《子夜》中有哲理的句子
1、你抱著別人笑，我抱著自己哭。
2、深藍(lán)的不是天空不是海洋不是氧氣，是我的強(qiáng)詞奪理不愿放棄你的決定。
3、有時(shí)候，我在乎的不是你所說的，而是那些你沒有說的。
4、有時(shí)候，表面上不動(dòng)聲色，其實(shí)內(nèi)心已經(jīng)風(fēng)起云涌，難過的想哭都哭不出來了。
唯美的句子說說心情。
5、你陪我在時(shí)光的一端，走向另一端。
最后蒼者為你，我卻心老。
6、把回憶折成船，在水中反反復(fù)復(fù)找不到岸。
7、多少人在不知不覺中無言以對(duì)，多少人在了無聲息中曖昧不明。
8、命運(yùn)旅途中，每個(gè)人演出的時(shí)間是規(guī)定的。
冥冥之中注定，該離場(chǎng)的時(shí)候，無論多舍不得都得瀟灑離開。
9、那陽(yáng)光灑滿了整條街，卻照不到我的內(nèi)心。
唯美的句子說說心情。
10、你還摟著我說?？菔癄€。
最后你殘忍了我的整個(gè)宇宙。
11、那一年，我流盡年少所有的眼淚只換你的一句陪伴。
我還站在你身邊與陽(yáng)光獨(dú)爭(zhēng)明媚。
12、在錯(cuò)誤的時(shí)間相遇，在正確的時(shí)間分開。
走得最急的是最美的景色，傷的最深的是最真的感情。
13、不管曾經(jīng)與否，現(xiàn)在幸福就好，我倒轉(zhuǎn)了沙漏，就可以改寫春秋。
14、風(fēng)決定蒲公英的方向，你決定我的悲傷。
15、如果記憶是座方城，那么，為了你，我甘愿畫地為牢，將自己困頓其中。
16、寂寞是聽見某個(gè)熟悉名字，不小心想起某些故事。
17、真正的遺忘并不是指永遠(yuǎn)忘記。
而是在偶爾想起時(shí)能夠心中毫無波瀾。
18、歲月帶走的是記憶，但回憶會(huì)越來越清晰。
19、在你停下來的時(shí)候，不要忘記別人還在后面奔跑，在你放棄的時(shí)候，不要忘記別人就在你的面前，只差一步而已。
20、那久違的心痛，難以形容的心靈觸碰，就像那愛情，讓人沖動(dòng)。
21、世界上有兩個(gè)我，一個(gè)假裝快樂，一個(gè)真心難過。
22、我是怎樣的悲涼，一個(gè)人，()守著一座城，只為等一個(gè)舊人。
23、你還夢(mèng)不夢(mèng)，你還痛不痛，回憶這么重，你怎么背得動(dòng)。
24、想當(dāng)初的誰(shuí)是誰(shuí)非，如今早已物是人非。
25、溫暖是奢侈的東西，奢侈到需要用很深的寒冷和疼痛才能體現(xiàn)。
26、其實(shí)每一種愛情都差不多，渴望失望不停希望。
27、傷感你品嘗夜晚的巴黎，你踏過下雪的北京，你收集書本里每一句你最愛的真理。
28、我的世界，真的很小，小到一轉(zhuǎn)身就看到了你幸福的樣子。
29、時(shí)間可以淡忘一切，也可以讓某些記憶加深，有些人，說好忘記，卻做不到；有些感情，走了一圈，還是會(huì)回到原點(diǎn)。
有沒有《子夜》中的精彩句子和片段
《子夜中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，初版印時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。
瞿曾撰文評(píng)論說：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國(guó)貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。
半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長(zhǎng)。
《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。
作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩(shī)人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時(shí)，作家又通過一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng)，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象”，“使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得一全面的表現(xiàn)。
”當(dāng)然，茅盾的“大規(guī)模”“全面”描寫，并不是把各個(gè)生活斷片隨意拼帖在一起。
他精心結(jié)構(gòu)，細(xì)密布局，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索，從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇，象征性地暗示了作家對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國(guó)沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下，是更加殖民地化了。
”《〈子夜〉是怎樣寫成的》 茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。
《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。
《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語(yǔ)融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。
《子夜》的史詩(shī)品格，無疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩(shī)般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。
這一特點(diǎn)，早在三十年代，吳宓先生就曾指出過并大加贊賞，稱《子夜》“筆勢(shì)具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。
