尋悲傷的愛情詩句
經(jīng)典愛情詩句1. 多情自古傷離別 今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。
--北宋 柳永 雨霖鈴 寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無雨凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處? 楊柳岸、曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。
經(jīng)典愛情詩句2衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
-----蝶戀花 宋 柳永 佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意? 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
經(jīng)典愛情詩句3人間自是有情癡 此恨不關(guān)風(fēng)與月---玉樓春 歐陽修 尊前擬把歸期說， 欲語春容先慘咽。
人間自是有情癡， 此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋， 一曲能教腸寸結(jié)。
直須看盡洛陽花， 始共春風(fēng)容易別。
經(jīng)典愛情詩句4. 在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
--唐 白居易 長恨歌 經(jīng)典愛情詩句5. 花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
--唐 杜秋娘 金縷衣 勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
經(jīng)典愛情詩句6. 執(zhí)子之手,與子偕老----《詩經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》 擊鼓其鏜，踴躍用兵。
土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。
不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處
爰喪其馬
于以求之
于林之下。
死生契闊，與子成說。
執(zhí)子之手，與子偕老。
于嗟闊兮，不我活兮。
于嗟洵兮，不我信兮。
執(zhí)子之手,與子共著. 執(zhí)子之手,與子同眠. 執(zhí)子之手,與子偕老. 執(zhí)子之手,夫復(fù)何求?經(jīng)典愛情詩句7. 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
--唐 李商隱 無題 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
經(jīng)典愛情詩句8. 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
--唐 李商隱 無題 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
經(jīng)典愛情詩句9. 此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然
--唐 李商隱 錦瑟 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然
經(jīng)典愛情詩句10. 何當(dāng)共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。
--唐 李商隱 夜雨寄北 君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻說巴山夜雨時。
經(jīng)典愛情詩句11. 窈窕淑女，君子好逑。
--春秋詩經(jīng)(“國風(fēng)”中的一首)周南 關(guān)雎 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右□之。
窈窕淑女，鐘鼓樂之。
經(jīng)典愛情詩句12. 蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
--唐 杜牧 贈別（二首） 娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不知。
多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
經(jīng)典愛情詩句13. 愿君多采擷，此物最相思。
--唐 王維 相思 紅豆生南國，春來發(fā)幾枝
愿君多采擷，此物最相思 經(jīng)典愛情詩句14. 天地合，乃敢與君絕
--漢 漢樂府 上邪 上邪
我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕
經(jīng)典愛情詩句15. 曾經(jīng)滄海難為水，除去巫山不是云----唐·元稹《離思五首·其四》 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
經(jīng)典愛情詩句16. 別是一般滋味在心頭----李煜《相見歡 無言獨上西樓》相見歡, 無言獨上西樓， 月如鉤， 寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷， 理還亂， 是離愁， 別是一般滋味在心頭。
經(jīng)典愛情詩句17. 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭．-----李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》 紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
經(jīng)典愛情詩句18. 青青子衿，悠悠我心.----＜詩經(jīng) 鄭風(fēng) 子衿 ＞ 青青子衿，悠悠我心 縱我不往，子寧不嗣音 青青子佩，悠悠我思 縱我不往，子寧不來 挑兮達兮，在城闕兮 一日不見，如三月兮 經(jīng)典愛情詩句19. 東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
