描寫對仗的句子
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春.三顧頻繁天下計,兩朝開濟老臣心.海日生殘月,春風(fēng)入舊年.天若有情天亦老,月若無情月長圓.橫眉冷對千夫指,俯首甘為孺子牛.才飲長江水,又食武昌魚.寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來.舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng).白日依山盡,黃河入海流.欲窮千里目,更上一層樓.窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁.一姐不如二姐嬌,三寸金蓮四寸腰一丈長竿一寸鉤,一蓑一笠一扁舟,一天一地一明月,一人獨釣一江秋.一帆一漿一漁舟,一個漁翁一釣鉤.一俯一仰一頓笑,一江明月一江秋.百尺樓前丈八溪,四聲羌笛六橋西.傳書望斷三春雁,倚枕愁聞五夜雞.七夕一逢牛女會,十年空說案眉齊.萬千心事腸回九,二月黃鸝向客啼.
描寫秋天的句子要有賞析
這首詩中間四句言情謀篇都有特色。
在感情上，既說出詩人在秋風(fēng)中懷念朋友的凄冷心情，又憶念兩人往昔過從之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍虧復(fù)圓”，又向下引出了“蘭橈殊未返”。
其中“渭水”、“長安”兩句，是此日長安之秋，是此際詩人之情；又在地域上映襯出“閩國”離長安之遠（回應(yīng)開頭），以及“海云端”獲得消息之不易（暗藏結(jié)尾）。
細針密縷，處處見出詩人行文構(gòu)思的縝密嚴謹。
“秋風(fēng)”二句先敘述離別處的景象，接著“此地”二句逆挽一筆，再倒敘昔日相會之樂，行文曲折，而且筆勢也能提挈全詩。
全詩把題目中的“憶”字反復(fù)勾勒，筆墨厚重飽滿，是一首生動自然而又流暢的抒情佳品。
聽蜀僧濬彈琴 李白蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，馀響入霜鐘。
不覺碧山暮，秋云暗幾重。
“客心洗流水”，這一句就字面講，是說聽了蜀僧的琴聲，自己的心好象被流水洗過一般地暢快、愉悅。
但它還有更深的含義，其中包涵著一個古老的典故。
《列子·湯問》：“伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。
伯牙鼓琴，志在登高山，鐘子期曰：‘善哉，峨峨兮若泰山
’志在流水，鐘子期曰：‘善哉，洋洋兮若江河
’”這就是“高山流水”的典故，借它，表現(xiàn)蜀僧和自己通過音樂的媒介所建立的知己之感。
“客心洗流水”五個字，很含蓄，又很自然，雖然用典，卻毫不艱澀，顯示了李白卓越的語言技巧。
秋風(fēng)辭 劉徹秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。
蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。
泛樓船兮濟汾河，橫中流兮揚素波。
簫鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多。
少壯幾時兮奈老何
“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”為第一層，點出季節(jié)時令特點，秋高氣清，天上飄飛著幾團白云，那一行行的大雁鳴叫著向南歸去，大地上樹葉凋落，草木枯黃，是深秋的時候了。
這兩句狀物描景，有色彩形象，有流動感，念來自然平易，而句式結(jié)構(gòu)又十分緊促干練，起、飛、落、歸這幾個動詞的組合，直給人以物換星移的緊迫感。
此后曹“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”和唐詩“秋風(fēng)吹白云，萬里渡河汾”等諸如此類的佳句，無不受到《秋風(fēng)辭》的啟
求“金秋歲月豐收節(jié)”和這個對仗的句子
金秋歲月豐收節(jié)真誠笑容伴相隨
秋天的景色含對偶句作文
不像春天那樣百花爭艷，芳香怡人不像夏天那樣有那么多的小在歌唱；也沒有冬天那么美麗。
可是，它在我心中卻是最美的。
秋天雖然沒有春天那么艷麗，可它有一種顏色是天下一絕的——紅。
楓葉只有在遇見秋天時才會臉紅，遠遠望去，像朝霞一樣紅，把山都染紅了。
風(fēng)吹來，楓葉像紅色的雪一樣，飄了下來。
好讓人們前來欣賞。
秋天雖然沒有夏天一樣有那么多的小生靈，可秋天落葉的景觀可比它們美多了。
