詩經(jīng)中描寫夏天景色的詩句。
1、《曉慈寺送林子方》 楊萬里 畢竟西月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
2、《仲夏》 唐·樊旬 江南仲夏天，時(shí)雨下如川。
盧桔垂金彈，甘蕉吐白蓮。
3、《孟夏》 唐·賈龠 江南孟夏天，慈竹筍如編。
蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦。
4、《小池》 宋·楊萬里 泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
5、《夏景》 明·朱瞻基 景雨初過爽氣清，玉波蕩漾畫橋平。
穿簾小燕雙雙好，泛水閑鷗個(gè)個(gè)輕。
6、《夏意》 宋·蘇舜欽 別院深深夏簟清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當(dāng)午，夢(mèng)覺流鶯時(shí)一聲。
7、《聞蟬》 唐·耒鵠 綠槐影里一聲新，霧薄風(fēng)輕力未勻。
莫道聞時(shí)總惆悵，有愁人有不愁人。
8、《夏日六言》 宋·陸游 溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天。
數(shù)只船橫浦口，一聲笛起山前。
9、《山亭夏日》 唐·高駢 綠樹濃陰夏日長，樓臺(tái)倒影入池塘。
水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。
10、《夏日對(duì)雨》 唐·裴度 登樓逃盛夏，萬象正埃塵。
對(duì)面雷嗔樹，當(dāng)街雨趁人。
檐疏蛛網(wǎng)重，地濕燕泥新。
吟罷清風(fēng)起，荷香滿四鄰。
11、《所見》 清·袁枚 牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
12、《四時(shí)田園雜興》 宋·范成大 梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
13、《過故人莊》 唐·孟浩然 故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
14、《夏雨后題青荷蘭若》 唐·施肩吾 僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。
微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。
15、《初夏即事》 唐·王安石 石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。
晴日暖風(fēng)生麥氣，綠陰幽草勝花時(shí)。
16、《夏日雜詩》 清·陳文述 水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。
一夜雨聲涼到夢(mèng)，萬荷葉上送秋來。
17、《夏日登車蓋亭》 宋·蔡確 紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢(mèng)長。
睡起莞然成獨(dú)笑，數(shù)聲漁笛在滄浪。
18、《閑居初夏午睡起二首·其一》 宋·楊萬里 梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
19、《晚晴》 唐·李商隱 深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
并添高閣迥，微注小窗明。
越鳥巢干后，歸飛體更輕。
20、《夏晝偶作》 唐·柳宗元 南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。
日午獨(dú)覺無馀聲，山童隔竹敲茶臼。
21、《初夏絕句》 宋·陸游 紛紛紅紫已成塵，布谷聲中夏令新。
夾路桑麻行不盡，始知身是太平人。
22、《西江月·夜行黃沙道中》 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
詩經(jīng)中風(fēng)景的句子
在《詩經(jīng)國風(fēng)》的《豳風(fēng)》《周南》《召南》，以及《小雅》《大雅》詩篇中，有許多詩句描述了關(guān)中的園林和人們對(duì)花卉園林的欣賞游覽以及植樹活動(dòng)。
說明關(guān)中的園林綠化，在三千年前，就已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)乃健?/p>
以豳風(fēng)、小雅·采薇為例：《豳風(fēng)》七月七月流火，九月授衣。
一之日觱發(fā)，二之日栗烈。
無衣無褐，何以卒歲
三之日于耜，四之日舉趾。
同我婦子，馌彼南畝。
田畯至喜。
七月流火，九月授衣。
春日載陽，有鳴倉庚。
女執(zhí)懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。
春日遲遲，采蘩祁祁。
女心傷悲，殆及公子同歸。
七月流火，八月萑葦。
蠶月條桑，取彼斧斨。
以伐遠(yuǎn)揚(yáng)，猗彼女桑。
七月鳴鵙，八月載績。
載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳。
四月秀葽，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕萚。
一之日于貉，取彼狐貍，為公子裘。
二之日其同，載纘武功。
言私其豵，獻(xiàn)豜于公。
五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀，入我床下。
穹窒熏鼠，塞向墐戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
六月食郁及薁，七月亨葵及菽。
八月剝棗，十月獲稻。
為此春酒，以介眉?jí)邸?/p>
七月食瓜，八月斷壺，九月叔苴，采荼薪樗。
食我農(nóng)夫。
九月筑場圃，十月納禾稼。
黍稷重穋，禾麻菽麥。
嗟我農(nóng)夫，我稼既同，上入執(zhí)宮功。
晝爾于茅，宵爾索綯，亟其乘屋，其始播百谷。
二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰。
四之日其蚤，獻(xiàn)羔祭韭。
九月肅霜，十月滌場。
朋酒斯饗，曰殺羔羊，躋彼公堂。
稱彼兕?。喝f壽無疆
《詩經(jīng)·小雅·采薇》采薇采薇，薇亦作止。
曰歸曰歸，歲亦莫止。
靡室靡家，玁狁之故。
不遑啟居，玁狁之故。
采薇采薇，薇亦柔止。
曰歸曰歸，心亦憂止。
憂心烈烈，載饑載渴。
我戍未定，靡使歸聘。
采薇采薇，薇亦剛止。
曰歸曰歸，歲亦陽止。
王事靡盬，不遑啟處。
憂心孔疚，我行不來
彼爾維何
維常之華。
彼路斯何
君子之車。
戎車既駕，四牡業(yè)業(yè)。
豈敢定居
一月三捷。
駕彼四牡，四牡骙骙。
君子所依，小人所腓。
四牡翼翼，象弭魚服。
豈不日戒
玁狁孔棘
昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，雨雪霏霏。
詩經(jīng)中的景物描寫
物描寫是文學(xué)作品的一個(gè)重要的表現(xiàn)手法。