--唐 劉禹錫 竹枝詞（三） 楊柳青青江水準，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
經(jīng)典愛情詩句20兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
---鵲橋仙 宋 秦觀纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
經(jīng)典愛情詩句21.《世界上最遠的距離》世界上最遠的距離 不是生與死的距離 而是我站在你面前 你不知道我愛你 世界上最遠的距離 不是我站在你面前 你不知道我愛你 而是愛到癡迷 卻不能說我愛你 世界上最遠的距離 不是我不能說我愛你 而是想你痛徹心脾 卻只能深埋心底 世界上最遠的距離 不是我不能說我想你 而是彼此相愛 卻不能夠在一起 世界上最遠的距離 不是彼此相愛 卻不能夠在一起 而是明知道真愛無敵 卻裝作毫不在意 世界上最遠的距離 不是樹與樹的距離 而是同根生長的樹枝 卻無法在風(fēng)中相依 世界上最遠的距離 不是樹枝無法相依 而是相互了望的星星 卻沒有交匯的軌跡 世界上最遠的距離 不是星星之間的軌跡 而是縱然軌跡交匯 卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋覓 世界上最遠的距離 不是瞬間便無處尋覓 而是尚未相遇 便注定無法相聚 世界上最遠的距離 是魚與飛鳥的距離 一個在天,一個卻深潛海底 經(jīng)典愛情詩句22【詩詞雅韻】臨江仙 ---琴瑟靜好《青瓷怡夢》猶記殷勤風(fēng)月事， 耳邊軟語深盟。
一朝離別等閑輕。
我心仍似火， 君意已如冰。
陌上春風(fēng)楊柳色， 年時曾許青青。
而今薄性學(xué)飄零。
此生緣已誤， 來世許無情。
經(jīng)典愛情詩句23望月懷遠（唐 張九齡） 海上生明月,天涯共此時.情人怨遙夜,竟夕起相思. 滅燭憐光滿,披衣覺露滋.不堪盈手贈,還寢夢佳期. 經(jīng)典愛情詩句24別時容易見時難---【南唐】李煜簾外雨潺潺， 春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄， 無限江山， 別時容易見時難。
流水落花春去也， 天上人間。
經(jīng)典愛情詩句25眾里尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
---辛棄疾《青玉案·元夕》東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度。
驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
經(jīng)典愛情詩句26與其在懸崖上展覽千年, 不如在愛人肩頭痛哭一晚.--- 神女峰 舒婷在向你揮舞的各色花帕中 是誰的手突然收回 緊緊捂住了自己的眼睛 當(dāng)人們四散離去, 誰 還站在船尾 衣裙漫飛, 如翻涌不息的云 江濤 高一聲 低一聲 美麗的夢留下美麗的憂傷 人間天上, 代代相傳 但是, 心 真能變成石頭嗎 為了眺望天上來鴻 而錯過無數(shù)人間月明 沿著江峰 金光菊和女貞子的洪流 正煽動著新的背叛 與其在懸崖上展覽千年 不如在愛人肩頭痛哭一晚 經(jīng)典愛情詩句27天涯何處無芳草---蝶戀花 蘇軾花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少。
天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄。
多情卻被無情惱。
經(jīng)典愛情詩句28-------《蝶戀花》 晏幾道(宋) 夢入江南煙水路， 行盡江南不與離人遇。
睡里消魂無說處， 覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素， 浮雁沉魚，終了無憑據(jù)。
卻依緩弦歌別緒， 斷腸移破秦箏柱。
經(jīng)典愛情詩句29情人怨遙夜，竟夕起相思.----望月懷遠（唐 張九齡） 海上生明月,天涯共此時.情人怨遙夜,竟夕起相思. 滅燭憐光滿,披衣覺露滋.不堪盈手贈,還寢夢佳期.經(jīng)典愛情詩句30相思怨 李冶 人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
經(jīng)典愛情詩句31 ——莎士比亞不愛自己，怎么能愛別人
婚姻是青春的結(jié)束，人生的開始。
愛是溫柔的嗎
它太粗暴、太專橫、太野蠻了；它像荊棘一樣刺人。
真誠的愛情永遠不是一條平坦的大道。
吻是戀愛生活上的一首詩。
愛的黑夜有中午的陽光。
如果說「喜歡」不需要理由的話，那么「憎恨」也就不需要什么依據(jù)。
最甜的蜜糖可以使味覺麻木；不太熱烈的愛情才會維持久遠；太快和太慢，結(jié)果都不會圓滿。
悲哀是愛情的證據(jù)。
但是，深深的悲哀是判斷力不足的證據(jù)。
經(jīng)典愛情詩句32經(jīng)典對白---電影《大話西游》曾經(jīng)有一份真摯的愛擺在我的面前, 但是我沒有珍惜, 直到失去的時候才后悔莫及, 塵世間最痛苦的事莫過於此, 如果上天能再給我一次機會的話, 我會對這個女孩說我愛你 如果非要在這份愛加上一個期限, 我希望是..一萬年.. 經(jīng)典愛情詩句33問世間情為何物，直教生死相許--- 元好問 摸魚兒-雁邱詞問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應(yīng)有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去。
橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。
經(jīng)典愛情詩句34得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙-----盧照鄰《長安古意》借問吹蕭向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。
得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙。
經(jīng)典愛情詩句35所謂伊人，在水一方。