當風(fēng)吹起來時，葉子就隨風(fēng)而落，還時時發(fā)出聲響，好像在大聲地告訴大家：“誰說秋天沒有蝴蝶
我不就是嗎
怎么樣，漂亮吧
” 秋天雖然不像冬天有潔白的衣服，可是它那桔黃色的衣服也不錯呀
而且比冬天的那件白色衣服暖和多了。
秋天也有很多獨特之處。
到了秋天，植物好像爭先恐后地跑到理發(fā)店去過。
有人可能會問：“它們?nèi)ダ戆l(fā)店干嘛
”當然是去染發(fā)啦，它們也要趕時髦呢
到了秋天，桂花樹上的桂花都開了，讓老遠的人們都能聞到那醉人的香味。
到了秋天，它會讓農(nóng)民伯伯非常的開心，因為他們辛辛苦苦種的糧食、果子等，都豐收了。
哇，想起我最喜歡吃的青桔出桔了，口水都流了下來。
秋天，是一個讓我思念的季節(jié)，那院子落葉和我的思念都積了厚厚一疊，可是那飽滿的稻谷，更幸福了我心中的世界。
現(xiàn)在描寫秋天的
【原文】 [編輯本段] 豫章（南昌）故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。
物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。
雄州霧列，俊彩星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。
都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。
十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。
騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。
家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。
時維九月，序?qū)偃铩?/p>
潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。
儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿；臨帝子之長洲，得天（仙）人之舊館。
層臺（巒）聳翠，上出重霄；飛閣翔（流）丹，下臨無地。
鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。
披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆（盱）其駭矚。
閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之軸（舳）。
云銷雨霽，彩徹區(qū)明。
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。
遙襟俯暢，逸興遄飛。
爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。
睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。
四美具，二難并；窮睇眄于中天，極娛游于暇日。
天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。
望長安于日下，目吳會于云間。
地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。
關(guān)山難越，誰悲失路之人
萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。
懷帝閽而不見，奉宣室以何年
嗟乎
時運不齊，命途多舛。
馮唐易老，李廣難封。
屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時
所賴君子見機，達人知命。
老當益壯，寧移白首之心
窮且益堅，不墜青云之志。
酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。
北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。
孟嘗高潔，空余報國之志（情）；阮籍猖狂，豈效窮途之哭
勃，三尺微命，一介書生。
無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng)。
舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里；非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。
