描寫櫻花的唯美、朦朧的句子有哪些
無題 無題 （其一）作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【閨情】 ，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
注釋： 1．無題：唐代以來，有的詩人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時，常用“ 詩的標(biāo)題。
2．絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結(jié)束。
3．淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。
4．曉鏡：早晨梳妝照鏡子；云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。
5．蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。
6．青鳥：神話中為傳遞音訊的信使。
賞析這是詩人以“無題”為題目的許多詩歌中最有名的一首寄情詩。
整首 詩的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開。
“東風(fēng)”句點了時節(jié)，但 更是對人的相思情狀的比喻。
因情的纏綿悱惻，人就像春末凋謝的春花那樣沒了 生氣。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。
五、六句則分別描述兩人因 不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。
唯一可以盼望的是七、八兩 句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。
無題（其二）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
序花去余香渺，人歸細雨蒙。
畫樓春色重，誰笑作傾城。
無題死生寂寞舊思緣， 春夢纏綿花落寒。
能舞清風(fēng)揮碧影， 難留舊月照欄桿。
傷心本為癡癡怨， 愁悵何須竊竊瞞
海誓山盟空相許， 真情盡處亦云煙
二執(zhí)手還須道珍重， 此情盡處也溫柔。
你心你情終易換， 我愛我恨本難求。
昨日尚是無猜引， 今朝已成陌路由。
夢魂如化相思鳥， 日夜悲啼死不休
三誰道相思苦滋味， 誰言恨事本天成
心堅何懼無情雨， 魂斷豈堪憔悴風(fēng)。
夢里月圓香霧繞， 云端花好紫煙輕。
無緣今世成相許， 或待重逢任死生
《無題》四余香往事夢中休， 玉影芳蹤難去留。
自古相思一樣苦， 從來離散兩般愁。
情能深處憂還喜， 恨至多時淡且稠。
獨對月明應(yīng)寂寞， 問卿何處過中秋。
《無題》五寫賦空多子建才， 應(yīng)知神洛是天仙。
無情花落人爭愛， 有意草幽誰棄憐。
書簡情深羞不語， 荔枝香盡恨難言。
溫柔若假還真日， 莫在別時也問緣
《無題》六記否桂花香脈時， 當(dāng)年笑我是情癡。
詩如筆底相思淚， 淚若心頭無語詩。
錯把絕情歸信誤， 漫將失意做新知。
嫦娥未必曾秋水， 柳月何須似畫眉。
無題愛恨朦朧花季間，含情為你似嬋娟。
無心妙語偏多解，有意癡言正少緣。
往日閑愁強瀟灑，近來新病弱衣冠。
錦書不敢繁青鳥，夢里相期漸渺然。
無題后記*重逢惜別再見怎無言。
云鬢紅唇淚眼含。
閑問新情皆婉轉(zhuǎn)，偶提舊事共流連。
橋頭問卜誰沾喜
星盡求神自惹憐
我未成名卿已嫁，今生又是來生緣。
無題 李商隱聚首多么不易，離別更是難舍難分；暮春作別，恰似東風(fēng)力盡百花凋殘。
春蠶至死，它才把所有的絲兒吐盡；紅燭自焚殆盡，滿腔熱淚方才涸干。
清晨對鏡曉妝，唯恐如云雙鬢改色；夜闌對月自吟，該會覺得太過凄慘。
距離這里，沒有多少路程，殷勤的青鳥信使，多勞您為我探看。
[題解] 就詩而論，這是一首表示兩情至死不渝的愛情詩。
然而歷來頗多認(rèn)為或許有人事關(guān)系上的隱托。
起句兩個“難”字，點出了聚首不易，別離更難之情，感情綿邈，語言多姿，落筆非凡。
頷聯(lián)以春蠶絳臘作比，十分精彩，既纏緬沉痛，又堅貞不渝。
接著頸聯(lián)寫曉妝對鏡，撫鬢自傷，是自計；良夜苦吟，月光披寒，是計人。
相勸自我珍重，善加護惜，卻又苦情密意，體貼入微，可謂千回百轉(zhuǎn)，神情燕婉。
最終末聯(lián)寫希望信使頻傳佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是終境逢生，別有洞天。
春蠶兩句，千秋佳絕。
其一 來是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚， 書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠， 麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠， 更隔蓬山一萬重。
其二 颯颯東風(fēng)細雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少 ，泌妃留枕魏王才。
相思莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰。
其三 含情春畹晚， 暫見夜闌干。
去見意中人時， 已春深日暮。
樓響將登怯， 簾烘欲過難。
多羞釵上燕， 真愧鏡中鸞. 歸去橫塘晚， 華星送寶鞍。
其四 何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售， 白日當(dāng)天三月半， 溧陽公主年十四， 清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更， 梁間燕子聞長嘆 李商隱《無題》 ，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，。
曉鏡但愁云賓改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。
譯文 見面的機會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時象淚一樣的蠟油才能滴干。
女方早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。