-----<詩經(jīng)>秦風(fēng) 蒹葭蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長； 溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋； 溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已， 所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右； 溯游從之，宛在水中沚。
經(jīng)典愛情詩句36張小嫻的愛情語錄 我們在某個時空交接，或擦肩而過，或相遇相愛，或是離別之后被思念折磨。
在相愛之前，也許我們曾經(jīng)相遇。
相聚的每一刻，就是將來。
縱使有一天，我們分開了，天涯各處，我們?nèi)匀皇窃谝黄鸬摹?/p>
——《蝴蝶過期居留》 當(dāng)你愛一個人的時候，你可以用愛包容他的一切。
然而，當(dāng)你不再愛一個人的時候，你會把他所有的缺點和壞習(xí)慣放大、放大、再放大，大到罪無可恕的地步。
有些事情是不可以勉強的。
戀愛是雙程路，單戀也該有一條底線，到了底線，就是退出的時候。
這條路行不通，你該想想另一條路，而不是在路口徘徊。
這里不留人，自有留人處。
如果你開心和悲傷的時候，首先想到的，都是同一個人，那就最完美， 如果開心的時候和悲傷的時候，首先想到的，不是同一個人，我勸你應(yīng)該選擇你想和她共度悲傷時刻的那一個，人生本來是苦多于樂.你的開心，有太多人可以和你分享，不一定要是情人，如果日子過得快樂,自己一人也很好，悲傷，卻不是很多人可以和你分擔(dān)。
你愿意把悲傷告訴他，他才是你最想親近和珍惜的人 ---- 「面包樹」經(jīng)典愛情詩句37顧夐的＜訴衷情 ＞永夜拋人何處去
絕來音。
香閣掩,眉斂、月將沉。
爭忍不相尋
怨孤裘。
換我心、為你心。
始知相憶深。
表達內(nèi)心很痛苦的詩句
明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時張籍《節(jié)婦吟》爭如不見，有情何似無情。
－司馬西江月》天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
－張先《千秋歲》重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
－文廷式《蝶戀花》他生莫作有情癡，人間無地著相思。
－況周頤《減字浣溪沙》人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
－歐陽修《玉樓春》落花人獨立，微雨燕雙飛。
－晏幾道《臨江仙二首其二》可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。
－陳陶《隴西行》天長路遠魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，摧心肝。
－《李白長相思二首其一》換我心，為你心，始知相憶深。
－顧敻《訴衷情》憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
－魚玄機《江陵愁望有寄》相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
－白居易《浪淘沙》滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
－曹雪芹《紅豆詞》淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
－歐陽修《蝶戀花二首其一》瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。
－馮小青《怨》多情只有春庭月，猶為離人照落花。
－張泌《寄人》明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
－范仲淹《蘇幕遮》思君如明燭，煎心且銜淚。
－陳叔達《自君之出矣》不知魂已斷，空有夢相隨。
除卻天邊月，沒人知。
－韋莊《女冠子二首其一》從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
－晏幾道《鷓鴣天三首其一》相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。
－盧仝《有所思》離恨卻如春草，更行更遠還生。
－李煜《清平樂》
十年的痛苦愛情的詩句
自古愛情最為高十年相識相知曉相愛相守相思苦到頭心傷痛處處多少恩愛多少傷多少牽掛纏肚腸多少輾轉(zhuǎn)不眠夜多少纏綿在夢鄉(xiāng)
李商隱無題(相見時難別亦難)藝術(shù)手法
《無題》 唐。
李商隱 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘, 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
李商隱的詩有很高的藝術(shù)成就，特別是他的愛情詩，對后代有很大的影響。
這是一首千古傳誦的愛情名篇，影響巨大深遠。
全詩八句四聯(lián)。
首聯(lián)寫離別時的難堪情境，“東風(fēng)無力”“百花凋零”，觸景傷情，加重了離別的悵恨；頷聯(lián)則巧妙的運用比喻和雙關(guān)，明寫春蠶實寫人，寫出主人公對戀人思之切、愛之深、情之堅定；頸聯(lián)則由己及戀人，設(shè)想戀人思念他的情形；尾聯(lián)則借助神話，表達自己無盡的思念。
這首詩是描寫愛情相思的、最為膾炙人口的佳作。
尤以頷聯(lián)蜚聲文壇。
頷聯(lián)以“春蠶”“蠟燭”一對最富有表現(xiàn)力的比喻，來抒寫強烈的相思和至死不渝的愛情。
“絲”與“思”諧音，作者移情于物，表現(xiàn)情思的纏綿沉痛，是全詩最精彩的部分，堪稱千古絕唱。
這種忠貞的感情，無疑是一種高尚的精神，不管是對愛情，對友情，對工作，對事業(yè)都是最需要的，因此，頷聯(lián)也是全詩主旨的拔高點。
全詩構(gòu)思巧妙，想象細致入微，比喻精制得當(dāng)，語言生動精辟，意境優(yōu)美，不愧為千古傳誦的名篇
這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。
首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。
兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。
