圍城描寫李梅亭吝嗇的是第幾章
《清稗類鈔》的蘇州方言部分有“扶小娘過橋，小娘，纏足之女也，過橋不易，須人扶之，喻事之須恃他人也。
” ----好問題，可太難，人家在人民網(wǎng)的大作中都沒解決，我就不去鉆那牛角尖了，呵呵---------不過，我運(yùn)氣好，還是找到了一篇學(xué)術(shù)文章，在知網(wǎng)上，附在下面吧，只是我不是知網(wǎng)的交費(fèi)用戶，看不到全文。
---- 有趣的《扶小娘兒過橋》 王鶴齡 <正>錢鐘書先生的小說《圍城》中,寫方鴻漸一行人從寧波去溪口,走過一段藤扎的長(zhǎng)橋。
方鴻漸戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢和孫小姐走在最后。
過橋以后,李梅亭“用劇臺(tái)上的低聲問他看過《文章游戲》么,里面有一篇《扶小娘兒過橋》的八股文,妙得很”。
【分類號(hào)】：I207.6 【DOI】：cnki:ISSN:1004-3241.0.1995-04-006 【正文快照】： 錢鐘書先生的小說《圍城》中,寫方鴻漸一行人從寧波去溪口,走過一段藤扎的長(zhǎng)橋。
方鴻漸戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢和孫小姐走在最后。
過橋以后,李梅亭“用劇臺(tái)上的低聲問他看過《文章游戲》么,里面有一篇《扶小娘兒過橋》的八股文,妙得很”。
此文見于清代嘉慶八年出版的纓良（蓮仙）編輯的《文章游戲初編}）中。
八股文是科舉取士的主要依據(jù),從明朝到清朝盛行了五百多年。
由于它起過禁鉑思想的惡劣作用,遭到人們的深惡痛絕,從清末宣布廢八股至今不過九十年,現(xiàn)在連一篇八股文都很難找到了。
在《文章游戲初編》中,同一題目有兩篇八股文,都不載作者姓名。
第一篇中… 人民網(wǎng)原文： 為《圍城》作個(gè)注如何 袁津琥 《圍城》一書我20多年前就看過了，現(xiàn)在30多歲了，仍在看。
因?yàn)樵谖业难劾铮秶恰分械牟簧僬鹿?jié)實(shí)在像王安石的詩，近乎“測(cè)驗(yàn)學(xué)問的考題”，無奈本人學(xué)問谫陋、學(xué)歷低微，故雖經(jīng)不限時(shí)開卷考試，迄今書中許多地方仍愧無所知。
比如蘇文紈小姐問董斜川近代的舊詩誰算頂好
董斜川當(dāng)即翹著左手大拇指說：“當(dāng)然是陳散原第一。
這五六百年來，算他最高。
我常說唐以后的大詩人可以把地理名詞來包括，叫‘陵谷山原’。
三陵：杜少陵，王廣陵……”（人文1991年版，90頁，后同）寫到這，默存先生不忘借董斜川的口半帶挑逗半挑釁地問“知道這個(gè)人么
”說真的，當(dāng)我初讀該書時(shí)，還真給默存先生問著了，直到若干年后，讀高中時(shí)，才弄清這個(gè)王廣陵是哪朝哪代哪位詩人。
這還算幸運(yùn)的啦。
曹元朗的十四行詩《拼盤姘伴》：昨夜星辰今夜搖漾于飄至明夜之風(fēng)中圓滿肥白的孕婦肚子顫巍巍貼在天上這守活寡的逃?jì)D幾時(shí)新有了老公……（69頁）此處承默存先生好心提示，我才知道這首詩來頭很大，是化用了李義山、愛利惡德、拷背延耳、肥兒飛兒等人的詩句。
那么，“昨夜星辰今夜搖漾于飄至明夜之風(fēng)中”云云，當(dāng)是化用“昨夜星辰昨夜風(fēng)”了，可后面那些詩句呢
恐怕就非得要找個(gè)英語過了四六級(jí)的問問才能知道。
好在上面所說詩句皆出自名家名篇，如遇有心人，查檢應(yīng)不太難。
下面的困難就更大了： 第141頁，方鴻漸跟著孫柔嘉過橋，不禁使李梅亭想起了《文章游戲》中的八股文《扶小娘兒過橋》，據(jù)說“妙得很”呢。
這繆蓮仙和《文章游戲》，不要說一班只知死讀教科書的文科碩士、博士們知之甚少，就連專家教授寓目者恐也不多。