男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。
希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人，來往傳遞消息. 無題 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【五古】 類別：【未知】 八歲偷照鏡，長眉已能畫。
十歲去踏青，芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
無題二首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。
重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。
神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。
直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
【注釋】： 莫愁：泛指少女。
典出梁蕭衍：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁。
” 【簡析】： 第一首似寫一位女性在懷思所愛。
寫深夜難眠還在縫制羅帳，回憶起當(dāng)時偶遇的情景。
及寫渴望和惆悵的心情，期待著有機緣能再相遇。
也可以從男性的角度作擬女方的解釋。
第二首，寫少女醒后細品夢中的情景，必然若失，徒自傷感，并表示為了愛情甘愿受折磨，決心追求幸福。
李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術(shù)風(fēng)貌。
這兩首七律無題，內(nèi)容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體。
她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。
第一首起聯(lián)寫女主人公深夜縫制羅帳。
鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。
李商隱寫詩特別講求暗示，即使是律詩的起聯(lián)，也往往不愿意寫得過于明顯直遂，留下一些內(nèi)容讓讀者去玩索體味。
象這一聯(lián)，就只寫主人公在深夜做什么，而不點破這件事意味著什么，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。
我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子。
羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象征。
在寂寥的長夜中默默地縫制羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中吧。
接下來是女主人公的一段回憶，內(nèi)容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
”對方驅(qū)車匆匆走過，自己因為羞澀，用團扇遮面，雖相見而未及通一語。
從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是“斷無消息”之前的最后一次照面。
否則，不可能有深夜縫制羅帳，期待會合的舉動。
正因為是最后一次未通言語的相遇，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發(fā)感到失去那次機緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。
所以這一聯(lián)不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷，而且曲折地表達了她在追思往事時那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的復(fù)雜心理。
起聯(lián)與頷聯(lián)之間，在情節(jié)上有很大的跳躍，最后一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結(jié)識、相愛等）統(tǒng)統(tǒng)省略了。
頸聯(lián)寫別后的相思寂寥。
和上聯(lián)通過一個富于戲劇性的片斷表現(xiàn)瞬間的情緒不同，這一聯(lián)卻是通過情景交融的藝術(shù)手法概括地抒寫一個較長時期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象征暗示色彩。
兩句是說，自從那次匆匆相遇之后，對方便絕無音訊。
已經(jīng)有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節(jié)了。
“”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思無望情緒的外化與象征。
石榴花紅的季節(jié)，春天已經(jīng)消逝了。
在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧
“金燼暗”、“石榴紅”，仿佛是不經(jīng)意地點染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。
把象征暗示的表現(xiàn)手法運用得這樣自然精妙，不露痕跡，這確實是藝術(shù)上爐火純青境界的標(biāo)志。
末聯(lián)仍舊到深情的期待上來。
“斑騅”句暗用樂府“陸郎乘斑騅……望門不欲歸”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實和她相隔并不遙遠，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是，無緣會合罷了。
末句化用曹植《七哀》“愿為西南風(fēng)，長逝入君懷”詩意，希望能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊。
