描寫江南的景的句子

1：鳳凰臺(tái)上鳳凰游，負(fù)約而去，一夜苦等，從此江南江北，萬里哀哭。

2：錦瑟撥弦曲悠揚(yáng)，牧笛迎風(fēng)音綿長。

玉宇澄清百花開，盛世太平千家芳。

長城內(nèi)外赤旗展，大江南北紫氣翔。

國慶良辰祝吉祥，萬般如意伴君旁。

3： 4：到過西藏的人們，如果沒有去過西藏的“江南”——林芝，那么應(yīng)該是一個(gè)遺憾。

到過林芝的人們，如果沒有親臨過錯(cuò)高湖，那么，應(yīng)該是一個(gè)大的遺憾。

春風(fēng)春雨花經(jīng)眼，江北江南水拍天。

——《次元明韻寄》 5：櫻花的花瓣由邊緣到中心，由淡粉到純白；粉紅的，像嬰兒純真的笑臉，潔白的，似人間白雪。

我忍不住輕輕地?fù)崦?，柔軟如江南的絲綢一般描寫江南美景的句子 60句描寫江南美景的句子 60句。

花瓣的邊緣呈微波狀，像是在一片粉紅海洋上泛起的朵朵微波，這真正的是花的“海浪”。

花莖細(xì)長而柔曲，細(xì)得如一根碧綠的銀絲，柔曲得似少女姣好的身姿，由上至下，由粗至細(xì)，由棕至綠，支撐著嬌嫩的花朵。

6：因?yàn)閻矍?，有了煙花散盡無情緒，和你，愿作春風(fēng)惹柳絮的癡心。

因?yàn)閻矍?，有了人不?fù)，一簾幽雨，愁遍江南路的感傷。

因?yàn)閻矍?，有了為君憂愁為君笑的容顏。

后來，這一切，皆在別離之后，變得煙消云散了

。

7：驚蟄春雷炸響，江南鶯飛草長，塞北冰雪融化，東方楊柳發(fā)芽，西部已經(jīng)開發(fā)，正是江山如畫，飛揚(yáng)青春年華，我們意氣風(fēng)發(fā)，愛我錦繡中華，驚蟄一路出發(fā)

8：春雷一聲驚天地，驚蟄到來春光媚。

草長鶯飛江南美，冰雪融化塞北肥。

楊柳吐綠柳絮舞，江山如畫人心美。

好景助你凌云志，不上云霄誓不回。

祝驚蟄快樂如意

9：你瞧，菜園邊上，剛綠的竹，一片片、一叢叢，濕漉漉，綠泱泱；河岸旁，楊柳綻開綠芽，鵝黃嫩綠，煞是可愛；桃花園里，含苞的桃蕾在煙雨中如霞如霓，惹人生聯(lián)想：它們點(diǎn)綴春天，孕育生機(jī)，顯示出了蓬勃的生命活力。