筆者曾托幾位在高校任教的朋友到所在圖書館借閱，均告知查無。
一般的人要想對(duì)其人其書有所了解，困難更可想而知了。
書中諸如此類，須當(dāng)箋明之處，尚有許多，甚望高明博學(xué)之士代下注腳，實(shí)有功讀者不淺。
《中華讀書報(bào)》 2001年9月12日
寫一個(gè)比喻的句子
1.愛橋梁，溝通彼此心隔閡。
2.海浪仿佛是一個(gè)頑皮的孩子沙灘上亂蹦亂跳。
3.的天空仿佛是一片沒有盡頭的大海。
4.老師仿佛是一盞燈，為我們照亮前方的路。
5.老師是蠟燭，燃燒自己，照亮別人。
求介紹<圍城>的演講`最好有說出經(jīng)典的句子和情節(jié)描寫(要說明在哪里出現(xiàn))急急急急急急急急急`
《圍城》是代文學(xué)史上一部獨(dú)特的諷刺小說。
作者錢鐘書1910—，江錫人，1933年畢業(yè)于清華大學(xué)外文系，后留學(xué)英、法，是位學(xué)貫中西而富才情的學(xué)者。
《圍城》動(dòng)筆于1944年，完稿于1946年，其時(shí)，作者正蟄居上海，耳聞身受日本侵略者的蠻橫，“兩年里憂世傷生”《圍城·序》，同時(shí)又堅(jiān)韌地“錙銖積累地”把自己對(duì)人生、對(duì)學(xué)術(shù)的感悟與思考付諸筆端，先后完成了小說《圍城》和學(xué)術(shù)著作《談藝錄》。
作者在《圍城》初版的序言里曾自述創(chuàng)作意圖說：“我想寫現(xiàn)代的某一部分社會(huì)，某一類人物。
”參照小說內(nèi)容，可以看到，作者著意表現(xiàn)的是現(xiàn)代中國上層知識(shí)分子的眾生相。
通過主人公方鴻漸與幾位知識(shí)女性的情感、婚戀糾葛，通過方鴻漸由上海到內(nèi)地的一路遭遇，《圍城》以喜劇性的諷刺筆調(diào)，刻畫了抗戰(zhàn)環(huán)境下中國一部分知識(shí)分子的彷徨和空虛。
作者借小說人物之口解釋“圍城”的題義說：這是從法國的一句成語中引申而來的，即“被圍困的城堡”。
“城外的人想沖進(jìn)來，城里的人想逃出來。
”小說的整個(gè)情節(jié)，是知識(shí)界青年男女在愛情糾葛中的圍困與逃離，而在更深的層次上，則是表現(xiàn)一部分知識(shí)者陷人精神“圍城”的境遇。
而這，正是《圍城》主題的深刻之處。
內(nèi)容簡(jiǎn)介: 錢鐘書的長(zhǎng)篇小說《圍城》，才情橫溢，妙喻連篇，可謂家喻戶曉。
方鴻漸海外游學(xué)數(shù)年，回國前花了幾十塊美金到一個(gè)愛爾蘭人處弄得一紙假文憑騙過父親與岳父。
真才實(shí)學(xué)的蘇文紈喜歡他，而他喜歡美麗純真的唐曉芙，最后由于他與這對(duì)表姐妹之間的種種誤會(huì)，暫且離開了上海，稀里糊涂地與同在三閭大學(xué)教書的孫柔嘉結(jié)了婚。
婚后，方鴻漸對(duì)一直喜歡蘇文紈的摯友趙辛楣說：若是你真娶了蘇小姐，會(huì)覺得也不過爾爾。
這也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。
“西洋趕驢子的人，每逢驢子不肯走，鞭子沒有用，就把一串胡蘿卜掛在驢子眼睛之前、唇吻之上。
這笨驢子以為走前一步，蘿卜就能到嘴，于是一步再一步繼續(xù)向前，嘴愈要咬，腳愈會(huì)趕，不知不覺中又走了一站。
那時(shí)候它是否吃得到這串蘿卜，得看驢夫的高興。
” 人生是圍城，婚姻是圍城。
錢鐘書的小說《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態(tài)圖。
錢鐘書先生將自己的語言天才并入極其淵博的知識(shí)，再添加上一些諷刺主義的幽默調(diào)料，以一書而定江山。
簡(jiǎn)評(píng)： 《圍城》表現(xiàn)出了對(duì)世態(tài)人情的精微觀察與高超的心理描寫藝術(shù)。