李商隱的優(yōu)秀的愛情詩，多數(shù)是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執(zhí)著不移的追求，一種“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”式的真摯而深厚的感情。
希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。
這是他的優(yōu)秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區(qū)別，也是這些詩盡管在不同程度上帶有時代、階級的烙印，卻至今仍然能打動人們的一個重要原因。
比起第一首，第二首更側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。
一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。
層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。
獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠，倍感靜夜的漫長。
這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內(nèi)心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨。
頷聯(lián)進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。
上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，獨處無郎。
”意思是說，追思往事，在愛情上盡管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在，還正象清溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。
這一聯(lián)雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達到了驅(qū)使故典如同己出的程度。
特別是它雖然寫得非常概括，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想。
兩句中的“原”字、“本”字，頗見用意。
前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說“原是夢”；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎，無所依托，但人們則對她頗有議論，所以說“本無郎”，其中似含有某種自我辯解的意味。
不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的。
頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇。
這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風(fēng)波的摧折；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。
這一聯(lián)含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助。
“不信”，是明知菱枝為弱質(zhì)而偏加摧折，見“風(fēng)波”之橫暴；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見“月露”之無情。
措辭婉轉(zhuǎn)，而意極沉痛。
愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求——“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
”即便相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。
在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。
這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強，人物、場景的描繪相當(dāng)細致。
李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界。
而為了加強抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。
這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾。
為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，并且借助比喻、象征、聯(lián)想等多種手法來加強詩的暗示性。
這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。
但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄、意境深遠、寫情細膩的特點和優(yōu)點，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索。
無題詩究竟有沒有寄托，是一個復(fù)雜的問題。
離開詩歌藝術(shù)形象的整體，抓住其中的片言只語，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。
象馮浩那樣，將“鳳尾”首中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢），將“西南”解為“蜀地”，從而把這兩首詩說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型。
但這并不妨礙我們從詩歌形象的整體出發(fā)，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。