好的景物描寫向讀者真實(shí)地展現(xiàn)出豐富活畫面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國的第一部詩歌總集《詩經(jīng)》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩篇成功地運(yùn)用了景物描寫，它不僅真實(shí)地描繪了當(dāng)時(shí)的風(fēng)景、風(fēng)俗畫面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點(diǎn)明了時(shí)間和地點(diǎn)，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助于創(chuàng)造出一個(gè)幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術(shù)享受，在美的藝術(shù)享受中，自然就貪略了詩的深層底蘊(yùn)，收到言盡而意無窮的效果。
一、《詩經(jīng)》中的景物描寫烘托了人物的思想感情。
文學(xué)作品的景物描寫，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對(duì)同樣的景物會(huì)產(chǎn)生不同的感受。
王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。
”這就是說。
境界是由真景物與真感情密切結(jié)合而成的。
所以好的文學(xué)作品緊扣人物的思想感情進(jìn)行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結(jié)合，達(dá)到水乳交融的境界，造成一種強(qiáng)烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。
例如《衛(wèi)風(fēng)·碩人》一詩，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因?yàn)槿娊?jīng)贊美為基調(diào)，所以描寫的景物應(yīng)該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩的最后一章是這樣描寫的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭。
庶姜孽孽，庶士有。
這里用“河水洋洋，北流活活”描寫黃河水勢(shì)洶涌澎湃、浩瀚無涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時(shí)的氣派之盛。
“施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機(jī)勃勃、活潑向上的歡樂景象，這正是對(duì)莊姜出嫁時(shí)喜興心情真實(shí)而形象的烘托。
以上景物描寫還對(duì)莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊(duì)伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術(shù)享受。
又如《衛(wèi)風(fēng)·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過淇水的時(shí)候有兩句景物描寫：“淇水湯湯，漸車帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對(duì)她這個(gè)不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。
這就把女主人公悲傷的感情融于景——無情的淇水之中，景又反過來有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺。
以上兩例都涉及到了關(guān)于水的景物描寫，因?yàn)閮稍娝憩F(xiàn)的主人公的心情不同，她們對(duì)水的感受也不一樣；同樣是關(guān)于水的景物描寫，因?yàn)槭呛嫱辛藘蓚€(gè)不同心情的人，所以景物描寫反映出來的思想感情是不一樣的。
下邊我們?cè)倏纯础锻躏L(fēng)·君子于役》一詩，該詩第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來。
”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對(duì)丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說夕陽西下，夜幕降臨，正是行人當(dāng)歸、合家歡聚的時(shí)候，當(dāng)歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來，是暮色已降，周圍是蒼茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲于塒”，“羊牛下來”兩句里，生動(dòng)真實(shí)地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時(shí)候，成群的雞、羊、牛都回來了，上窩的上窩，進(jìn)圈的進(jìn)圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠(yuǎn)在天涯一方，不能歸來。
這么幾句景物描寫，通過對(duì)思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達(dá)到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對(duì)丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風(fēng)》詩，就是以賦見長的《頌》詩也不乏景物描寫的佳例。
例如《周頌·良耜》有這么幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂歌。
詩人是懷著一種豐收的喜悅的心情來進(jìn)行景物描寫的，所以全詩充滿了贊美的情調(diào)。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個(gè)喜氣洋洋的大豐收的收獲場面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進(jìn)一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說所有的倉房都裝得滿滿的。
常言說：“手中有糧，心里不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉房，老婆孩子自然是高興，安閑無事了。
以上有關(guān)大豐收的景物描寫，就把詩人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達(dá)了出來。
二、《詩經(jīng)》的景物描寫可以含蓄而生動(dòng)形象地顯現(xiàn)出時(shí)間及其變化，更好地表現(xiàn)詩的主題。
在詩歌中，有時(shí)根據(jù)表達(dá)需要，要點(diǎn)出時(shí)間的變化。
有時(shí)，時(shí)間的變化不是直接表達(dá)出來的，而是通過景物描寫暗暗顯示出來的，這樣就能創(chuàng)造一個(gè)動(dòng) 人的、形象的意境，使詩歌就更含蓄、生動(dòng)、風(fēng)趣、幽雅，更富有詩的意境。
