絕句詩中靜態(tài)描寫
《絕句》詩中描寫的動(dòng)態(tài)景物是：黃鸝、白鷺靜態(tài)物是：翠柳、青天、西嶺雪景、停泊的船。
《絕句》唐·杜甫兩鸝鳴翠柳，一行白鷺天。
窗含西嶺千秋雪，門泊萬里船。
譯文兩只黃鸝在翠綠樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只。
絕句這首詩中描寫的動(dòng)態(tài)是什么
靜態(tài)是什么
《絕句》詩中描寫的動(dòng)態(tài)景物是：黃鸝、白鷺靜態(tài)的景物是：翠柳、青天、西嶺雪景、停泊的船。
《絕句》唐·杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
譯文兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠(yuǎn)行而來的船只。
絕句這首詩其中動(dòng)態(tài)描寫的詩句是
《絕句》杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
杜甫的這首絕句，的確是一幅美妙的山水畫：畫面的中心，是幾棵蔥翠的垂柳，黃鶯兒在枝頭婉轉(zhuǎn)歌唱；畫面的上半部是青湛湛的天，一隊(duì)白鷺直指碧空；遠(yuǎn)處山巒可睹，遙望峰巔，尚有經(jīng)年不化的積雪；近處露出半邊茅屋，門前一條大河，水面停泊著遠(yuǎn)方來的船只。
從顏色和線條看，作者把兩筆鵝黃點(diǎn)染在一片翠綠之中，在青淡的空間斜勾出一條白線。
點(diǎn)線面有機(jī)結(jié)合，色彩鮮明而又和諧，美不勝收，令人贊嘆。
這首絕句一句一景，兩兩對(duì)仗，寫法精致考究，但讀起來十分流暢自 然，一點(diǎn)兒也沒有雕琢之感。
因?yàn)樨灤┦冀K的是詩人的心緒，一開始寫 草堂的春色，情緒是怡然的；而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換、江船的出 現(xiàn)，觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。
詩人以清新輕快之景寄托自己復(fù)雜細(xì)致的心情， 正是此詩的主旨所在。
關(guān)于動(dòng)態(tài)描寫風(fēng)景的詩和句子
此類詩、句甚多，僅舉幾例供參考： 春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
(葉紹翁：《游園不值》) 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
(杜甫：《絕句》) 大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
(王維：《使至塞上》) 月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
(王維：《鳥鳴澗》) 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
(白居易：(錢塘湖春行》) 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(李白：《望廬山瀑布》) 春天來了，田野里萬物復(fù)蘇，嫩綠的小草慢慢的從土里探出了頭，花朵也綻開了笑臉。
七月盛夏，瓦藍(lán)瓦藍(lán)的天空沒有一絲云彩，火熱的太陽炙烤著大地，河里的水燙手，地里的土冒煙。
秋天的田野里熱鬧非凡，玉米高興極了，咧著嘴直笑，露出了滿嘴的金牙；大豆非常興奮，笑破了小肚皮；稻子顯得很有禮貌，彎著腰，整齊地向路人鞠著躬。
雪花從天而降，好似輕盈的少女翩翩起舞；好似綿綿柳絮在空中游蕩。
絕句靜態(tài)描寫的句子
窗含西嶺千秋雪這一句
動(dòng)態(tài)描寫和靜態(tài)描寫相結(jié)合的好處
動(dòng)靜結(jié)合:指在詩中詩人、事、景的動(dòng)靜有機(jī)地結(jié)合起來描寫的一種手法。
在寫景狀物的文章中,孤立地寫動(dòng)態(tài)或靜態(tài),往往不能給人以深刻的印象。