前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護歌》）等句，都是以強調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。
李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。
詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。
這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。
暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜
“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。
這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。
例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。
三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。
“春蠶到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休。
“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。
思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。
可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。
所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。
追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。
這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。
詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復(fù)雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想是很豐富的。
“春蠶”句首先是人的眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。
南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應(yīng)老（不應(yīng)，這里是“不顧”的意思），晝夜常懷絲。
何惜微軀盡，纏綿自有時。
”造意與《無題》的“春蠶”句相近。
不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。
《無題》“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折。
以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。
如“思君如明燭，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜?fàn)T，煎淚幾千行”（陳叔達，同題）等皆是。
“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復(fù)雜感情具體化，寫得很精彩。
五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。
上句寫自己，次句想象對方。
“云鬢改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”（《和蕭洗馬子顯古意六首》）的意思。
但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。
這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。
自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。
夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn)；次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。
這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復(fù)的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。
“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。
他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。
月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。
“應(yīng)”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。
想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望。
既然會面無望，于是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。
這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容。
詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。
這個寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。
詩已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。
它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。
這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。
在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩人有所繼承和借鑒。
但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經(jīng)脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了。
從這里可以看出，詩人豐富的文學(xué)修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件
形容愛情很苦古詩句
1、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。
-文廷式《蝶戀花》 2、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
-李商隱《無題六首其三》 3、這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
-鄭愁予《賦別》 4、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
-戴叔倫《相思曲》 5、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
-佚名《鳳求凰琴歌》 6、憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
-魚玄機《江陵愁望有寄》 7、一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。
-李冠《蝶戀花》 8、一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
-柳永《晝夜樂》 9、相思一夜情多少，地角天涯未是長。
-張仲素《燕子樓》 10、相思相見知何日
此時此夜難為情。
-李白《三五七言》 11、相見爭如不見，有情何似無情。
-司馬光《西江月》 12、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
-溫庭筠《更漏子三首其三》 13、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
-白居易《長恨歌》 14、天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
-張先《千秋歲》 15、他生莫作有情癡，人間無地著相思。
-況周頤《減字浣溪沙》 16、似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。
-黃景仁《綺懷詩二首其一》 17、獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。
-張可久《塞鴻秋》 18、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
-李商隱《暮秋獨游曲江》 19、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
-李白《三五七言》 20、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
-歐陽修《玉樓春》 21、千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。
-辛棄疾《摸魚兒》 22、凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
-納蘭性德《虞美人》 23、平生不會相思，才會相思，便害相思。
-徐再思《折桂令》 24、玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知
-溫庭筠《楊柳枝》 25、換我心，為你心，始知相憶深。
-顧《訴衷情》 26、此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
-李商隱《錦瑟》 27、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
-李商隱《無題六首其六》1衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
－柳永《鳳棲梧》2死生契闊，與子成說。
執(zhí)子之手，與子偕老。
－佚名《詩經(jīng)邶風(fēng)擊鼓》3兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
－秦觀《鵲橋仙》4相思相見知何日
此時此夜難為情。
－李白《三五七言》5有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。
－佚名《鳳求凰琴歌》6這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。
－鄭愁予《賦別》7入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
－李白《三五七言》8曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
－元稹《離思五首其四》9君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧
－曹植《明月上高樓》10凄涼別後兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
－納蘭性德《虞美人》
相見時難別亦難，下一句是什么
1、下一句：相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
2、原文 無題 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
3、譯文 見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。
男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。
希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
4、《無題·相見時難別亦難》是一首唐代詩人李商隱以男女離別為題材的愛情詩。
以句中的“別”字為通篇文眼，描寫了一對情人離別的痛苦和別后的思念，抒發(fā)了無比真摯的相思離別之情，但其中也流露出詩人政治上失意和精神上的悶苦，具有濃郁的傷感色彩，極寫凄怨之深、哀婉之痛，并借神話傳說表達了對心中戀人的無比摯愛、深切思念。