不是么

春雨是大自然的助產(chǎn)士，讓江南分娩出一個(gè)生機(jī)勃勃的世界。

10：謝公最小偏憐女，為伊消得人憔悴。

正是江南好風(fēng)景，欲將心事付瑤琴。

未成曲調(diào)先有情，多情卻似總無情。

曲罷不知人在否，一代新人換舊人描寫江南美景的句子 60句

描寫江南女人句子

描寫江南女人句子 1、攘袖見素手，皓腕約金環(huán)。

頭上三爵釵，腰佩翠瑯玕。

明珠交玉體，珊瑚間木難。

羅衣何飄飄，輕裾隨風(fēng)還。

顧眄遺光采，長嘯氣若蘭。

2、芙蓉落入紅塵夢(mèng)，墜粉飄香，錦色年華夢(mèng)。

羅襪生塵輕蓮步，脈脈含情語難盡。

3、楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

唯有相思似春色，江南江北送君歸。

4、秋波流轉(zhuǎn)靈臺(tái)亂。

玉山淡抹自天然，額下纖眉淺。

步步蓮花增嬿，見羅敷，頻頻顧盼。

繞梁天籟，一曲升歌，鶯啼千轉(zhuǎn)。

貌似“夢(mèng)里水鄉(xiāng)”的曲調(diào),里面有一句歌詞叫“江南的煙雨”是哪首歌

[ti:斷橋之戀][ar:凌飛]斷橋之戀凌飛作詞:凌飛作曲:遠(yuǎn)方就是這場(chǎng)煙雨油紙傘開始哭泣斷橋上來往的人尋不見舊人足跡就是那場(chǎng)煙雨斷橋上有了相許一段飄搖的塵緣只不過一步距離今夜啊月光清涼哀怨漂浮在湖面上那些塵世的情傷如今在什么地方今夜扮中張望再不見故人摸樣那場(chǎng)江南的煙雨還濕在我的心上就是那場(chǎng)煙雨斷橋上有了相許一段飄搖的塵緣只不過一步距離今夜啊月光清涼哀怨漂浮在湖面上那些塵封的情傷如今在什么地方今夜扮中張望再不見故人摸樣那場(chǎng)江南的煙雨還濕在我的心上今夜啊月光清涼哀怨漂浮在湖面上那些塵封的情傷如今在什么地方今夜扮中張望再不見故人摸樣那場(chǎng)江南的煙雨還濕在我的心上就是那場(chǎng)煙雨

描寫江南的詩詞 +注解 3、4首左右 謝謝大家了~

泊船瓜洲 年代：【宋】 作者：【王安石】 體裁：【七絕】 類別：【羈旅】 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還

詩人乘船路過瓜洲，懷念金陵（南京）故居，而作此詩。

京口和瓜洲之間只隔著一條長江，我所居住的鐘山隱沒在幾座山巒的后面。

暖和的春風(fēng)啊，吹綠了江南的田野；明月啊，什么時(shí)候才能照著我回到鐘山下的家里

瓜洲:在長江北岸，揚(yáng)州南面。

京口:今江蘇鎮(zhèn)江。

鐘山:今南京市紫金山。

江南逢李龜年 年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【七絕】 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術(shù)。

沒有想到，在這風(fēng)景一派大好的江南；正是落花時(shí)節(jié)，能巧遇你這位老相熟。

【評(píng)析】：  詩是感傷世態(tài)炎涼的。

李龜年是開元初年的著名歌手，常在貴族豪門歌唱。

杜甫 少年時(shí)才華卓著，常出入于岐王李范和秘書監(jiān)崔滌的門庭，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù)。

詩的開首二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓詩人對(duì)開元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對(duì)國事凋零，藝人顛沛流離的感慨。

僅僅四句卻概括了整個(gè)開元時(shí)期的時(shí)代滄桑，人生巨變。

語極平淡，內(nèi)涵卻無限豐滿。

蘅塘退士評(píng)為：“少陵七絕，此為壓卷。

”澡蘭香 淮安重午 年代：【宋】 作者：【吳文英】 體裁：【詞】 盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。

銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。

為當(dāng)時(shí)、曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。

黍夢(mèng)光陰漸老，汀洲煙箬。

莫唱江南古調(diào)，怨抑難招，楚江沈魄。

薰風(fēng)燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。

念秦樓、也擬人歸，應(yīng)翦菖浦自酌。

但悵望、一屢新蟾，隨人天角。

鶯啼序 年代：【宋】 作者：【吳文英】 體裁：【詞】 殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶。

燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。

畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。

念羈情游蕩，隨風(fēng)化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。

溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。

倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。

暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。

別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。

長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。

青樓彷佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘澹塵土。

危亭望極，草色天涯，吹鬢侵半苧。

暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，鳳迷歸，破鸞慵舞。

殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沈過雁，漫相思、彈入哀箏柱。

傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。

書室明暖終日婆娑其間倦則扶杖至小園戲作長 年代：【宋】 作者：【陸游】 美睡宜人勝按摩，江南十月氣猶和。

重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多。

月上忽看梅影出，風(fēng)高時(shí)送雁聲過。

一杯太淡君休笑，牛背吾方扣角歌。

江南 年代：【漢】 作者：【漢無名氏】 體裁：【樂府】 江南可采蓮，蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

在江南可以采蓮的季節(jié)，蓮葉是多么的勁秀挺拔。

魚兒們?cè)谏徣~之間嬉戲， 　　一會(huì)兒嬉戲在蓮葉東面，一會(huì)兒嬉戲在蓮葉西面， 　　一會(huì)兒嬉戲在蓮葉南面，一會(huì)兒嬉戲在蓮葉北面。

贈(zèng)范曄 年代：【南北朝】 作者：【陸凱】 折花逢驛使，寄與隴頭人。

江南無所有，聊寄一枝春。

菩薩蠻 年代：【唐】 作者：【韋莊】 體裁：【詞】 人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽 雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

【注釋】　　1. 近水楊寧益《零墨新箋》考證《菩薩蠻》為古緬甸曲調(diào)，唐玄宗時(shí)傳入中國，　　列于教坊曲。

變調(diào)，四十四字，兩仄韻，兩平韻。

　　【品評(píng)】　　宋初《尊前集》及稍后的文學(xué)《湘山野錄》、楊繪《時(shí)賢本事曲子集》，　　都載有傳為李白所作的這首《菩薩蠻》。

黃^誑《唐宋諸賢絕妙詞選》且將此詞　　推為“百代詞典之祖”。

然自明胡應(yīng)麟以來，不斷有人提出質(zhì)疑，認(rèn)為它是晚　　唐五代人作而托李白的。

這場(chǎng)爭議至今仍繼續(xù)。

　　這是一首懷人詞，寫思婦盼望遠(yuǎn)方行人久候而不歸的心情。

開頭兩句為遠(yuǎn)　　景。

高樓極目，平林秋山，橫亙天末，凝望之際，不覺日暮。

“煙如織”是說　　暮煙濃密，“傷心碧”是說山色轉(zhuǎn)深。

王建《江陵使至汝州》詩：“日暮數(shù)峰　　青似染，商人說是汝州山”。

薛濤《題竹郎廟》詩：“竹郎廟前多古木，夕陽　　沉沉山更綠。

”多言晚山之青，可以參看。

這兩句全從登樓望遠(yuǎn)的思婦眼中寫　　出，主觀色彩很重，而行人之遠(yuǎn)與佇望之深，盡在其中。

“暝色”兩句為近景，　　用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭，突出　　了“有人樓上愁”的人物主體，層次井然。

下片玉階佇立仰見飛鳥，與上片登　　樓遠(yuǎn)望俯眺平楚，所見不同，思念之情則一。

“宿鳥歸飛急”還意在反襯行人　　滯留他鄉(xiāng)，未免戀戀不返。

末句計(jì)歸程以卜歸期。

庚信《哀江南賦》有“十里　　五里，長亭短亭”之語。

詞中著一“更”字加強(qiáng)了連續(xù)不斷的以至無窮無盡的　　印象。

征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)，同時(shí)也說明歸期無望，以與　　過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。

如此日日空候，思婦的離愁也就永無窮盡了。

　　結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千，歸程迢遞，不露哀怨，語甚醞藉。

韓元吉　　《念奴嬌》詞云，“尊前誰唱新詞，平林真有恨，寒煙如織。

”可見南宋初這　　首《菩薩蠻》猶傳唱不絕。

江南曲 年代：【南北朝】 作者：【柳惲】 汀洲采白蘋，日落江南春。

洞庭有歸客，瀟湘逢故人。

故人何不返，春華復(fù)應(yīng)晚。

不道新知樂，只言行路遠(yuǎn)。