作者刻畫才女型人物蘇文紈的矜持與矯情，小家碧玉式的孫柔嘉柔順后面深隱的城府，可謂洞幽燭微；而對(duì)嘴上機(jī)敏而內(nèi)心怯弱、不無見識(shí)而又毫無作為的方鴻漸的復(fù)雜性格心態(tài)的剖析，則更是極盡曲折而入木三分。
《圍城》的描寫，自始至終又都貫穿著嘲諷的喜劇情調(diào)。
小說的基本情節(jié)，都圍繞著方鴻漸展開，小說的諸多人物，場(chǎng)面也大都從方的觀點(diǎn)展現(xiàn)，方的觀人閱世的挪揄態(tài)度，以及隱含在他背后的小說作者的嘲諷口吻，交錯(cuò)交融，使《圍城》的諷刺門手法別具一格。
《圍城》的敘述并不完全貼緊人物性格與情節(jié)線索，作者常常旁逸斜出，談古論今，旁征博引，新奇的比喻，警策的句子，層出迭見，使小說語言的知識(shí)容量大為增加，但有時(shí)枝蔓過多，略有炫耀知識(shí)之嫌。
《圍城》1947年在上海初版發(fā)行，1980年由人民文學(xué)出版社出版修訂本，增加了作者補(bǔ)寫的“重印前記”一篇。
錢鐘書的夫人楊絳曾作有《記錢鐘書與〈圍城〉》，對(duì)《圍城》的寫作情況及小說中某些人物與原型的關(guān)系，有很風(fēng)趣的記述，可以參看。
記錢鐘書與《圍城》 作者：楊絳 一 錢鐘書寫《圍城》 錢鐘書在《圍城》的序里說，這本書是他“錙銖積累”寫成的。
我是“錙銖積累”讀完的。
每天晚上，他把寫成的稿子給我看，急切地瞧我怎樣反應(yīng)。
我笑，他也笑；我大笑，他也大笑。
有時(shí)我放下稿子，和他相對(duì)大笑，因?yàn)樾Φ牟粌H是書上的事，還有書外的事。
我不用說明笑什么，反正彼此心照不宣。
然后他就告訴我下一段打算寫什么，我就急切地等著看他怎么寫。
他平均每天寫五百字左右。
他給我看的是定稿，不再改動(dòng)。
后來他對(duì)這部小說以及其它“少作”都不滿意，恨不得大改特改，不過這是后話了。
鐘書選注宋詩，我曾自告奮勇，愿充白居易的“老嫗”——也就是最低標(biāo)準(zhǔn)；如果我讀不懂，他得補(bǔ)充注釋。
可是在《圍城》的讀者里，我卻成了最高標(biāo)準(zhǔn)。
好比學(xué)士通人熟悉古詩文里詞句的來歷，我熟悉故事里人物和情節(jié)的來歷。
除了作者本人，最有資格為《圍城》做注釋的，該是我了。
看小說何需注釋呢
可是很多讀者每對(duì)一本小說發(fā)生興趣，就對(duì)作者也發(fā)生興趣，并把小說里的人物和情節(jié)當(dāng)作真人實(shí)事。
有的干脆把小說的主角視為作者本人。
高明的讀者承認(rèn)作者不能和書中人物等同，不過他們說，作者創(chuàng)造的人物和故事，離不開他個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和思想感情。
這話當(dāng)然很對(duì)。
可是我曾在一篇文章里指出：創(chuàng)作的一個(gè)重要成分是想象，經(jīng)驗(yàn)好比黑暗里點(diǎn)上的火，想象是這個(gè)火所發(fā)的光；沒有火就沒有光，但光照所及，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過火點(diǎn)兒的大?、?。
創(chuàng)造的故事往往從多方面超越作者本人的經(jīng)驗(yàn)。
要從創(chuàng)造的故事里返求作者的經(jīng)驗(yàn)是顛倒的。
作者的思想情感經(jīng)過創(chuàng)造，就好比發(fā)過酵而釀成了酒；從酒里辯認(rèn)釀酒的原料，也不容易。
我有機(jī)緣知道作者的經(jīng)歷，也知道釀成的酒是什么原料，很愿意讓讀者看看真人實(shí)事和虛構(gòu)的人物情節(jié)有多少聯(lián)系，而且是怎樣的聯(lián)系。