若能將動(dòng)態(tài)描寫與靜態(tài)描寫結(jié)合起來,以靜寫動(dòng),以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜相對(duì),則會(huì)塑造出栩栩如生的藝術(shù)形象。
如王維《山居秋暝》“明月松間照,清泉石上流。
”前一句寫山上一塵不染的松樹,皎潔的月光,以及月光穿過樹葉的縫隙在林間留下班駁的影子,都給人以明凈清幽的感受——這是通過靜態(tài)描寫來突出山中的靜謐。
第二句寫山泉因雨后水量充足,流勢(shì)增大,從石上流過,淙淙有聲——這是動(dòng)態(tài)描寫,以動(dòng)襯靜,更反襯出山中的寧靜。
再如他的“寒山轉(zhuǎn)蒼翠,秋水日潺湲”,靜山因“轉(zhuǎn)”而動(dòng),流水因“日”而靜,一經(jīng)詩人之眼,一切飽蘊(yùn)詩意。
又如杜甫《絕句》“遲日江山麗,春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦。
”詩的尾句與第三句動(dòng)態(tài)的飛燕相對(duì)照,動(dòng)靜相間,相映成趣。
絕句（兩個(gè)黃鸝鳴翠柳）詩中描寫的動(dòng)態(tài)景物是什么 靜態(tài)的景物是什么
靜態(tài)景物有：翠柳、青天、窗子、西山、雪、門和船；動(dòng)態(tài)景物是黃鸝和白鷺。
海畔風(fēng)吹凍泥裂,梧桐葉落枝梢折的意思
《從軍行》吧 海畔風(fēng)泥 梧桐葉落枝梢折。
橫笛聞見人， 紅旗直上天山雪。
這是一首寫風(fēng)雪行軍的仄韻絕句，全詩寫得十分壯美。
一、二句寫從軍將士面對(duì)的環(huán)境極為嚴(yán)酷：天山腳下寒風(fēng)勁吹，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開，梧桐樹上的葉子已經(jīng)刮光，枝梢被狂風(fēng)折斷。
就在這一嚴(yán)酷的背景上，映出皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲。
詩人以這一笛聲，使人產(chǎn)生這里有人的聯(lián)想，同時(shí)又將人隱去，以“不見人”造成懸念——那風(fēng)里傳來的笛聲究竟來自何處呢
從而自然轉(zhuǎn)出末句：尋聲望去，只見在天山白雪的映襯下，一行紅旗正在向峰巔移動(dòng)。
風(fēng)雪中紅旗不亂，已足見出從軍將士的精神，“直上”的動(dòng)態(tài)描寫，更使畫面生機(jī)勃然，高昂的士氣、一往無前的精神，盡在這“直上”二字中溢出。
這首詩在藝術(shù)上善于映襯與妙用指代。
一、二句對(duì)環(huán)境的描寫，竭力突出自然環(huán)境的惡劣，用濃重氛圍映襯從軍將士無所畏懼的精神風(fēng)貌。
試想，如果是在風(fēng)和日麗、山明水凈的條件下行軍，又怎能見出士氣的昂揚(yáng)堅(jiān)強(qiáng)呢
適應(yīng)氛圍描寫的需要，在押韻上采用了入聲的韻腳，一、二、四句末一字入韻，“裂”、“折”、“雪”都是入聲“屑”韻字，韻尾為舌尖音，收音短促，適宜于抒寫或悲或壯的詩情。
前兩句的氛圍描寫與入聲韻的選用，為抒寫壯美的詩情打下了良好的基礎(chǔ)。
但映襯畢竟是陪賓，描寫的成敗，關(guān)鍵在于作為主體的三、四兩句。
后兩句意在寫人，卻不正面寫出，更不和盤托出，而只是拈出與人相關(guān)的二物——“橫笛”、“紅旗”，不言人而自有人在種指代手法的運(yùn)用，既節(jié)省了筆墨，又豐富了作品的藝術(shù)容量，給了讀者廣闊的想象的空間。
軍中物品無數(shù)，只寫笛、旗二者，不僅出于只有笛聲、紅旗才會(huì)被遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)，還因?yàn)橹挥写硕镒钭阋员硪娦熊妼⑹康木瘛?/p>
在寫法上，先寫“橫笛聞聲”，后寫“紅旗直上”，符合人們對(duì)遠(yuǎn)處事物的注意往往“先聲后形”的一般習(xí)慣。
特別巧妙的是“不見人”三字的嵌入。
“聞聲”而尋人，尋而“不見”，從而形成文勢(shì)的跌宕，使末句的動(dòng)人景象更為顯豁地突入人們的眼簾之中。
《從軍行》兼有詩情畫意之美，莽莽大山，成行紅旗，雪的白，旗的紅，山的靜，旗的動(dòng)，展示出一幅壯美的風(fēng)雪行軍圖。