他日趨庭，叨陪鯉對；今茲奉袂，喜托龍門。
楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚
嗚乎
勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。
臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。
敢竭鄙誠，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。
請灑潘江，各傾陸海云爾。
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在
檻外長江空自流。
【譯文】 [編輯本段] 這里是過去的南昌郡，如今是洪州的都督府，天上的方位屬于翼，軫兩星宿的分野，地上的位置連結(jié)著衡山和廬山。
以三江為衣襟，以五湖為衣帶、控制著楚地，連接著閩越。
物類的精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直沖上牛、斗二星的區(qū)間。
人中有英杰，因大地有靈氣，陳蕃專為徐孺設(shè)下幾榻。
雄偉的大州象舞一樣涌起，杰出的人才象星星一樣多。
城池坐落在夷夏交界的要害之地，主人與賓客，集中了東南地區(qū)的莢俊之才。
都督閻公，享有崇高的名望，遠道來到洪州坐鎮(zhèn)，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暫留。
正逢十日休假的日子，杰出的友人云集，高貴的賓客，也都不遠千里來到這里聚會。
文壇領(lǐng)袖孟學(xué)士，文章的氣勢象騰起的蛟龍，飛舞的彩鳳，王將軍的兵器庫里有鋒利的寶劍。
由于父親在交趾做縣令，我在探親途中經(jīng)過這個著名的地方。
我年幼無知，竟有幸親身參加了這次盛大的宴會。
時當九月，秋高氣爽。
積水消盡，潭水清澈，天空凝結(jié)著淡淡的云煙，暮靄中山巒呈現(xiàn)一片紫色。
在高高的山路上駕著馬車，在崇山峻嶺中訪求風(fēng)景。
來到昔日帝子的長洲，找到仙人居住過的宮殿。
這里山巒重疊，青翠的山峰聳入云霄。
凌空的樓閣，紅色的閣道猶如飛翔在天空，從閣上看不到地面。
白鶴，野鴨停息的小洲，極盡島嶼的紆曲回環(huán)之勢，雅浩的宮殿，跟起伏的山巒配合有致。
披開雕花的閣門，俯視彩飾的屋脊，山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚訝。
遍地是里巷宅舍，許多鐘鳴鼎食的富貴人家。
舸艦塞滿了渡口，盡是雕上了青雀黃龍花紋的大船。
正值雨過天睛，虹消云散，陽光朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。
傍晚漁舟中傳出的歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群感到寒意而發(fā)出的驚叫，回蕩在衡陽的水邊。
登高望遠的胸懷頓時舒暢，飄逸脫俗的興致油然而生。
宴會上排蕭聲響起，好象清風(fēng)拂來；柔美的歌聲繚繞不散，遏止了白云飛動。
象睢園竹林的聚會，這里善飲的人，酒量超過彭澤縣令陶淵明，象鄴水贊詠蓮花，這里詩人的文采，勝過臨川內(nèi)史謝靈運。
（音樂與飲食，文章和言語）這四種美好的事物都已經(jīng)齊備，（良展美景，嘗心樂事）這兩個難得的條件也湊合在一起了，向天空中極目遠眺，在假日里盡情歡娛。
蒼天高遠，大地寥廓，令人感到宇宙的無窮無盡。
歡樂逝去，悲哀襲來，我明白了興衰貴賤都由命中注定。
西望長安，東指吳會，南方的陸地已到盡頭，大海深不可測，北方的北斗星多么遙遠，天柱高不可攀。
關(guān)山重重難以越過，有誰同情不得志的人
萍水偶爾相逢，大家都是異鄉(xiāng)之客．懷念著君王的宮門，但卻不被召見，什么的候才能夠去侍奉君王呢
呵，命運不好，人生的命運多有不順。
馮唐容易衰老，李廣難得封侯。
使賈誼遭受委屈，貶于長沙，并不是沒有圣明的君主，使梁鴻逃匿到齊魯海濱，難道不是政治昌明的時代
只不過君子洞察先機，通達事理罷了。
年紀雖然老了，但志氣應(yīng)當更加旺盛，怎能在白頭時改變心情
境遇雖然困苦，但節(jié)操應(yīng)當更加堅定，決不能拋棄自己的凌云壯志。
即使喝了貪泉的水，心境依然清爽廉潔；即使身處于干涸的主轍中，胸懷依然開朗愉快。
北海雖然十分遙遠，乘著羊角旋風(fēng)還是能夠達到，早晨雖然已經(jīng)過去，而珍惜黃昏卻為時不晚。