而其細(xì)微處復(fù)能婉委多姿，殊為難能可貴。
”茅盾認(rèn)為吳宓的評(píng)論真正體會(huì)到了“作者的匠心”。
《我走過的道路》。
《子夜》中的好詞好句，急啊
子夜 說: 一切都會(huì)發(fā)生 一切都會(huì)過去 子夜 說: 為美麗的結(jié)局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結(jié)局 子夜 說: 你騙了我，我不恨你，上輩子可能欠你；你吻了我，我原諒你，下輩子不一定能遇見1. 有竹子那樣的虛心,牛皮那樣的堅(jiān)韌,烈火那樣的熱情,才能產(chǎn)生出真正不朽的藝術(shù)。
2. 奮斗以求改善生活，是可敬的行為。
3. 人生海海，別留下遺憾
茅盾（子夜）人物描寫的特點(diǎn)是
馮雪峰：《子夜》一方面是普羅革命文學(xué)里面的一部重要著作，另一方面就是“五四”后的先進(jìn)的、社會(huì)的、現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)傳統(tǒng)之產(chǎn)物與發(fā)展。
《子夜》似的巨著，…… 不但證明了茅盾個(gè)人的努力，不但證明了這個(gè)富有中國(guó) 十幾年來的文學(xué)戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)的作者已為普羅革命文學(xué)所獲得；《子夜》并且是把魯迅先驅(qū)地英勇地所開辟的中國(guó)現(xiàn)代的戰(zhàn)斗的文學(xué)的路，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作的路，接引到普羅革命文學(xué)上來的“里程碑”之一。
《〈子夜〉與革命的現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)》 瞿秋白: “這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。
……應(yīng)用真正的社會(huì)科學(xué)，在文藝上表現(xiàn)中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，在《子夜》不能夠不說是很大的成績(jī)”。
《子夜》的出現(xiàn)是“中國(guó)文藝界的大事件”，“1933年在將來的文學(xué)史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版……”。
《〈子夜〉和國(guó)貨年》《子夜》是茅盾長(zhǎng)篇小說的代表作，它的出現(xiàn)使得1933年成為永遠(yuǎn)值得紀(jì)念的一年。
小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風(fēng)云人物，曾游歷歐美的他力圖發(fā)展中國(guó)的民族工業(yè)，以實(shí)業(yè)救國(guó)，不料由于洋貨在中國(guó)的惡意傾銷，他用盡心機(jī)收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”。
與此同時(shí)，吳蓀甫家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)，他參與的債券投機(jī)生意也在買辦趙伯韜面前屢戰(zhàn)屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數(shù)，拼命掙扎。
資金緊張的他不得不克扣工人工資，終使工潮爆發(fā)。
最終他只得孤注一擲，以所有財(cái)產(chǎn)作抵押，在公債市場(chǎng)上決一勝負(fù)…… 先給你推薦《子夜》有聲讀物下載的地方 我看過《子夜》，說實(shí)話，對(duì)我來說，很好看。
有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，沒有好些小說飄飄的感覺，同時(shí)又很輕靈，使我很受啟發(fā)。
小說主人公吳蓀甫是1930年上海灘上的風(fēng)云人物，曾游歷歐洲美的他力圖發(fā)展中國(guó)的民族工業(yè)，以實(shí)業(yè)救國(guó)，不料由于洋貨在中國(guó)的惡意傾銷，他用盡心機(jī)收買來的許多小廠都成了自己脫不下的“濕布衫”。
與此同時(shí)，吳蓀甫家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動(dòng)，他參與的債券投機(jī)生意也在買辦趙伯韜面前屢戰(zhàn)屢敗，在四面受敵的情況下，野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫使盡全身解數(shù)，拼命掙扎。
資金緊張的他海里不克扣工人工資，終使工潮爆發(fā)。
最終他只得孤注一擲，以所有財(cái)產(chǎn)作抵押，在公債市場(chǎng)上決一勝負(fù)…… 《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。
瞿秋白曾撰文評(píng)論說：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國(guó)貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。
半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
《子夜》是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇。
它以上海為中心，反映了中國(guó)社會(huì)的全貌，寫的是1930年5月至7月這兩個(gè)月中的事件。
貫穿《子夜》全書的主線，是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)。