就這兩首無題詩看，“重幃”首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。
熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無的無限悵惘。
“風(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄托角度理解，反而易于意會。
作者地位寒微，“內(nèi)無強近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤致慨。
他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已），也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。
何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的。
和“重幃”首相比，“鳳尾”首的寄托痕跡就很不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當(dāng)細致（如“扇裁月魄”一聯(lián)），寫實的特點比較突出。
但不論這兩首無題詩有無寄托，它們都首先是成功的愛情詩。
即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也并不減低其藝術(shù)價值。
無題二首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
颯颯東風(fēng)細雨來，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
【注釋】： 劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山采藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，后人以此典喻艷遇。
蓬山，即蓬萊山，泛指仙境。
韓壽，晉人，司空賈充的僚屬，充每在家聚會，賈女從窗格中偷窺，見其貌美而愛之，與私通，充發(fā)覺后乃以妻壽。
宓妃留枕：曹植《洛神賦·序》：“黃初三年，作朝京師，還濟洛川。
古人有言，斯水之神，名曰宓妃。
感宋玉對楚王神女之事，遂作斯賦。
”植過洛水時，忽見一女子來，贈所用枕。
宓妃，傳說中伏羲氏之女。
【簡析】： 第一首是情詩，寫與情人別離后的思念。
始從覺醒的甜夢中醒來覺得悵然若失，回憶起夢中依依惜別的情景，又匆忙地寫信給她。
從借用劉郎的典故，顯見今后要再會是幾乎不可能了。
第二首也是情詩，但比較隱晦、深沉而痛苦，結(jié)尾二句為千古佳句，引人共鳴。
無題 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
【注解】： 1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。
2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。
3、送鉤：也稱藏鉤。
古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。
把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。
4、分曹：分組。
5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。
分曹、射覆未必是實指，只是借喻宴會時的熱鬧。
6、鼓：指更鼓。
7、應(yīng)官：猶上班。
8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。
李商隱曾任秘書省正字。
這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實則也隱含自傷飄零意。
【韻譯】： 昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)； 我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。
身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛； 內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通。
互相猜鉤嬉戲，隔座對飲春酒暖心； 分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅。
可嘆呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點卯； 策馬趕到蘭臺，象隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。
【評析】： ??所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事 的。
就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實有所指，只是不便說出 而巳。
??此詩是追憶所遇見的艷情場景。
先寫筵會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再 寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。
艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。
--引自超純齋詩詞bookbest.163.net 翻譯、評析：劉建勛 【注釋】： 送鉤，古代宴會中的一種游戲，把鉤在暗中傳遞，讓人猜在誰手中，猜不中就罰酒。
射覆，古代的一種游戲，在器皿下覆蓋東西讓人猜。
蘭臺，即秘書省，掌管圖書秘籍，時李商隱任秘書省正字。
無題四首 作者:【李商隱】 年代：【唐】 體裁：【七律】 類別：【未知】 （其一） 來是空言去絕蹤， 月斜樓上五更鐘。
夢為遠別啼難喚， 書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠， 麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠， 更隔蓬山一萬重。