孟嘗心地高潔，但白白地懷抱著報國的熱情，阮籍為人放縱不羈，我們怎能學(xué)他那種窮途的哭泣
我地位卑微，只是一個書生。
雖然和終軍一樣年已二十一，卻無處去請纓殺敵。
我羨慕宗懿那種“乘長風(fēng)破萬里浪”的英雄氣概，也有投筆從戎的志向。
如今我拋棄了一生的功名，不遠萬里去朝夕侍奉父親。
雖然稱不上謝家的“寶樹”，但是能和賢德之士相交往。
不久我將見到父親，聆聽他的教誨。
今天我饒幸地奉陪各位長者，高興地登上龍門。
假如碰不上楊得意那樣引薦的人，就只有撫拍著自己的文章而自我嘆惜。
既然已經(jīng)遇到了鐘子期，就彈奏一曲《高山流水》又有什么羞愧呢
呵
名勝之地不能常存，盛大的宴會難以再逢。
蘭亭宴集已為陳跡，石崇的梓澤也變成了廢墟。
承蒙這個宴會的恩賜，讓我臨別時作了這一篇序文，至于登高作賦，這只有指望在座諸公了。
我只是冒昧地盡我微薄的心意，作了短短的引言。
在座諸位都按各自分到的韻字賦詩，我已寫成了四韻八句。
請在座諸位施展潘岳，陸機一樣的才筆，各自譜寫瑰麗的詩篇吧
【詞語解釋】 [編輯本段] 江：指贛江。
日悠悠：每日無拘無束地游蕩。
物：四季的景物。
帝子：指滕王李元嬰。
【寫作背景】 [編輯本段] 王勃，字子安。
“初唐四杰”之一，少有才名，以詩賦居長。
《滕王閣賦》是其力作，也是膾炙人口的傳世佳作。
寫此文，正是王勃探尋父親途中，路經(jīng)南昌，恰逢洪都府知府閻公重修滕王閣，蒞臨其宴，一氣呵成此賦，王子安之才氣當時技驚四座，使閻公目瞪口呆，驚為絕世奇才。
后一年，王勃渡海時不慎墜水身亡，終年 27歲。
【結(jié)構(gòu)】 [編輯本段] 第一節(jié)點題——第二節(jié)近境——第三節(jié)遠近結(jié)合——第四節(jié)遠境感悟——第五節(jié)抒懷勵志——第六節(jié)自我介紹兼回收題意——第七節(jié)收篇致謝。
這是一個由淺入深的問題。
先通過點題，讓讀者明了當時所處的境況。
接下去描寫近境，以人的眼目為支點，由近至遠，第二、三、四節(jié)也就順理成章的現(xiàn)形出來了，這是一個層次感的問題。
這樣的處理，條理清楚，而且讓人覺得自然。
同樣，抒懷也是如此，從第四節(jié)下半截淺述至第五節(jié)加深到第六節(jié)先深又轉(zhuǎn)淺，到第七節(jié)不著痕跡的收篇。
都是充滿著層次感。
【評價】 [編輯本段] 此賦描寫滕王閣四周景物和宴會盛況，意境開闊，大氣悠遠。
結(jié)尾更是抒寫羈旅之情，寓懷才不遇的感恨。
其文始志存高遠至結(jié)尾意氣消沉，可以說是王勃短短人生的實際境況，但消沉而不萎痱，至末句時雖有避世之感卻又存希望，也許這就是王子安當時的真實心態(tài)吧。
文由心生，讀此賦撫揣王子安的人生，我們會有很多不同的感悟。
此是賦外之言，然讀此賦不知王子安心路，當遜色多多也。
在我們讀此賦時驚羨王勃的文詞絢麗，對仗工整，氣勢奔放自然時。
我們更應(yīng)該觸摸作者的靈魂深處，感受他寫此賦時的心態(tài)，在其精美的表像下尋找那一顆孤獨的靈魂，及他靈魂深處發(fā)出的無望吶喊，也許會更增加此賦的個性魅力，此是很多讀此賦者未知之美感矣。
嗟呼，讀其文嘗不知其心態(tài)，實文之悲哀呼
還是讀者之悲哀
綜上所述，實是王子安作此文時之大環(huán)境也。
賞古文，如要知其中精髓，必先深了解作者之人生。
因古文在我國歷朝都是借物抒懷之作，或言懷才不遇，或無力回天而憤世嫉俗，或避世以求自保吟詩作文抒胸臆，個中情結(jié)，各人心態(tài)異而呈文之不同。
但一脈相承的都或是借物抒懷，在或華麗，或凝重的文采下，隱藏著的是一顆不甘寂寞的靈魂。
他們的思想在文采的表像下閃爍著晶瑩的光芒。
華麗的筆風(fēng)很多，至所以他們的詩賦能傳之于后世，就是因為他們的文字具有了實質(zhì)的靈魂與他們在當時大環(huán)境下呈現(xiàn)出的理性思想。
一篇小小的古文，能讓我們看到的，往往是當時社會的一個縮影，這才是他們文字歷久彌新的原因所在吧
【寫作技巧】 [編輯本段] 第一：精 精有二種解釋，一種是用詞簡練，通觀王勃全文，說實話確實是用語簡練。
這一點在文中處處可以見到。
如描寫地理位置“星分翼軫，地接衡廬。
襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”，了了數(shù)字，就將洪都（南昌）的地理位置說的一清二楚。
由大及小，大氣而不遙遠。
而且在這幾字中將洪都的險要位置中心地位說的一清二楚，此等用筆老到之舉，豈是一個精字了得。
描寫節(jié)氣“時維九月，序?qū)偃铩?，又是一目了然?/p>
描寫人“時運不齊，命途多舛”，也是數(shù)字。