圍繞這一主線，小說共寫十九章，第一、第二兩章交待人物，其余十七章雖各有重點(diǎn)但皆共同服從于全書的中心，小說結(jié)尾側(cè)面帶出中國(guó)工農(nóng)紅軍日益強(qiáng)大，指出了中國(guó)革命的真正出路。
當(dāng)時(shí)上海的工商業(yè)遭受重大打擊，公債市場(chǎng)也隨著時(shí)局急升驟降。
工業(yè)資本家吳蓀甫作為工業(yè)界巨頭，對(duì)中國(guó)工業(yè)充滿了信心。
他“身材魁偉、舉止威嚴(yán)”，目光炯炯有神，言語(yǔ)具有磁性，能夠煽動(dòng)起別人追求事業(yè)的勃勃雄心，愿意跟他合作。
他游歷過英美等國(guó)，懂得管理現(xiàn)代工業(yè)的知識(shí)，有一套剝削工人、經(jīng)營(yíng)企業(yè)、與同行競(jìng)爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險(xiǎn)。
他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，經(jīng)營(yíng)著米廠、油坊、布店、當(dāng)鋪、電廠、錢莊等等，并打算以擁有十萬(wàn)人口的雙橋鎮(zhèn)為基地建筑起他的“國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府”的“雙橋王國(guó)”來。
但是僅僅十萬(wàn)人口的雙橋鎮(zhèn)還不是他“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國(guó)的民族工業(yè)，他要“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場(chǎng)”，他有著巨大的野心。
后來，雖然他在家鄉(xiāng)的資產(chǎn)被農(nóng)會(huì)攻占了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。
但此時(shí)的吳蓀甫沒有氣餒，他要把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，要“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來”。
這時(shí)，正逢若干較小工廠無法償還債務(wù)，他便用極低價(jià)錢把它們吞并過來，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時(shí)又以孫吉人、王蓀甫共同組織的“益中信托公司”為大本營(yíng)，不費(fèi)吹灰之力地又吞并了八個(gè)日用品制造廠，他“扼住了朱吟秋的咽喉”，做起了實(shí)現(xiàn)他“雙橋王國(guó)”的美夢(mèng)。
但是這一歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)，各種矛盾纏繞在一起，資產(chǎn)階級(jí)和無產(chǎn)階級(jí)的矛盾，國(guó)民黨反動(dòng)派和工農(nóng)民主革命力量矛盾，國(guó)民黨內(nèi)部汪、馮、閻、落之間的矛盾，資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部民族資本家和買辦資本家之間的矛盾等等，錯(cuò)綜復(fù)雜，交織在一起。
在帝國(guó)主義和封建主義的統(tǒng)治下，中國(guó)民族工業(yè)要想得到獨(dú)立的發(fā)展是根本不可能的。
帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的掠奪，帝國(guó)主義侵略的魔手已緊緊地扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉，因此他的所謂“雙橋三國(guó)”的美夢(mèng)，他的發(fā)展民族工業(yè)的勃勃雄心也就只能是一個(gè)無法實(shí)現(xiàn)的幻想。
他與美帶及官僚買辦資產(chǎn)階級(jí)的代理人趙伯韜進(jìn)行著勾心斗角的斗爭(zhēng)，有時(shí)他剛愎自用，根本不把趙伯韜放在眼里，要和他決一高低，但當(dāng)他在金融市場(chǎng)失敗以后，當(dāng)他得知趙伯韜有美國(guó)老板撐腰時(shí)，卻又表現(xiàn)得，“再也振作不起來”，甚至打起了退堂鼓，產(chǎn)生了“有條件投降”的想法；在跟趙伯韜的爭(zhēng)斗中，他和工人階級(jí)的矛盾也日益加劇。
他拼命地榨取工人的血汗，尤其是當(dāng)他受到趙伯韜的威脅，感到資金短缺、生存危險(xiǎn)的時(shí)候，更是企圖從工人身上榨取資本，他減少工人工資、開除工人、延長(zhǎng)工作時(shí)間，他企圖靠剝削工人來挽救國(guó)外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)的不振，想吸盡工人的血汗來彌補(bǔ)他在投機(jī)市場(chǎng)上所受到的損失，他的所作所為引起了工人的強(qiáng)烈反抗和罷工。
為了挽救自己的失敗命運(yùn)，他一方面利用軍警來鎮(zhèn)壓工人的罷工運(yùn)動(dòng)，一方面又用他的走狗屠維岳的各種陰謀詭計(jì)來破壞排山倒海的工人運(yùn)動(dòng)，但最終還是阻擋不住、熄滅不了風(fēng)起云涌的罷工運(yùn)動(dòng)，他被工人運(yùn)動(dòng)搞得驚慌失措，被工人運(yùn)動(dòng)嚇得“卜卜地心跳”，坐臥不寧；他費(fèi)盡心思、花極低代價(jià)收買過來的許多小廠也都成了他脫不下的“濕布衫”，因?yàn)橐S持這些工廠，需要大量現(xiàn)金。
后來他周轉(zhuǎn)不靈，硬是叫這些小廠把他拖垮了；他和孫吉人、王和甫所苦心經(jīng)營(yíng)的益中信托公司在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過剩、趙伯韜的大規(guī)模經(jīng)濟(jì)封鎖之下一敗涂地；他們發(fā)起組織益中信托公司，不到兩月，“美夢(mèng)”、“雄圖”就成為泡影；野心勃勃、剛愎自用的吳蓀甫，已沒有多少可走的路了。
麻煩采納，謝謝!
