徐悲鴻的奔馬圖創(chuàng)作背景
徐悲鴻一生所畫奔馬圖非常多，比較有名的是右圖這幅從這幅畫的題跋上看，此作于1941年秋季期間。
此時(shí)，正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)之前徹底打敗中國(guó)，使政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。
二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。
他連夜畫出以抒發(fā)自己的憂急之情。
徐悲鴻的奔馬圖介紹詳細(xì)
徐悲鴻奔馬圖 徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。
徐悲鴻筆下的馬是一洗萬(wàn)古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。
徐悲鴻一生所畫奔馬圖非常多，比較有名的是右圖這幅從這幅畫的題跋上看，此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。
此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。
二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在馬來(lái)西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。
他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。
在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞?/p>
馬腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。
整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。
徐悲鴻早期畫的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。
至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺(jué)醒的民族精神的象征。
而建國(guó)后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。
一幅畫著六匹馬的圖叫《奔馬圖》。
畫高3.26米、寬1.12米的這幅被列入國(guó)家一級(jí)文物的徐悲鴻平生所繪最大《奔馬圖》 真跡。
大師采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質(zhì)。
畫中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生氣勃勃，這幅《奔馬圖》不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個(gè)性和理想——為振興民族藝術(shù)而奮斗
這幅畫是徐悲鴻他跟在六匹馬旁跑，通過(guò)觀察。
回到家里，把他認(rèn)為最精彩的片斷畫下來(lái)。
你看
那六匹馬的神態(tài)、動(dòng)作各不相同。
有的四腳騰空；有的前腳落地后腳翹起；有的……徐悲鴻不愧是無(wú)人不知無(wú)人不曉的畫家。
他畫的《奔馬圖》中的馬是栩栩如生的。
他把我也引到畫中去。
1962年春天，周恩來(lái)總理來(lái)寶光寺視察，看見(jiàn)徐悲鴻這幅“奔馬”大中堂，贊嘆不已，親自量了畫的縱橫尺寸后說(shuō)：“這是我所見(jiàn)到悲鴻馬畫中最大的一幅，要妥善保存。
”
徐悲鴻奔馬圖的作品欣賞
徐悲鴻先生畫過(guò)多幅《奔馬圖》。
1.徐悲鴻奔馬圖是徐悲鴻于1941年畫的一張奔馬圖，縱326厘米，橫112厘米，紙本水墨，現(xiàn)藏于宜興徐悲鴻紀(jì)念館。
時(shí)值第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間，他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂國(guó)之情。
這幅《奔馬圖》被列入國(guó)家一級(jí)文物的徐悲鴻平生所繪最大《奔馬圖》 真跡。
是徐悲鴻1941 年所畫，畫幅右側(cè)有題詞：“辛巳八月十日第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，憂心如焚，或者仍有前次之結(jié)果之。
企予望之。
悲鴻時(shí)客檳城。
”徐悲鴻早期畫的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。
至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺(jué)醒的民族精神的象征。
此《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)期間。
此時(shí)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動(dòng)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)之前徹底打敗中國(guó)，使國(guó)民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動(dòng)長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉重慶。
二次會(huì)戰(zhàn)中我方一度失利，長(zhǎng)沙為日寇所占，正在馬來(lái)西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚。
他連夜畫出《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂國(guó)之情。
在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽含奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞?/p>
馬腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。
整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。
畫中的馬肌肉強(qiáng)健，腹部圓實(shí)，頭略向右傾，鼻孔略大。
這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚(yáng)，精神抖擻，意氣風(fēng)發(fā)，讓人熱血沸騰。
作者只寥寥幾筆，就使這匹馬有形有體，剛勁有力。
作者用濃墨來(lái)體現(xiàn)鬃毛的厚密，用淡墨枯筆掃出其飛揚(yáng)之勢(shì)。
該畫中，采用了西方繪畫中體與面、明與暗分塊造型的方法，同時(shí)吸收傳統(tǒng)沒(méi)骨法，結(jié)合線描技法，縱情揮灑，獨(dú)具一格。
馬的頭頂、胸部、馬蹄、臀部留白，有強(qiáng)烈的光影效果。
腹部陰影處，用墨比較淡，顯示出了柔軟而富有彈性的質(zhì)感。
這幅《奔馬圖》能讓人感受到馬呼出的熱氣、滾燙的體溫，甚至淋漓的汗水。
它強(qiáng)健的生命力正是抵抗侵略的中國(guó)人民的民族精神的象征。
2.《奔馬圖》這件作品是畫家徐悲鴻在1948年贈(zèng)給史學(xué)家鄧蜀生的禮物。
徐悲鴻的《奔馬圖》作于1948年初冬，其時(shí)中國(guó)人民解放軍發(fā)起三大戰(zhàn)役，傅作義部接受了中國(guó)共產(chǎn)黨的提議，北平和平解放在即。
在此幅畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽含奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞?/p>
馬腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。
整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。
徐悲鴻早期畫的馬頗有一種文人的淡然詩(shī)意，顯出躑躅回顧，蕭然寡儔之態(tài)。
至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識(shí)到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國(guó)家同呼吸共命運(yùn)，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺(jué)醒的民族精神的象征。
而建國(guó)后，他的馬又變山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。
徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。
徐悲鴻筆下的馬是一洗萬(wàn)古凡馬空，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。