像此種字簡意深之例，通文比比皆是，看我等動輒洋洋數(shù)萬言，才知其貴重也。
此為我等后學(xué)當學(xué)之一也。
第二：點睛妙用 《滕王閣賦》系屬名篇，名句佳言當不謂小。
世人常記“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。
自是不待言下。
此為寫景之最也。
其它如寫地勢“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。
寫勵志如“東隅已逝，桑榆百晚”。
“老當益壯，寧移白首之心；窮且彌堅，不墜青云之志”。
寫虛境如“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦”。
那一句不是驚世駭俗之佳句，此等妙筆，全文俯首拾來皆是，處處設(shè)疑，處處點睛，有此等點睛妙筆，怎不讓其賦妙不可言呢
所以呀，我們現(xiàn)在寫作，也要注意用詞之精，一篇文字如有一二句點睛妙筆，全文皆活也。
寫散文者應(yīng)記之。
第三：博 中國有句古話：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”。
此句說的是什么意思
就是說，我們寫作的知識面一定要廣。
熟讀唐詩三百首，只要我們用心的熟讀了，那么對其中的意境、技法、格律、也會有自然而然的熟悉，在此種情況下，無疑對于我們自身的寫作是有好處的。
博覽群書，也就是說肚子里有墨水，俯首拾來皆成句，是我們寫作者必須要具備的知識能力。
厚積薄發(fā)，看多了，識多了，寫起文來自然也是輕車熟路，事半功倍也。
看看我們現(xiàn)在的什么少年作家，還有那些看了幾句摘擷的名句或是翻了幾本哲學(xué)就動輒大言不慚的主兒，也敢在那里叫囂自己學(xué)富五車，實讓人殆笑大方耳。
我們看王勃的《滕王閣賦》，就可見王勃所學(xué)之博。
如地理“豫章故郡，洪都新府（對于南昌的歷史了如指掌）。
襟三江而帶五湖、控蠻荊而引甌越（遠景、在南昌的四周地理）”。
“響窮鼓蠡之濱……聲斷衡陽之浦（中景，南昌周邊）”。
如節(jié)氣“時維九月，序?qū)偃铮ü?jié)令）。
潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫（節(jié)氣）”。
典故如“馮唐易老，李廣難封。
屈賈誼于長沙……竄梁鴻于海曲”：“孟嘗高潔……阮籍猖狂”等等。
可見王勃引用之泛，而且入情入理，渾然不著痕跡，這樣的引用如胸中無萬千書卷，又如何能信手拈來呢
所以，寫作者博覽群書是完全必要的，而且是必須要做的。
否則，臨時抱佛腳，拉一些似是而非的典故來引用只能是東施效顰，徒畫蛇添足罷了。
而且知識面不廣，創(chuàng)作面就會受到限制，這是寫文時的大忌，愿文學(xué)愛好者明之。
第四：收放自如 位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用詞就是收放自如。
該收時候收，該放時候放，也就是在一篇文里，始終抓住中心，在引申面上，又抓住詮釋之重，這樣層次感分明，中心明確，讓讀者一目了然而又能將作者的中心思想毫無保留的灌輸給讀者，這樣的作家，才是成功的作者，因為讀者的思想已跟著他的思想互動。
《滕王閣賦》在很多人的思想里是一部寫景之作，沒錯，此賦寫景是古文中難得一見的妙作。
但就實而論，此文據(jù)我認為應(yīng)該是抒懷之作，只是為了應(yīng)景，融抒懷于景，兼得益壯。
王勃之筆力自不待言，但在寫景的表像下要表達自己的思想，作者就必須具備對文字熟練的駕馭能力，也就是說要能做到收放自如。
《滕王閣賦》的如何收放我在賞析中已有詳盡的禪述，現(xiàn)在讀者可以反過來仔細體會。
當然對于一般的文字工作者，是很難做到收入自如的，那就存在一個循序漸進的問題，那就是由簡如難，慢慢進步。
同樣我們以《滕王閣賦》為例，我們可以從他的技巧里找到我們循序漸進漸進的路子。
【賞鑒】 [編輯本段] 王子安開篇極俗，以“豫章故郡，洪都新府”這樣的陳詞濫調(diào)來點題，雖不失風(fēng)雅，但落于其時文人之俗套，未見新意，談不上出色之舉而泛泛起筆罷了。
但王子安何等樣人也，俗中起妙筆，筆鋒一轉(zhuǎn)“星分翼軫，地接衡廬。
襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。
給人以一種山窮水復(fù)疑無路，柳暗花時又一村之感。
此句接連上句，又為下句定位，可謂妙筆。
區(qū)區(qū)數(shù)十字，將南昌的地理位置描寫的清清楚楚中，個中的大氣，實非常人所能及，此為王勃此賦第一次佳句高潮。