因?yàn)樵S多所謂寫實(shí)的小說，其實(shí)是改頭換面地?cái)懽约旱慕?jīng)歷，提升或滿足自己的感情。
這種自傳體的小說或小說體的自傳，實(shí)在是浪漫的紀(jì)實(shí)，不是寫實(shí)的虛構(gòu)。
而《圍城》只是一部虛構(gòu)的小說，盡管讀來好像真有其事，實(shí)有其人。
《圍城》里寫方鴻漸本鄉(xiāng)出名的行業(yè)是打鐵、磨豆腐，名產(chǎn)是泥娃娃。
有人讀到這里，不禁得意地大哼一聲說：“這不是無錫嗎
錢鐘書不是無錫人嗎
他不也留過洋嗎
不也在上海住過嗎
不也在內(nèi)地教過書嗎
”有一位專愛考據(jù)的先生，竟推斷出錢鐘書的學(xué)位也靠不住，方鴻漸就是錢鐘書的結(jié)論更可以成立了。
錢鐘書是無錫人，一九三三年畢業(yè)于清華大學(xué)，在上海光華大學(xué)教了兩年英語，一九三五年考取英庚款到英國牛津留學(xué)，一九三七年得副博士（B．Litt．）學(xué)位，然后到法國，入巴黎大學(xué)進(jìn)修。
他本想讀學(xué)位，后來打消了原意。
一九三八年，清華大學(xué)聘他為教授，據(jù)那時(shí)候清華的文學(xué)院長(zhǎng)馮友蘭先生來函說，這是破例的事，因?yàn)榘辞迦A舊例，初回國教書只當(dāng)講師，由講師升副教授，然后升為教授。
鐘書九、十月間回國，在香港上岸，轉(zhuǎn)昆明到清華任教。
那時(shí)清華已并入西南聯(lián)大。
他父親原是國立浙江大學(xué)教授，應(yīng)老友廖茂如先生懇請(qǐng)，到湖南藍(lán)田幫他創(chuàng)建國立師范學(xué)院；他母親弟妹等隨叔父一家逃難住上海。
一九三九年秋，鐘書自昆明回上海探親后，他父親來信來電，說自己老病，要鐘書也去湖南照料。
師范學(xué)院院長(zhǎng)廖先生來上海，反復(fù)勸說他去當(dāng)英文系主任，以便伺候父親，公私兼顧。
這樣，他就未回昆明而到湖南去了。
一九四○年暑假，他和一位同事結(jié)伴回上海探親，道路不通，半途折回。
一九四一年暑假，他由廣西到海防搭海輪到上海，準(zhǔn)備小住幾月再回內(nèi)地。
西南聯(lián)大外語系主任陳福田先生到了上海特來相訪，約他再回聯(lián)大。
值珍珠港事變，他就淪陷在上海出不去了。
他寫過一首七律《古意》，內(nèi)有一聯(lián)說：“槎通碧漢無多路，夢(mèng)入紅樓第幾層”，另一首《古意》又說：“心如紅杏專春鬧，眼似黃梅詐雨晴”，都是寄托當(dāng)時(shí)羈居淪陷區(qū)的悵望情緒。
《圍城》是淪陷在上海的時(shí)期寫的。
鐘書和我一九三二年春在清華初識(shí)，一九三三年訂婚，一九三五年結(jié)婚，同船到英國（我是自費(fèi)留學(xué)），一九三七年秋同到法國，一九三八年秋同船回國。
我母親一年前去世，我蘇州的家已被日寇搶劫一空，父親避難上海，寄居我姐夫家。
我急要省視老父，鐘書在香港下船到昆明，我乘原船直接到上海。
當(dāng)時(shí)我中學(xué)母校的校長(zhǎng)留我在“孤島”的上海建立“分校”。
二年后上海淪陷，“分?！蓖＾k，我暫當(dāng)家庭教師，又在小學(xué)代課，業(yè)余創(chuàng)作話劇。
鐘書陷落上海沒有工作，我父親把自己在震旦女子文理學(xué)院授課的鐘點(diǎn)讓給他，我們就在上海艱苦度日。
有一次，我們同看我編寫的話劇上演，回家后他說：“我想寫一部長(zhǎng)篇小說
”我非常高興，催他快寫。
那時(shí)他正偷空寫短篇小說，怕沒有時(shí)間寫長(zhǎng)篇。
我說不要緊，他可以減少授課的時(shí)間，我們的生活很省儉，還可以更省儉。