《子夜》主要描寫了哪兩條故事線索
1.吳孫甫與趙伯韜的利益斗爭(zhēng)，吳孫甫和屠維岳平息工潮2.中國(guó)近代工業(yè)在多種勢(shì)力下難以發(fā)展的現(xiàn)實(shí)3.外貌、語(yǔ)言、心理、行為等
茅盾<子夜>中語(yǔ)句的理解或賞析300字 急， 大家?guī)蛶兔?/h2>
子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。
瞿秋白曾撰文評(píng)論說：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說。
”“一九三三年在將來的文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。
”《〈子夜〉和國(guó)貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言。
半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字，產(chǎn)生了廣泛的國(guó)際影響。
日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》，認(rèn)為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。
茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說。
《子夜》的情節(jié)，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。
它以民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。
開始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。
趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。
這幕悲劇說明，在帝國(guó)主義的侵略、控制、壓迫下，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。
原著背景廣闊，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜；語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，細(xì)膩，人物性格鮮明，心理刻畫生動(dòng)。
本書雖是簡(jiǎn)寫本，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌。
小說中描寫的一些情景，如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。
《子夜》把這類非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語(yǔ)融匯、輝映，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn)。
《子夜》的史詩(shī)品格，無疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調(diào)適與組合。
《子夜》主要內(nèi)容
主要:以30年代初期的上海為背景，以民族家吳蓀甫同金融買本家趙伯韜相抗衡而終告失敗為情節(jié)主線，藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的真實(shí)面貌和主要矛盾，有力地說明了在帝國(guó)主義壓迫和國(guó)民黨統(tǒng)治下，中國(guó)不僅不能走上發(fā)展資本主義的道路，而且更加殖民化了，從而形象地批駁了當(dāng)時(shí)托派宣揚(yáng)的中國(guó)已經(jīng)走上資本主義道路的謬論。
《子夜》是茅盾最優(yōu)秀的社會(huì)分析小說。
通過對(duì)民族資本家吳蓀甫等人物的刻畫，展示了30年代初中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫卷，史詩(shī)性的再現(xiàn)了中國(guó)民族工業(yè)在帝國(guó)主義、買辦資產(chǎn)階級(jí)、統(tǒng)治階級(jí)重壓下的悲劇命運(yùn)。
民族資本家吳蓀甫具有雙重性格：一方面強(qiáng)大、自信、有抱負(fù)、有手腕；另一方面卻軟弱、空虛。
一方面對(duì)帝國(guó)主義、買辦資產(chǎn)階級(jí)、封建官僚不滿；另一方面又?jǐn)骋暪まr(nóng)。
節(jié)選片段中，細(xì)致地描寫了他在走向失敗過程中的掙扎與抵抗，表現(xiàn)了他外強(qiáng)中干、似強(qiáng)實(shí)弱的個(gè)性特征。
《子夜》的命名蘊(yùn)涵著深刻的寓意。
“子夜”即半夜，即已半夜，離黎明就不遠(yuǎn)了，作者運(yùn)用象征手法反映出小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國(guó)社會(huì)，同時(shí)也表達(dá)了作者對(duì)中國(guó)人民即將沖破黑暗走向黎明的堅(jiān)決信心，“子夜”高度概括了小說的時(shí)代背景和思想內(nèi)容。