此節(jié)從此而下，是王勃描述宴會盛況之筆，也對閻公極盡贊美之能事，更有自嫌。
結(jié)尾句“家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞”。
自喻童子，王子安自謙也。
“騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫”。
這二句引用得當，也可以說切中當時宴會文人墨客佳朋之盛，雖有過譽之嫌，但為行文，卻也失于當時境況之佳引。
作為客人，王子安合贊諸客也在情理之中。
第二節(jié)以節(jié)氣入篇，“時維九月，序?qū)偃铩薄?/p>
可謂與開篇“豫章故郡，洪都新府”的地名開篇相得益彰，而且遙相對仗，點題明確。
此節(jié)大部份描寫近景，寫出了滕王閣周邊的近境。
名句“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”。
寫出了節(jié)氣中的山水之色，可見作者用心之細。
文采飛揚，讓固定的文字而他的妙筆而充滿動感。
如“盡、清、凝、紫”四字用的極妙，也讓靜態(tài)的山水變的動感十足。
“鶴舞鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即罔戀之體勢”。
此結(jié)尾是準確的定位滕王閣的地理位置，寫出了滕王閣的地勢極佳，通過鳧渚、島嶼的實景點出了滕王閣身處鄱陽湖畔。
桂殿蘭宮，是對應(yīng)節(jié)內(nèi)文字說滕王閣的氣勢非凡，罔戀之體勢，即指滕王閣依山臨水。
了了幾句，滕王閣的具體位置與雄偉氣像盡展無遺。
由第二節(jié)入篇寫景，至第三節(jié)由近及遠，是為遠景描寫矣。
其第三節(jié)開首遠近結(jié)合，先是說身處滕王閣之高，點出了滕王閣的高度，因為站在滕王閣上，可以輕易的俯視別人的屋背，也為以后的極目遠望留下了伏筆。
寫近而不近，文字的運用王子安收入自如也。
從“山原曠其盈視，川澤紆其駭矚（遠景），鐘鳴鼎食之家（近）”；至“舸艦迷津，青龍黃雀之舳（近遠結(jié)合，意會），云銷雨霧，彩徹區(qū)明（遠近結(jié)合，意會）”。
這種遠近結(jié)合，遠近意會的寫法，讓人在景色中迷離，賞其美感而存意會，實寫作之妙法也。
接下去的絕世名句“落霞與孤婺齊飛，秋水共秋天一色”，可謂寫景之作的前無古人、后無來者之妙筆。
落霞（靜）、孤鶩（動）、秋水（近）、長天（遠）。
四個簡單的景物，通過王子安的“齊飛”、“一色”點晴，整個都活了起來，可謂動靜結(jié)合，遠近相宜，將這四種物事有機的結(jié)合在了一起，并產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊感。
這在繪畫技巧上，就叫活靈活現(xiàn)，將整個靜態(tài)的畫面整個的盤活了。
閻公當時有一感嘆“全篇有此一句，足勝佳作數(shù)千矣 ”，可見一句妙句對全文的影響力是如何的巨大。
王勃的靈光乍現(xiàn)，也會我們留下了百思不覺乏味的好句也。
就此引入，“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦”，看似是畫蛇添足，是上句的引申，實是助力之作，為上句增添飽滿。
更是用二個地名，點出了滕王閣的中心地位，這種始終圍繞滕王閣這個中心引申的寫作方式，是散文寫作的必備技巧，否則有離題之嫌。
第四節(jié)王勃開始借景抒懷，但未深入，主要是借遠景而懷遠，抒其時境況與當時心態(tài)。
全節(jié)全部用對比句，以加深自己的感觸。
如寫景：“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”。
“地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠”。
寫實：“遙襟甫暢，逸興遄飛”。
“四美具，二難并”。
景情相融：“睢園綠竹，氣凌彭澤之樣樽”。
“ 鄴水朱華，光照臨川之筆”。
借景抒懷：“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”。
“天高地迥，覺宇宙之窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)”。
“望長安于日下，目吳會于云間”。
心態(tài)實描：“關(guān)山難越，誰悲失路之人；溝水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客”。
“懷帝閽而不見，奉宣室以何年
”。
這樣的對比句，目的就是加深王子安自己的感悟。