恰好我們的女傭因家鄉(xiāng)生活好轉(zhuǎn)要回去。
我不勉強(qiáng)她，也不另覓女傭，只把她的工作自己兼任了。
劈柴生火燒飯洗衣等等我是外行，經(jīng)常給煤煙染成花臉，或熏得滿眼是淚，或給滾油燙出泡來，或切破手指。
可是我急切要看鐘書寫《圍城》（他已把題目和主要內(nèi)容和我講過），做灶下婢也心甘情愿。
《圍城》是一九四四年動(dòng)筆，一九四六年完成的。
他就像原《序》所說：“兩年里憂世傷生”，有一種惶急的情緒，又忙著寫《談藝錄》；他三十五歲生日詩里有一聯(lián)：“書癖鉆窗蜂未出，詩情繞樹鵲難安”，正是寫這種兼顧不來的心境。
那時(shí)候我們住在錢家上海避難的大家庭里，包括鐘書父親一家和叔父一家。
兩家同住分炊，鐘書的父親一直在外地，鐘書的弟弟妹妹弟媳和侄兒女等已先后離開上海，只剩他母親沒走，還有一個(gè)弟弟單身留在上海；所謂大家庭也只像個(gè)小家庭了。
以上我略敘鐘書的經(jīng)歷、家庭背景和他撰寫《圍城》時(shí)的處境，為作者寫個(gè)簡(jiǎn)介。
下面就要為《圍城》做些注解。
鐘書從他熟悉的時(shí)代、熟悉的地方、熟悉的社會(huì)階層取材。
但組成故事的人物和情節(jié)全屬虛構(gòu)。
盡管某幾個(gè)角色稍有真人的影于，事情都子虛烏有；某些情節(jié)略具真實(shí)，人物卻全是捏造的。
方鴻漸取材于兩個(gè)親戚：一個(gè)志大才疏，常滿腹牢騷；一個(gè)狂妄自大，愛自吹自唱。
兩人都讀過《圍城》，但是誰也沒自認(rèn)為方鴻漸，因?yàn)樗麄儚奈从蟹进櫇u的經(jīng)歷。
鐘書把方鴻漸作為故事的中心，常從他的眼里看事，從他的心里感受。
不經(jīng)意的讀者會(huì)對(duì)他由了解而同情，由同情而關(guān)切，甚至把自己和他合而為一。
許多讀者以為他就是作者本人。
法國十九世紀(jì)小說《包法利夫人》的作者福婁拜曾說：“包法利夫人，就是我。
”那么，錢鐘書照樣可說：“方鴻漸，就是我。
”不過還有許多男女角色都可說是錢鐘書，不光是方鴻漸一個(gè)。
方鴻漸和錢鐘書不過都是無錫人罷了，他們的經(jīng)歷遠(yuǎn)不相同。
我們乘法國郵船阿多士Ⅱ（Athos Ⅱ）回國，甲板上的情景和《圍城》里寫的很像，包括法國警官和猶太女人調(diào)情，以及中國留學(xué)生打麻將等等。
鮑小姐卻純是虛構(gòu)。
我們出國時(shí)同船有一個(gè)富有曲線的南洋姑娘，船上的外國人對(duì)她大有興趣，把她看作東方美人。
我們?cè)谂＝蛘J(rèn)識(shí)一個(gè)由未婚夫資助留學(xué)的女學(xué)生，聽說很風(fēng)流。
牛津有個(gè)研究英國語文的埃及女學(xué)生，皮膚黑黑的，我們兩人都覺得她很美。
鮑小姐是綜合了東方美人、風(fēng)流未婚妻和埃及美人而摶捏出來的。
鐘書曾聽到中國留學(xué)生在郵船上偷情的故事，小說里的方鴻漸就受了鮑小姐的引誘。
鮑魚之肆是臭的，所以那位小姐姓鮑。
蘇小姐也是個(gè)復(fù)合體。
她的相貌是經(jīng)過美化的一個(gè)同學(xué)。
她的心眼和感情屬于另一個(gè)；這人可一點(diǎn)不美。
走單幫販私貨的又另是一人。
蘇小姐做的那首詩是鐘書央我翻譯的，他囑我不要翻得好，一般就行。
蘇小姐的丈夫是另一個(gè)同學(xué)，小說里亂點(diǎn)了鴛鴦譜。
結(jié)婚穿黑色禮服，白硬領(lǐng)圈給汗水浸得又黃又軟的那位新郎，不是別人，正是鐘書自己。
因?yàn)槲覀兘Y(jié)婚的黃道吉日是一年里最熱的日子。
我們的結(jié)婚照上，新人、伴娘、提花籃的女孩子、提紗的男孩子，一個(gè)個(gè)都像剛被警察拿獲的扒手。
趙辛媚是由我們喜歡的一個(gè)五六歲的男孩子變大的，鐘書為他加上了二十多歲年紀(jì)。