例如《豳風(fēng)·七月》每章都有關(guān)于農(nóng)事和節(jié)令方面的景物描寫，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽，有鳴倉庚”，“七月鳴，八月載績”，“四月秀，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕”，等等。
這些景物描寫形象幽雅，表明隨著時(shí)間的變化，真實(shí)而生動(dòng)地寫出了農(nóng)奴們一年四季在從事著不同的勞動(dòng)，從而反映出他們勞動(dòng)的艱苦和繁重。
尤其是該詩的第五章景物描寫別具特色，甚為精彩。
為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下： 五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
“五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來，詩人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時(shí)間的推移。
不過，詩人把斯螽、莎雞這兩個(gè)小昆蟲的動(dòng)作寫得很細(xì)膩，活靈活現(xiàn)，美妙動(dòng)人，從它們的得意的“動(dòng)股”、“振羽”的動(dòng)作里，我們知道這正是昆蟲最活躍的盛夏季節(jié)。
“七月在野”四句是寫蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動(dòng)，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動(dòng)的處所由遠(yuǎn)及近的轉(zhuǎn)移，暗暗點(diǎn)出氣候漸漸冷了。
這四句景物描寫沒有用一個(gè)表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫得形象具體，富有詩情畫意，給人以看得見、身臨基境的感覺。
同時(shí)，對(duì)下文寫“穹窒熏鼠，塞向戶”，農(nóng)奴們作著簡陋的過冬準(zhǔn)確，也就顯得自然，順理成章了。
在《召南·摽有梅》一詩里，每章的開頭用梅子落的景物描寫，說明女子隨著時(shí)間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來越迫切的心情。
全詩是這樣的： 摽有梅，其實(shí)七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實(shí)三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
這是一首已逾婚期的女子希望男子及時(shí)來求偶的詩。
詩的每章的第一、二兩句是描寫隨著時(shí)間的流逝，梅子的果實(shí)墜落得越來越多了，生動(dòng)形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。
第一章是說，樹上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時(shí)，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來求婚。
第二章是說，樹上的梅子“其實(shí)三兮”，尚存不多了，已經(jīng)落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長了，求偶的要求當(dāng)然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時(shí)間馬上就來求婚。
第三章是說，樹上地梅子已經(jīng)落完了，地上的梅子到了需要用筐來裝的時(shí)候了，則是女子容貌衰退、青春已過，求偶的心情最迫切的時(shí)候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛她的話，則可立定終身。
這首詩每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫，表現(xiàn)出女子隨著時(shí)間的流逝、年齡的增大，對(duì)婚姻的要求越來越迫切的心情。
此詩通過景物描寫，把抽象的干巴巴的時(shí)間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見的具體的東西，使女子對(duì)感情的表達(dá)顯得更真摯感人，增加了詩的抒情意味。
三、《詩經(jīng)》中有的景物描寫就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。
《詩經(jīng)》里用比興的時(shí)候，常常是從周圍的自然景物寫起，是周圍的自然景物觸發(fā)了詩人的情懷。
所以，比喻借助于景物描寫可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達(dá)詩人的思想感情。
例如《豳風(fēng)·東山》有這么兩句景物描寫：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。
”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來的戰(zhàn)士看見的自然景物，在這里兼有比和興的作用。
詩人通過對(duì)在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫，和下兩句寫歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨(dú)宿，亦在車下”形成鮮明對(duì)照。
這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無限的凄苦和心酸。
《詩經(jīng)》里大量的比興則是用在每一章的開頭。
例如《周南·桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實(shí)。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩每章的開頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫。
首章是用火紅的桃花開得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實(shí)比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹葉子繁茂比喻嫁女身體健康。
這些美麗、形象的景物描寫，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩人對(duì)嫁女的美好祝愿。
《秦風(fēng)·蒹葭》也是用比興手法描寫景物的一首好詩。
詩的第一章是這樣的： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
開頭兩句，詩人用茂密的蒹葭結(jié)滿了白絨絨的霜雪開端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。