詩中融入了詩人切身的人生感受。
整首詩的內(nèi)容圍繞著第一句，尤其是“別亦難”三字展開。
三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。
五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。
唯一可以盼望的是七、八兩句中的設(shè)想：但愿青鳥頻頻傳遞相思情。
古代愛情離別的很傷感很讓人心痛的詩句
入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
－李白凄涼兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。
－納蘭性德（納蘭詞總是很憂傷）天不老，情難絕。
心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。
－張先似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。
－黃景仁直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
－李商隱相思一夜情多少，地角天涯未是長。
－張仲素平生不會相思，才會相思，便害相思。
－徐再思十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳，無處話凄涼。
－蘇軾天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
－白居易人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
－歐陽修此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有，千種風(fēng)情，更與何人說。
－柳永《雨霖鈴》梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
－溫庭筠《更漏子三首其三》從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。
－晏幾道《鷓鴣天三首其一》執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
－柳永《雨霖鈴》換我心，為你心，始知相憶深。
－顧敻《訴衷情》憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
－魚玄機《江陵愁望有寄》春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。
－李商隱《無題六首其六》玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知
－溫庭筠《楊柳枝》忍把千金酬一笑
畢竟相思，不似相逢好。
－邵瑞彭《蝶戀花》天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
－晏殊《玉樓春》滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
－曹雪芹《紅豆詞》多情只有春庭月，猶為離人照落花。
－張泌《寄人》一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯。
山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫
_陸游《釵頭鳳》
古詩中楊柳有什么特殊含義
1 古典詩詞中的楊柳意象 在我國古典詩詞曲中，楊柳是最常見的意象之一，也是最優(yōu)美動人、纏綿多情的一個意象。
仔細而深入地探究楊柳意象在古詩中的作用，對于了解古代文化傳統(tǒng)，提高民族文化素養(yǎng)，增強詩詞鑒賞能力是大有裨益的。
▲借楊柳抒寫惜別深情 “長安陌上無窮樹，唯有垂柳管別離。
”（劉禹錫《楊柳枝詞九首》）蘊含惜別之意是楊柳意象最本質(zhì)的藝術(shù)特征。
古代詩詞曲借楊柳意象來抒寫離別之情的佳句可謂不勝枚舉。
“春風(fēng)知別苦，不遣柳條青。
”（李白《勞勞亭》）“渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽光無故人。
”（王唯《送元二使安西》）“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。
”（鄭谷《淮上與友人別》）“細看來不是，楊花點點，是離人淚。
”（蘇軾《水龍吟》）“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
”（柳永《雨霖鈴》）“柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。
”（王實甫《西廂記》）這些佳詞麗句都以柳傳情，纏綿悱惻。
楊柳意象與離別聯(lián)系在一起，首先，是因為楊柳姿態(tài)婀娜柔美，溫婉多情，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。
”（《詩經(jīng) ?小雅?采薇》）楊柳的依依不舍之態(tài)和人們的依依惜別之情水乳交融地吻合在一起，以至南朝劉勰在《文心雕龍?物色》篇中稱贊道：“灼灼狀桃花之鮮，依依盡楊柳之貌。
”認為“楊柳依依”生動地表現(xiàn)了楊柳的婉軟美好之態(tài)，“以少總多，情貌無遺” 。
從《詩經(jīng)》這個源頭開始，我國古典詩詞曲中的楊柳意象便有了惜別的暗示性和啟發(fā)性。
其次，是因為古人有折柳送別的習(xí)俗，所謂“載酒送春別，折柳系離情”。
這一習(xí)俗到唐代尤盛。
當(dāng)時長安人多到灞橋折柳送別。
據(jù)《三輔黃圖》載：“灞橋在長安東，跨水作橋，漢人送客到此橋，折柳贈別。
”這是折柳與贈別有密切聯(lián)系的最早記載。
“高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。
思量卻是無情樹，不解迎人只送人。
”（裴說《柳》）“灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來。
”（陸游《秋波媚》）“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸。