這孩子至今沒有長(zhǎng)成趙辛媚，當(dāng)然也不可能有趙辛媚的經(jīng)歷。
如果作者說：“方鴻漸，就是我，”他準(zhǔn)也會(huì)說：“趙辛媚，就是我。
” 有兩個(gè)不甚重要的人物有真人的影子，作者信手拈來，未加融化，因此那兩位相識(shí)都“對(duì)號(hào)入座”了。
一位滿不在乎，另一位聽說很生氣。
鐘書夸張了董斜川的一個(gè)方面，未及其他。
但董斜川的談吐和詩句，并沒有一言半語抄襲了現(xiàn)成，全都是捏造的。
褚慎明和他的影子并不對(duì)號(hào)。
那個(gè)影子的真身比褚慎明更夸張些呢。
有一次我和他同乘火車從巴黎郊外進(jìn)城，他忽從口袋里掏出一張紙，上面開列了少女選擇丈夫的種種條件，如相貌、年齡、學(xué)問、品性、家世等等共十七八項(xiàng)，逼我一一批分?jǐn)?shù)，并排列先后。
我知道他的用意，也知道他的對(duì)象，所以小小翼翼地應(yīng)付過去。
他接著氣呼呼地對(duì)我說：“她們說他（指鐘書）‘年少翩翩’，你倒說說，他‘翩翩’不‘翩翩’。
”我應(yīng)該厚道些，老實(shí)告訴他，我初識(shí)鐘書的時(shí)候，他穿一件青布大褂，一雙毛布底鞋，戴一副老式大眼鏡，一點(diǎn)也不‘翩翩’。
可是我瞧他認(rèn)為我該和他站在同一立場(chǎng)，就忍不住淘氣說：“我當(dāng)然最覺得他‘翩翩’。
”他聽了怫然，半天不言語。
后來我稱贊他西裝筆挺，他驚喜說：“真的嗎
我總覺得自己的衣服不挺，每星期洗熨一次也不如別人的挺。
”我肯定他衣服確實(shí)筆挺，他才高興。
其實(shí)，褚慎明也是個(gè)復(fù)合體，小說里的那杯牛奶是另一人喝的。
那人也是我們?cè)诎屠钑r(shí)的同伴，他尚未結(jié)婚，曾對(duì)我們講：他愛“天仙的美”，不愛“妖精的美”。
他的一個(gè)朋友卻欣賞“妖精的美”，對(duì)一個(gè)牽狗的妓女大有興趣，想“叫一個(gè)局”，把那妓女請(qǐng)來同喝點(diǎn)什么談?wù)勗挕?/p>
有一晚，我們一群人同坐咖啡館，看見那個(gè)牽狗的妓女進(jìn)另一家咖啡館去了。
“天仙美”的愛慕者對(duì)“妖精美”的愛慕者自告奮勇說：“我給你去把她找來。
”他去了好久不見回來，鐘書說：“別給蜘蛛精網(wǎng)在盤絲洞里了，我去救他吧。
”鐘書跑進(jìn)那家咖啡館，只見“天仙美”的愛慕者獨(dú)坐一桌，正在喝一杯很燙的牛奶，四圍都是妓女，在竊竊笑他。
鐘書“救”了他回來。
從此，大家常取笑那杯牛奶，說如果叫妓女，至少也該喝杯啤酒，不該喝牛奶。
準(zhǔn)是那杯牛奶作崇，使鐘書把褚慎明拉到飯館去喝奶；那大堆的藥品準(zhǔn)也是即景生情，由那杯牛奶生發(fā)出來的。
方遯翁也是個(gè)復(fù)合體。
讀者因?yàn)樗欠进櫇u的父親，就確定他是鐘書的父親，其實(shí)方遯翁和他父親只有幾分相像。
我和鐘書訂婚前后，鐘書的父親擅自拆看了我給鐘書的信，大為贊賞，直接給我寫了一封信，鄭重把鐘書托付給我。
這來很像方遯翁的作風(fēng)。
我們淪陷在上海時(shí)，他來信說我“安貧樂道”，這也很像方遯翁的語氣。
可是，如說方遯翁有二三分像他父親，那么，更有四五分是像他叔父，還有幾分是捏造，因?yàn)橛H友間常見到這類的封建家長(zhǎng)。
鐘書的父親和叔父都讀過《圍城》。
他父親莞爾而笑；他叔父的表情我們沒看見。
我們夫婦常私下捉摸，他們倆是否覺得方遯翁和自己有相似之處。
唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不愿意把她嫁給方鴻漸。
其實(shí)，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那么，結(jié)婚如身陷圍城的意義就闡發(fā)得更透徹了。
