。
用夸張的手法描寫人的外貌就是漫畫式描寫。
如魯迅筆下的阿Q：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤。
這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以為不足貴的，因?yàn)樗M說(shuō)‘癩’以及一切近于‘賴’的音，后來(lái)推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再后來(lái)，連‘燈’‘燭’都諱了。
”魯迅先生抓住阿Q外形上最引人注目的、最富幽默色彩的特征——頭上的癩瘡疤，以詼諧的語(yǔ)言進(jìn)行了夸張的描寫。
為讀者展現(xiàn)了一幅幽默的漫畫。
三、工筆式描寫。
工筆描寫指對(duì)人物多用筆墨作細(xì)致入微的刻畫。
猶如電影中的人物定格特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細(xì)微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚，留下深刻印象。
如劉紹棠《榆錢飯》中：“丫姑野性，膽子比人的個(gè)兒還大：她把黑油油的大辮子七纏八繞地盤在脖子上，雪白的牙齒咬著辮梢兒，光著腳丫，雙手合抱比她的腰還粗的樹身，哧溜溜，一直爬到樹梢，岔開腿騎在樹岔上。
”這段文字用工筆細(xì)描法，把一個(gè)“野性”“膽大”饑不擇食的“丫姑”惟妙惟肖地刻畫了出來(lái)。
對(duì)人物的外貌作了細(xì)致入微的描繪，使人過(guò)目難忘。
四、間接式描寫。
就是作者不直接寫出人物的外貌特征，而是通過(guò)寫周圍人物的反應(yīng)來(lái)表現(xiàn)特定人物的外貌。
此法含蓄雋永，給人以廣闊的想象空間。
如《陌上?！访枥L羅敷出眾的美貌：“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹?/p>
少年見羅敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。
來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。
”“行者”見到羅敷放下?lián)用?，身心沉浸在美的享受之中?/p>
“少年”見到羅敷脫下帽子，只戴紗巾，希望引起姑娘的注意。
和羅敷鄰里的“耕者”、“鋤者”，他們?cè)摬皇堑谝淮我姷搅_敷吧，可也因觀看羅敷而常常停下活計(jì)導(dǎo)致貽誤了工時(shí)。
這幾句，沒(méi)有一詞半句直接描繪羅敷的容貌。
我們甚至無(wú)從知道羅敷是高還是矮，是苗條還是豐滿，可我們就是覺(jué)得她很美。
間接描寫十分含蓄，平添了無(wú)窮的神韻和魅力。
示例：看上去，杜老師也就30來(lái)歲，那張嚴(yán)肅的長(zhǎng)方形臉上戴著一副黑寬邊眼鏡，兩只不大的眼睛在鏡片后邊閃著亮光；兩個(gè)嘴角總是緊緊閉著，平時(shí)很不愛說(shuō)話。
在我的記憶里，好像他只有那么一身半新不舊的藍(lán)衣服，袖子也總愛往上挽一截。
每當(dāng)下課的時(shí)候，他就把書本往胳肢窩下一夾，把用剩下的半截粉筆往口袋里一裝，低著頭，像找來(lái)時(shí)的腳印似的，慢慢地，一步步向著自己的辦公室走去。
可是，在課堂上，他像變成了另一個(gè)人。
他講起課來(lái)滔滔不絕，朗讀起課文來(lái)聲音異常洪亮，有時(shí)還會(huì)激動(dòng)得臉上放出紅光，一步跨到講臺(tái)前，揮舞著手臂……同學(xué)們的注意力都被他吸引住了，睜大眼睛看著他。
這位監(jiān)考老師一進(jìn)來(lái)，教室里立刻停止了說(shuō)話聲。
他高高的鼻梁，又黑又長(zhǎng)的眉毛下，鑲嵌著一雙炯炯有神的眼睛，鼻子下長(zhǎng)著連濃密的胡須，使人一看便知道這是一位嚴(yán)厲的監(jiān)考老師。
他向教室掃視了一遍，才開始講話：“同學(xué)們，今大是你們向祖國(guó)匯報(bào)小學(xué)學(xué)習(xí)成績(jī)的時(shí)候，一定要細(xì)心地做題，不能有一點(diǎn)兒馬虎，接到試卷后，要看清題目，不要左顧右盼，交頭接耳，要認(rèn)真答卷，爭(zhēng)取考出好成績(jī)來(lái)。
” 網(wǎng)上搜的，有方法有舉例，你自己看看在加工下吧
寫一個(gè)片段，用夸張的手法描寫一個(gè)人物，以突顯其性格。
200字左右。
謝謝
擁擠的街道人來(lái)人往，雨淅淅瀝瀝的下著，雖不是很大，確實(shí)纏綿，她佇立在人行橫道的一側(cè)，頭發(fā)緊貼頭皮，一襲白裙早已讓雨水打濕，腳上的膠筒不得不讓人懷疑，過(guò)往的行人都舉著傘來(lái)去匆匆，她佇立在人橫道的一側(cè)，早已與這雨夜融成一副背景。
錢鐘書的《圍城》中精彩句子有哪些?
一要抓住人物特征,以形傳神要想把人物寫活,就要抓住人物的特征。
二要對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行細(xì)膩的描寫,寫其怎么想怎么感覺(jué)。
三要注意描寫好人物的行動(dòng)一系列的動(dòng)作描寫可使人物生動(dòng)活潑,富有立體感。
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