（其二） 颯颯東風(fēng)細雨來， 芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入， 玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少， 宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)， 一寸相思一寸灰。
（其四） 何處哀箏隨急管， 櫻花永巷垂楊岸。
東家老女嫁不售， 白日當(dāng)天三月半。
溧陽公主年十四， 清明暖后同墻看。
歸來展轉(zhuǎn)到五更， 梁間燕子聞長嘆。
王十二兄與畏之員外相訪，見招小飲，時予以悼亡日近， 不去，因寄。
謝傅門庭舊末行， 今朝歌管屬檀郎。
更無人處簾垂地， 欲拂塵時簟竟床。
嵇氏幼男猶可憫， 左家嬌女豈能望
愁霖腹疾俱難遣， 萬里西風(fēng)夜正長。
描寫月亮動態(tài)美的，朦朧美，靜態(tài)美句子，不要詩句
清晨的山林，有些淡淡的薄霧尚未散去，遠遠看去若有若無，像是仙女舞動的輕紗。
柔柔的陽光灑在山林間，郁郁蔥蔥的葉子便有了深深淺淺的綠。
山坡上芳草如茵，一叢叢、一簇簇不知名的野花，沐浴著陽光，綻開了笑臉，花瓣上的露珠在晨光的映照下，閃動著五彩的光。
鳥兒們在枝頭歡快的鳴叫，好像在歌唱，又好象在開辯論會，于是靜謐的山林便有了勃勃的生機。
林海蒼莽 班駁的陽光作證 這里演繹著自然的天性 古樸的風(fēng)情 松濤相伴 歲月就任春夏秋冬隨意經(jīng)營 華章綿延綠蔭下 開滿了一聲聲翡翠般的鳥鳴 走進參差的光與影 每一種清新的想法都像一枝多彩的孔雀翎 與心境齊飛徐徐翻閱晨昏中壯麗的眉批 哪怕只有一寸陽光也能讓每個毛孔釋放出盈盈的笑語瑞氣 籠罩的天空里與心境齊飛的 是你嗎 血肉豐滿的秋季不由自主地深入到清澈見底的心際 霞飛千縷那是晴空點播的一支樂曲 那是青春版圖上火紅的寫意 那是穿透心靈的真實物語鉆石的內(nèi)質(zhì) 傳達出你對明天的無限希冀 而所有的燈光和虹霓都將被人們逐漸忘記 請注意此時此刻詩人的態(tài)勢與生活的間隙 必須插入一行進行時的詩句----你已經(jīng)穿越了歲月的廢墟------讀懂了如煙的過去--------詩歌的內(nèi)涵就等著你來升級 當(dāng)回首已然發(fā)現(xiàn)樹木伸展, 垂散不懈的綠我的心被催眠,天空泛濫的云繁華的盡處無端入夢的絲線,深深刺入久久未眠的雙眼 慵慵祿祿是黃昏的影子一陣野風(fēng),在懷里擁夢才憶 發(fā)泄的嗔情當(dāng)我寫下這一首歌閃爍的眼神 闖進思緒的低落的憂傷 被我探知而指向了落沒無言 濃霧中景色尚不分明，唯可見近處枝葉上的露珠泫然欲滴，稍遠處便只剩的朦朧剪影，混混沌沌交織在一起，抬首望見的穹天也似是被罩上了一層輕紗，晨光熹微，萬籟俱寂，似是時光靜止于此處。
不知何處忽然傳來鳥鳴，這一聲破空的清啼鳴醒了世界，林中忽然喧囂起來，八方四面的鳥群也加入到了鳴和中來。
寧靜的大森林(散文詩七章) 文 \\\/ 宋顯仁一 森林之夜一切都已平靜，那陣陣的松濤，那悅耳的鳥鳴，那深谷下潺潺的溪流，只有夜風(fēng)時而撩撥我夢的衣衫。
靜夜中的木屋呵，當(dāng)我走出門外，總有清爽的芬芳撲面而來。
那朦朧的星光，那黑乎乎的遠山，那黑乎乎的林木，總是引起我無限的遐想。
山杜鵑，你在黑夜中綻放了嗎?七葉樹、高山榕、女貞子、紅楓樹、山毛櫸、烏桕樹，還有野香蕉、野菠蘿、野荔枝以及野蜂、蝴蝶、山蜻蜓和知了，你們是否也做著小小的夢?我仿佛聽到了一種絲絲的響動，在這寂靜的夜晚，一切都在悄悄地生長嗎?明天早上，讓我們舉起蒲公英的小傘，走上高高的山巔，讓我們親切地問候，你好，大森林!二 寒夜，讓篝火溫馨小木屋篝火，你這親切的朋友，你這滿臉紅光的漢子，你閃出火星子的話語，映紅了我的木屋，也溫暖了我的寒夜。
朋友，今晚讓我們無聲地交談，屋外的寒風(fēng)斜雨，會離我們越來越遠。
讓我們小口地啜飲著，這野果釀就的醇酒，讓這醇酒的芬芳慢慢地進入靈魂深入。
當(dāng)我們的話語越來越輕，當(dāng)遠方涌來的林濤，不再隱隱約約，讓我們在夢中，走過一遍迷人的紅楓林。
三 大山深處的的葡萄誰曾穿過這濃密的權(quán)木和雜草叢來到這里，在我之前,巉巖里成長的野葡萄呵，多少年，你在這兒接受山風(fēng)的洗禮;多少年，你在這兒接受陽光的撫愛。
緊抓著峭壁，你粗糙的手，使我看見了充滿生命力的血管!你不畏任何艱難和險阻，百折不撓地前進，使我想起進入深山的第一個人。
山葡萄啊，趁太陽還未下山，請你給我力量，讓我躍到對面的高峰，順著你曲折的小路，尋找夢中的相思林。
四 白鷺飛過山中的湖白鷺，你看，這大山深處的湖泊，在青翠欲流之中，在如霧如夢之中。
白鷺，你這圣潔的林中仙子，撩著溫?zé)岬暮?，一點點地清洗美麗的胴體。
我聞到了椿芽的芳香。
白鷺，白鷺，我看到一道弧光掠過水面，那是你，飛向風(fēng)搖云涌的杉林，飛入婆娑的楓楊林，飛入流火般的烏桕林，飛向彩色的云霞，飛向深遠的遠方。
五 大霧籠罩的早晨大霧籠罩的早晨，每一棵樹都穿上朦朧的紗裙，我想起影視中美麗的仙女，輕歌曼舞，長袖輕拂。
這時候，我已爬到半山腰，樹林中一只紅松鼠瞄了我一眼，逃入石洞。
我在它坐過的地方坐下。
日已中天，先讓我靠著這棵老松樹打一會兒盹吧。
朋友，如果我睡著，請你扯扯我的衣襟，請將我喚醒，我還要繞過這座山，在月掛中天之前。
六 黃鸝黃鸝，請你停在我的木屋，讓我們同看朝暉萬縷，灑在萬頃碧波，讓我們聆聽山谷長風(fēng)，從遙遠的林海中傳來，讓我們和林霧、山泉、石頭、陽光和每一棵樹木結(jié)下深深的友誼。
黃鸝，請停在我的小屋，你做守夢人，我做夢中人。
七 讓我做一枚野果吧不走進大森林，不知道大森林的芬芳。
走進大森林，你仿佛走進成熟的野果園。
你忘憂的笑聲，你悅耳的歌聲，你烏黑的發(fā)端，無不流芳溢香。
白嫩的蘑菇，你這害羞的森林少女，不要用小傘擋著眼睛。
金黃的柿子，你這健康的小伙，是否正吹響木葉，向心上人表達不盡的情意。
山稔果，滿山都是你的足跡，就像山村的少年。
山胡椒，你濃烈的芳香，使我想起潑辣的山村大嫂。
薄殼山核桃呵，你是林中精神矍爍的長者。
你好，醉人的大森林，無盡的綠波是我無盡的暢想，就讓我也做一枚成熟的野果吧，掛在這高高的樹木上，掛在那綠油油的葉子間。
讓穿過林梢的一只只小鳥啄開我的思想，讓我隨著夢想一起走訪大森林每一棵富有生命力的樹木，走訪每一棵生機勃勃的小草，走訪每一只活潑可愛的小動物，然后讓隆冬的大雪將我覆蓋，待到春天來臨，我再慢慢蘇醒，長出淡淡的紫花。
