新風霞的女兒吳霜在新鳳霞的肚子里是怎樣登臺唱戲的
我還沒出生時,便和舞臺結下了不解之緣.我的母親是評劇演員新鳳霞.據說,我在娘胎時,就“登臺唱戲”了——母親在臺上唱,我在她肚子里唱.肚子里暗無天日,又無觀眾,沒情緒,不過癮,我便“大鬧天宮”——那天,母親唱完紅,來不及卸妝,就被送到醫(yī)院迎接我的降生.為了能夠早日盡情演唱,我等不及十月懷胎期滿,提早來到了人間.一出世,我就亮開嗓門,憋了七個月,這回總算過足了癮,全病房的觀眾都為我喝彩.
新鳳霞寫的我叫新鳳霞中是怎么寫的趙麗蓉
的奠基人——京劇“老生三杰”程長庚（1811-1879）人，咸豐（1851-1861）、同治（1862-1874）年間，程長庚在北京主持四大徽班之一的三慶班，對京劇的形成起了很大的作用。
程長庚的行腔使氣，純用徽音，其唱以慢二簧為最勝，溶昆、弋于皮簧之中，匠心獨運，從貢獻來說，他可以稱之為由皮簧戲向京劇過渡的奠基人。
他執(zhí)掌三慶班（徽班中歷史最悠久的一個戲班）達30余年。
是第一個以徽班演員總管京師梨園的領袖人物。
融徽調、漢調、昆曲之長，音調沉雄高亢，被稱為“徽派”。
代表作品：《華容道》、《群英會》張二奎（1814-1864）北京人，加入徽班（四喜班），唱念用北京語音，字正腔圓，封為“京派”。
以嗓音嘹亮洪大聞名于時，腔調雖較平直，卻大方矜重。
余三勝（1802-1866）湖北人，原為漢調演員，道光中期來京，搭徽班（春臺班）演老生，他在演唱上，將漢調皮簧和徽調皮簧相融合，又吸收了昆曲、梆子的演唱特點，創(chuàng)制出一種抑揚婉轉的皮簧唱腔。
在余三勝進京以前，徽皮簧的唱腔還處于比較簡單的階段，經余三勝的改造才逐漸豐富起來。
他的唱腔以花腔為特色，在念白方面，特點是將漢調的基本語音(即所謂湖廣音)與京、徽語音相結合（這也是以前的京皮簧所沒有的），既富于音樂性的語言聲調，又使北京觀眾能夠聽懂，鑄就新的聲腔，促進了京劇語言風格的形成，稱為“漢派”。
如《定軍山》、《四郎探母》作為京劇創(chuàng)造時期的代表人物，余
《我的舞臺》讀后感
我讀了《我的舞臺》這篇文章后，故事中小 霜霜的話像涓涓細流，注入了我的心田，我思潮起伏，久久不能平靜下來。
這篇文章主要記述了小作者吳霜在六歲的時候，父母給她請來了一位師傅，專門教她練習評劇的基本功和一些很難的動作。
而師傅再訓練時把小作者當作手中的一團生面團，翻過來、翻過去、立起來、橫過去，抻、拉、壓、拽，為所欲為。
由于小作者酷愛評劇，所以就算再艱苦，再痛，她也從來沒叫過苦。
真是“功夫不負有心人。
”經過艱苦的訓練，終于，吳霜成為了我國著名的女高音歌唱家。
讀完這篇文章，我心里亂成一團，仿佛這篇文章是專門寫給我似的，我感到臉上火辣辣的，非常的慚愧。
以前，我非常想學下腰，于是便讓學過舞蹈的妹妹來叫我。
只見她頭一仰，腰一下子就弓了起來，我也照著妹妹的樣子來學，我一不小心把要給扭了，痛得我半天說不出話來。
我只有三分鐘的熱度，學了一會兒便沒有再學了。
讀了這篇文章我體會到了成功是沒有捷徑可走的，必須付出艱苦的勞動才能換取成功。
古人云：“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。