通過一個個對比，我們可以發(fā)現(xiàn)，王勃觸景生情，由此深入懷悲，在感嘆人生失意的同時，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的心境，在全節(jié)的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎(chǔ)。
寫景：王勃由近及遠近結(jié)合及遠，層次分明。
寫情同樣也如此，由淺入深，先在第四節(jié)借景點情，逐漸深入，至尾句“懷帝閽而不見，奉宣室以何年
”而起高潮卻戛然而止，實為第五節(jié)留下伏筆也。
第五節(jié)一開篇“嗟呼
時運不齊，命運多舛”。
直接點入主題，好像突兀，但有第四節(jié)輔墊，回味一瞬，亦覺自然，此中的視覺沖擊感，讓我們又不得不感嘆王勃的善于制造高潮，往往轉(zhuǎn)折的筆鋒，能達到出乎意料的效果。
接下去“馮唐易老，李廣難封。
屈賈誼于長沙，非無圣主；竄鴻梁于海曲，豈乏明時
”。
借古時名人鼓勵自己，雖極盡無奈，卻又存希望于圣主。
相信自己終究會有苦盡甘來的那一天。
“所賴君子見機，達人知命”，更是寫出了他那種既存希望卻又失望的無奈心態(tài)。
至此刻，王勃當時的迷惘心態(tài)可謂是一覽無余。
“老當益壯，寧移白首之心；窮且彌益，不墜青云之志。
”此兩句是王勃銘志之語，短短二十字，將他的高傲風(fēng)骨，積極向上在危難之時不墜志向的心衷描寫的極其到位。
凡后世懷才不遇者常以此兩句作為勵志之名言，就可見此心的高潔了。
“酌貪泉而覺爽，處涸轍而猶歡。
北海雖賒，扶搖可接。
東隅已逝，桑榆非晚。
孟嘗高潔，空懷報國之情；阮籍猖狂，豈效窮途之哭”。
以上這些文字是上句的進一步詮釋，也可以說是注釋，他引用典故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奮起的高遠志向。
猶其是“東隅已逝，桑榆非晚”之句。
更是說明了自己不因暫時的失意而失望，而是臥薪嘗膽，以圖他日東山再起。
從其對孟嘗與阮籍的怒其不爭來看，王勃此次流放確實心存不甘，時時牽念復(fù)返長安，展自己凌云之志的良好愿望。
“勃，三盡微命，一介書生。
無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，愛宗愨之長風(fēng)……”。
“楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚”。
第六節(jié)王勃以自我介紹開篇，說明了自己的境遇與志向。
一句“無路請纓，等終軍之弱冠”，點明了自己的懷才不遇。
然后他并未就此深入，而是筆鋒徒轉(zhuǎn)，接以自嫌，再捧閻公等與坐長者，以明自己奉宴之心。
結(jié)尾更是以“鐘期既遇，奏流水以何慚”贊閻公等人，與上句的“楊意不逢，撫凌云而自惜”的失望到“鐘期既遇，奏流水何以慚”的知音之語相慰，足見王勃處世之老成。
這種對比句，無疑加深了贊譽的力度。
從景寫情至抒懷再牽回近境宴會場面，王勃收入自如，處處不著痕跡，如此筆力，名列初唐四杰之首也就不足為怪了。
暢遠而不忘中心本意，寫散文者當注意也。
第七節(jié)是結(jié)篇，也是王勃全文的總結(jié)。
他以一聲“嗚呼”的嘆息起筆，給人以一種又要大發(fā)失意之志的感覺。
誰知王勃豈是常人所能把握，他用字合情理，豈能作無謂之筆呢
接下去”勝地不常，筵席難再”。
猶如生花之筆，讓人恍然大悟，原來如此。
可眾人猶未回神，王勃卻又轉(zhuǎn)折筆鋒“蘭亭已矣，梓澤丘墟”。
自感嘆而傷神，渾然一體，不著痕跡的將懸念折了又折，雖心意相同，然一愉一悲，更添其時宴、人之牽念。
“臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。
敢竭鄙懷，恭疏短引”。
至此，王勃之意陡然明了。
非王子安不盡歡也，實是盛宴難離，知音難棄也，如此謙卑之語，當博其時宴上人之歡也。
可王勃一題二意，既拍了宴會上的人的馬屁，也應(yīng)了此賦是應(yīng)景之作的原意。
更抒懷了他對人生的感悟，即好景不常，雖有意于好景，然天下又有幾人能常留好景呢
此深深的感嘆，應(yīng)是王勃當時的實際心意。
“一言均賦，四韻俱成。
請灑潘江，各傾陸海云爾”。
最后的收尾，王勃有點自得，因為其作實名是《秋日登洪府滕王閣餞別序》，也即其時的引子。
他的意思是說，既然有了好的引子，相信其后的賦定是佳作。
然其序已冠絕古人，何人在此序下還敢獻丑呢
“請灑潘江，各傾陸海云爾”。
王勃讓宴會上的人作其賦，請灑潘江，各傾陸海云爾，金玉在前，非佳材何敢跟其賦，實多言矣。
吾不知其時宴上人等是否還作其賦，但世之留存，唯王子安之序也，常引之為憾，然莫可奈何也。
王勃以此語結(jié)句，像似歉遜，但傲然文人之氣，躍然紙上。
以此收篇，并無不妥，只是苦了宴上諸人，不知其時何以為繼。
【詩文賞析】 [編輯本段] 唐高宗上元三年（676），詩人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。
第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。
滕王閣是唐高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時所建。
故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。
滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢
想當年建閣的滕王已經(jīng)去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。
第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。
詩人運用“隨立隨掃” 的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。
寥寥兩句已把全詩主題包括無余。
三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。
閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。
這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩人的作意已全部包含，但表達方法上，還是比較隱藏而沒有點醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠 ”“秋”“流”三個漫長柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時間方面特別強調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。
“閑云”二字有意無意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。
云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時間，點出了時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。
這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達了緊湊的情緒。
最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。
“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。
主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心——滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。
唐詩多用實字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩有著明顯的區(qū)別。
例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。
另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。
一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。
這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列（術(shù)語稱為扇對），而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。
后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如 “即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。
可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。