方鴻漸失戀后，說趙辛楣如果娶了蘇小姐也不過爾爾，又說結(jié)婚后會(huì)發(fā)現(xiàn)娶的總不是意中人。
這些話都很對(duì)。
可是他究竟沒有娶到意中人，他那些話也就可釋為聊以自慰的話。
至于點(diǎn)金銀行的行長(zhǎng)，“我你他”小姐的父母等等，都是上海常見的無錫商人，我不再一一注釋。
我愛讀方鴻漸一行五人由上海到三閭大學(xué)旅途上的一段。
我沒和鐘書同到湖南去，可是他同行的五人我全認(rèn)識(shí)，沒一人和小說里的五人相似，連一絲影兒都沒有。
王美玉的臥房我倒見過：床上大紅綢面的被子，疊在床里邊；桌上大圓鏡子，一個(gè)女人脫了鞋坐在床邊上，旁邊煎著大半臉盆的鴉片。
那是我在上海尋找住房時(shí)看見的，向鐘書形容過。
我在清華做學(xué)生的時(shí)期，春假結(jié)伴旅游，夜宿荒村，睡在鋪干草的泥地上，入夜夢(mèng)魘，身下一個(gè)小娃娃直對(duì)我嚷：“壓住了我的紅棉襖”，一面用手推我，卻推不動(dòng)。
那番夢(mèng)魘，我曾和鐘書講過。
蛆叫“肉芽”，我也曾當(dāng)作新鮮事告訴鐘書。
鐘書到湖南去，一路上都有詩寄我。
他和旅伴游雪竇山，有紀(jì)游詩五古四首，我很喜歡第二第三首，我不妨抄下，作為真人實(shí)事和小說的對(duì)照。
天風(fēng)吹海水，屹立作山勢(shì)；浪頭飛碎白，積雪疑幾世。
我常觀乎山，起伏有水致；蜿蜒若沒骨，皺具波濤意。
乃知水與山，思各出其位，譬如豪杰人，異量美能備。
固哉魯中叟，祗解別位智。
山容太古靜，而中藏瀑布，不舍晝夜流，得雨勢(shì)更怒。
辛酸亦有淚，貯胸敢傾吐；略似此山然，外勿改其度。
相契默無言，遠(yuǎn)役喜一晤。
微恨多游蹤，藏焉未為固。
衷曲莫浪陳，悠悠彼行路。
小說里只提到游雪竇山，一字未及游山的情景。
游山的自是游山的人，方鴻漸、李梅亭等正忙著和王美玉打交道呢。
足見可捏造的事豐富得很，實(shí)事盡可拋開，而且實(shí)事也擠不進(jìn)這個(gè)捏造的世界。
李梅亭途遇寡婦也有些影子。
鐘書有一位朋友是忠厚長(zhǎng)者，旅途上碰到一個(gè)自稱落難的寡婦；那位朋友資助了她，后來知道是上當(dāng)。
我有個(gè)同學(xué)綽號(hào)“風(fēng)流寡婦”，我曾向鐘書形容她臨睡洗去脂粉，臉上眉眼口鼻都沒有了。
大約這兩件不相干的事湊出來一個(gè)蘇州寡婦，再碰上李梅亭，就生出“倷是好人”等等妙語奇文。
證處厚的夫人使我記起我們?cè)谏虾Ｒ粋€(gè)郵局里看見的女職員。
她頭發(fā)枯黃，臉色蒼白，眼睛斜撇向上，穿一件淺紫色麻紗旗袍。
我曾和鐘書講究，如果她皮膚白膩而頭發(fā)細(xì)軟烏黑，淺紫的麻紗旗袍換成線條柔軟的深紫色綢旗袍，可以變成一個(gè)美人。
汪太太正是這樣一位美人，我見了似曾相識(shí)。
范小姐、劉小姐之流想必是大家熟悉的，不必再介紹。
孫柔嘉雖然跟著方鴻漸同到湖南又同回上海，我卻從未見過。
相識(shí)的女人中間（包括我自己），沒一個(gè)和她相貌相似，但和她稍多接觸，就發(fā)現(xiàn)她原來是我們這個(gè)圈子里最尋?？梢姷?。
她受過高等教育，沒什么特長(zhǎng)，可也不笨；不是美人，可也不丑；沒什么興趣，卻有自己的主張。
方鴻漸“興趣很廣，毫無心得”；她是毫無興趣而很有打算。
她的天地極小，只局限在“圍城”內(nèi)外。
她所享的自由也有限，能從城外擠入城里，又從城里擠出城外。
她最大的成功是嫁了一個(gè)方鴻漸，最大的失敗也是嫁了一個(gè)方鴻漸。
她和方鴻漸是蕓蕓知識(shí)分子間很典型的大婦。
孫柔嘉聰明可喜的一點(diǎn)是能畫出汪太太的“扼要”：十點(diǎn)紅指甲，一張紅嘴唇。