在這容易引起詩人情腸的景色里，詩人神魂顛倒地思念起意中人來了。
她在什么地方呢
眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒有辦法到達(dá)她的跟前。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫，形象逼真地勾畫出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來。
詩經(jīng)中描寫夏天景色的詩句有哪些
有關(guān)山光的詩句 詩中山 1．千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
(柳宗元：《》) 2．白日依山盡，黃河入。
(王之渙：《登鸛雀樓》) 3．會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
(杜甫：《望岳》) 4．國破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》) 5．空山不見人，但聞人語響。
(王維：《鹿柴》) 6．明月出天山，蒼茫云海間。
(李白：《關(guān)山月}) 7．相看兩不厭，只有敬亭山。
(李白：《獨(dú)坐敬亭山》) 8．種豆南山下，草盛豆苗稀。
(陶淵明：《歸園田居》) 9．青山遮不住，畢竟東流去。
(辛棄疾：《菩薩蠻&S226;書江西造口壁》)) 10．不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
(蘇軾：《題西林壁》) 詩中水 1．所謂伊人，在水一方。
(《詩經(jīng)&S226;蒹葭》) 2．水何澹澹，山島竦峙。
(曹操：<觀滄海》) 3．白毛浮綠水，紅掌撥清波。
(駱賓王：《詠鵝》) 4．天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
(李白：《望天門山》)) 5．山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。
(陸游：《游山西村》) 6．桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
(李白：《贈(zèng)汪倫》) 7．楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
(劉禹錫：《竹枝詞》) 8．日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
(白居易：《憶江南》) 詩中河 1．關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
(《詩經(jīng)&S226;關(guān)雎》) 2．國破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》) 3．大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。
(王維：《使至塞上》) 4．白日依山盡，黃河入海流。
(王之渙：(登鸛雀樓》) 5．旦辭黃河去，暮宿黑山頭。
((木蘭辭》) 6．無限山河淚，誰言天地寬。
(夏完淳：《別云間》) 7．飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。
(李白：《望廬山瀑布》) 8．蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。
(蘇軾：《題惠崇春江晚景》) 9．黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
(王之渙：《涼州詞》) 10．三萬里河?xùn)|人海，五千仞岳上摩天。
(陸游：《秋夜將曉出籬門迎涼有感》) 詩中江 1．至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。
(李清照：《夏日絕句》) 2．孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
(柳宗元：《江雪》) 3．野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
(杜甫：《春夜喜雨》) 4．江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
(白居易：《憶江南)) 5．竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
(蘇軾：《題惠崇<春江晚景)》) 6．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
(李白：《早發(fā)白帝城)) 7．孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
(李白：《送孟浩然之廣陵》) 8．月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
(張繼：(楓橋夜泊》) 9．寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/p>
(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》) 10．正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。
(杜甫：(江南逢李龜年)) 詩中云 1；明月出天山，蒼茫云海間。
(李白：《關(guān)山月)) 2．眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
(李白：(獨(dú)坐敬亭山)) 3．只在此山中，云深不知處。
(賈島：《尋隱者不遇)) 4．野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
(杜甫：《春夜喜雨)) 5．月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
(李白：《渡荊門送別)) 6．千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
(高適：《別董大》) 7．朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
(李白：《早發(fā)白帝城》) 8．遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。
(杜牧：《山行》) 9．黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
(王之渙：《涼州詞》) 10．瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)
寫一些有關(guān)自然景色的詩句,要描寫自然景色的詩句， 急急急
采薇(精銳五角場)昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，雨(yù）雪霏（fēi）霏。
行道遲遲，載渴載饑。
我心傷悲，莫知我哀
蒹葭蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋；