”我們每一個人都應該用勤奮彌補笨拙，用汗水澆開那絢麗的成功的花朵。
《我叫新鳳霞》讀后感
我叫新鳳霞讀后感師：還未曾讀完，就想著要發(fā)表一些感讀您這本書，時而會因您生活中的趣事而發(fā)笑，時而又會因您受苦受難而流淚。
您是苦命的，從小學戲，走南闖北跑江湖，掙錢養(yǎng)家糊口，您到底受了多少苦遭了多少難。
可是您并沒有像有些唱戲的姐妹那樣在苦難中讓自己沉淪，而是欲加堅強
模仿《我的舞臺》寫一篇文章，快，明天就要交。
舞臺對我有著神奇的吸引力。
我還沒出生時，便和舞臺結下了不解之緣。
我的母親是評劇演員新鳳霞。
據說，我在娘胎時，就“登臺唱戲”了——母親在臺上唱，我在她肚子里唱。
肚子里暗無天日，又無觀眾，沒情緒，不過癮，我便“大鬧天宮”——那天，母親唱完紅，來不及卸妝，就被送到醫(yī)院迎接我的降生。
為了能夠早日盡情演唱，我等不及十月懷胎期滿，提早來到了人間。
一出世，我就亮開嗓門，憋了七個月，這回總算過足了癮，全病房的觀眾都為我喝彩。
我剛會走路，就在小床上模仿母親“演戲”。
身上圍著一條大毛巾，搖搖晃晃幾步，兩手上下左右比畫著，嘴里咿（yī）咿呀呀地亂唱。
爺爺、奶奶還有小花貓，都是我的觀眾。
“演出”中途，哪位觀眾要離開“劇場”，都會引起我的不滿。
一次，小花貓看得興起，竟躥（cuān）上了床。
我為趕它下“臺”，腳下沒留神，一個倒栽蔥，摔下床來，直摔得我眼冒金星，半天沒緩過勁來。
后來，更多的時間是跟隨母親演出。
無論多么遠的劇場，無論演出到多晚，我是場場必到，直至演出結束。
每次演出，我一定要到臺上去看，即使被擠在厚厚的幕布里，憋得滿頭是汗也興味盎（àng)然。
母親演唱的許多戲文，不知不覺中學會了。
母親的學生來我家學戲，忘詞的時候趁母親不在，會向我請教：“小霜霜，這句詞是怎么唱來著
” 我六歲的時候，父母親為了造就一個真正的小新鳳霞，讓我正式拜師學藝。
師傅是一位身高近兩米的黑臉大漢，往我面前一站，像一堵墻。
“霜霜，鞠躬，叫師傅，以后每星期跟著師傅紅三次毯子功。
”母親一反平常對我溺（nì）愛嬌寵（chǒng）的態(tài)度，繃（bēng）著臉對我說。
于是，我的舞臺從床上轉移到了鋪著練功毯的院子里。
全家人都驚訝地發(fā)現，我這個被寵壞了的小公主，不知從哪兒來的一股狠勁兒。
六歲的小女孩柔弱的身體成了黑臉大漢手中的一塊生面團，翻過來、周（zhōu）過去、立起來、橫過去，抻（chēn）、拉、壓、拽，為所欲為，奶奶看不過我被整得滿臉的淚水和汗水，每次都目不忍視地躲到里屋。
我自己倒從沒叫過苦、咕過疼——讓觀眾看我哭哭啼啼地演戲，像什么話呀
暑去寒來，幾年后，我就可以下腰到地，雙手倒抓住腳腕；或一手抓住舉過頭頂的腳心，做前后翻，跑虎跳，其他基本功的動作更不在話下。
我的觀眾不斷增多。
有一次，表演藝術大師趙丹和漫畫家張樂平來我家，自然要看我的表演。
我演到一半時，兩個人開始竊竊私語。
身為主演的我大為不滿，竟然出了戲，跑到他們面前，提出抗議：“不許說話，不然下次看你們演戲，我也說話。
”事后媽媽批評我沒風度，我說：“您不是常說要老實做人，認真演戲嗎
”媽媽聽了無言以對。
我在舞臺上慢慢長大，舞臺如一爐火，煉就了我的勇氣和毅力。