一個(gè)年輕女子對(duì)自己又羨又妒又瞧不起的女人，會(huì)有這種尖刻。
但這點(diǎn)聰明還是鐘書賦與她的。
鐘書慣會(huì)抓住這類“扼要”，例如他能抓住每個(gè)人聲音里的“扼要”，由聲音辨別說話的人，盡管是從未識(shí)面的人。
也許我正像堂吉訶德那樣，揮劍搗毀了木偶戲臺(tái)，把《圍城》里的人物斫得七零八落，滿地都是硬紙做成的斷肢殘骸。
可是，我逐段閱讀這部小說的時(shí)候，使我放下稿子大笑的，并不是發(fā)現(xiàn)了真人實(shí)事，卻是看到真人實(shí)事的一鱗半爪，經(jīng)過拼湊點(diǎn)化，創(chuàng)出了從未相識(shí)的人，捏造了從未想到的事。
我大笑，是驚喜之余，不自禁地表示“我能拆穿你的西洋鏡”。
鐘書陪我大笑，是了解我的笑，承認(rèn)我笑得不錯(cuò)，也帶著幾分得意。
可能我和堂吉訶德一樣，做了非常掃興的事。
不過，我相信，這來可以說明《圍城》和真人實(shí)事的關(guān)系。
請(qǐng)問《圍城》中李梅亭，韓學(xué)愈的人物形象
《圍城》中李梅亭的特性:在錢鐘書筆下，李梅亭被生動(dòng)，形象的表現(xiàn)了出來，錢先生把當(dāng)時(shí)許多國民共有的品質(zhì)都嫁到了他身上，使他具有了特殊性。
在身上我們可以看到當(dāng)時(shí)人們的自私，投機(jī)。
尤其在去任教的路上表象的淋漓盡致。
關(guān)鍵詞：國民品質(zhì)，自私，投機(jī) 主要內(nèi)容：錢鐘書先生的《圍城》可謂寫盡人間丑態(tài)，他在《圍城》序中說他寫的人“只是人類，具有無毛量足動(dòng)物的基本根性”錢先生這樣說就表示了他在《圍城》中說寫的人物具有人類的丑陋性格，自私，貪婪。
我覺得這些特性在他們?nèi)ジ敖痰穆飞媳焕蠲吠な滞怀龅谋憩F(xiàn)了出來。
尤其他的鐵箱子，圍繞這個(gè)鐵箱子我們可以看到他的特性。
鴻漸笑道：“我看他們把全家都裝在行李里了，老婆、兒子、甚至住的房子。
你看李梅亭的鐵箱不是有一個(gè)人那么高么
” 確實(shí)，李梅亭去任教還帶著某一個(gè)一人高的鐵箱子，的確令人猜疑，方鴻漸說的話十分經(jīng)典。
帶著某一個(gè)鐵箱子坐船很不方便，當(dāng)他們下船時(shí)，由這么一段話“鴻漸一眼瞧見李先生的飆失箱，襯了狹小的船首，仿佛大鼻子闊嘴生在小臉上，使人起局部大于全體的驚奇，似乎推了幾何學(xué)上的原則。
那大箱子能從大船上運(yùn)下，更是物理學(xué)的奇跡。
”這就證明了的確不方便。
在路上剛下過雨后他們走不上半點(diǎn)鐘，有一個(gè)很陡的石子坡，拉李先生那只大鐵箱的車夫，載重路滑，下坡收腳不住，摔了一交，車子翻了。
李先生急得跳下自己坐的車，嚷；“箱子給你摔壞了，”而后一天早晨，大家送李顧上車，李梅亭只關(guān)心他的大鐵箱，車臨開，還從車窗里伸頭叫辛楣鴻漸仔細(xì)看這箱子在車頂上沒有。
腳夫只搖頭說，今天行李多，這狼犭亢家伙擱不下了，明天準(zhǔn)到，反正結(jié)行李票的，不會(huì)誤事。
孫小姐忙向李先生報(bào)告，李無生皺了眉頭正有囑咐，這汽車頭轟隆隆掀動(dòng)了好一會(huì)，突然鼓足了氣開發(fā)，李先生頭一晃，所說的話仿佛有手一把從他嘴邊奪去向半空中扔了，孫小姐側(cè)著耳朵全沒聽到。
這足以證明里很關(guān)心這箱子，原來里面裝的是藥，他的藥是帶到學(xué)校去賣好價(jià)錢的，留著原封不動(dòng)，準(zhǔn)備十倍原價(jià)去賣給窮鄉(xiāng)僻壤的學(xué)校醫(yī)院。
這可以看出李的投機(jī)行為，他不惜萬里和路途的疲憊，就是為了投機(jī)，掙錢。
可以看出當(dāng)時(shí)人們投機(jī)多么猖獗。
連知識(shí)分子都不惜投機(jī)以獲取暴利，跟別說普通人。