”（無名氏《送別》） 再次，“柳”與“留”諧音，折柳送行，含有殷殷挽留之意，表達眷眷難舍之情。
“西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟。
碧野朱橋當(dāng)日事，人不見，水空流。
”（秦觀《江城子》） 還有一點是，古曲中有《折楊柳》的送別曲子。
例如，漢樂府《橫吹曲》中就有《折楊柳》曲。
北朝民歌《折楊柳歌辭》有“上馬不提鞭，反折楊柳枝”的句子。
唐朝詩人王之渙的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，孤城一片萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
”其中的“楊柳”指的就是《折楊柳》曲。
李白的《春夜洛陽城聞笛》）更妙：“誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
”聞笛聲而激起鄉(xiāng)愁，觸動離憂，何也
皆因此笛吹奏的是《折楊柳》曲
▲借楊柳歌詠美好春光 楊柳生長于春，茂密于夏，枝葉葳蕤，生機蓬勃，所以古人常借詠柳來贊美春光歌詠大自然。
例如，“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
”（陶淵明《歸園田居》）“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
”（韓愈《初春小雨》） “春風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。
”（晏殊《訴衷情》）“葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。
” （晏殊《破陣子》）“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
” （宋祁《玉樓春》）“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。
”（賀鑄《青玉案》）春光明媚，美景如畫，令人流連忘返。
借楊柳歌詠美好春光，最負盛名的當(dāng)數(shù)唐朝詩人賀知章的那首《詠柳》：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
” 運用比喻、擬人手法，不但表現(xiàn)了柳葉的精致之美，歌頌了春天的盎然生機，而且喚起了讀者的聯(lián)想，給人留下了極為廣闊的想像空間，堪稱詠柳的千古絕唱。
也有借楊柳表達惜春傷春之情的。
例如，“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事難重省，歸夢繞秦樓。
相思只在，丁香枝頭，豆蔻梢頭。
”再如，“參差煙柳灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。
衰楊枯柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
” （柳永《少年游》）把傷春、惜別和相思之情有機地融合在一起。
▲借楊柳描寫女子和愛情 從審美的角度講，楊柳隨風(fēng)披拂，嬌羞依人，千般姿態(tài)，萬種風(fēng)情，極具女性的陰柔美，因而古人常用楊柳來形容女子的身姿容顏。
“芙蓉如面柳如眉”（白居易《長恨歌》），“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。
”（白居易《不能忘情吟》）以“柳眉”、“柳腰”狀女人俏麗之姿、優(yōu)雅之態(tài)，如在目前。
楊柳給人的審美愉悅還體現(xiàn)在對愛情的描寫上。
“月上柳梢頭，人約黃昏后。
”（歐陽修《生查子》）多美的意境，多美的愛情
“楊柳青青江水平，聞郎江上（“江上”并非“江岸”）唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
”（劉禹錫《竹枝詞》）詩歌以楊柳起興，寓情于景，描寫了一幅融詩情、畫意、哲理為一體的絕妙圖畫。
也有借楊柳描寫愛情悲劇，抒寫感世傷懷之情的：“莫攀我，攀我太心偏。
我是曲江臨池柳，這人折了那人攀，恩愛一時間。
”（《敦煌曲子詞》）以楊柳自比，直抒胸臆，其身遭遺棄的痛苦和怨憤，求愛不得的無奈和悲哀，怎不令人潸然淚下，感慨系之
“昔我往矣，楊柳依依。
今我來兮，雨雪霏霏”。
楊柳嫵媚婀娜，搖曳多姿。
它誕生于《詩經(jīng)》這方沃土里，茁壯于陶淵明的草廬旁，繁榮于唐詩宋詞的藝苑中，歷來為詩人畫家所鐘愛，為文人墨客所青睞。
千百年來它寄托了多少相思離愁，又承載了幾多羈旅情懷。
“池塘生春草，園柳變鳴禽”、“楊柳東風(fēng)樹，青青夾御河”。
楊柳代表著春風(fēng)，象征著春天，它是春的使者。
所謂“風(fēng)回小院庭蕪綠，楊柳春相續(xù)”你看，庭院綠意盎然，柳睜開了眼睛。
春天是一個多么令人神往的綠色世界啊!“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”美麗的黃鸝在嫩綠的柳枝間盡情的歡唱，春天又是一個多么富有生機的世界啊!“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳，不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”。
春風(fēng)居然裁出了絲絳，可見春天是一個多么富有創(chuàng)造力的季節(jié)!詩人們就是這樣把對春天的熱愛贊美之情融于對楊柳的描繪中。
“楊柳枝，芳菲節(jié)，可憎年年增離別”。
自漢代以來，人們送別親朋好友，愛折柳枝相贈來表達依依惜別之情，至唐代“折柳”這一風(fēng)俗便成為贈別或送別的代稱。
“霸岸晴來送別頻，相偎相依不勝春，自家飛絮猶無定，爭解垂絲絆路人。
”(羅隱《柳》)詩人運用比興手法，借助春柳的形象，抒寫暮春晴日長安城外灞水岸邊的送別情景，字里行間洋溢著濃濃的離情別緒。
楊柳啊，你留給多少親朋摯友惜別的痛苦辛酸! “垂柳萬條絲，春來織別離，行人攀折處，是妾斷腸時。
“(代叔倫《堤上柳》)青青的垂柳啊，你垂下的萬條柔絲，編織了多少離情，又縫進了多少別緒，你使夫妻們肝腸寸斷，又使多少情侶們愛意纏綿，淚水漣漣。
“裊裊古堤邊，青青一樹煙，若為絲不斷，留取系郎船。
”(雍裕之《江邊柳》)詩中的女主人公沒有折柳送別。
反而希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住永不分離。
難以割舍的依戀之情通過柳絲的這一意象表現(xiàn)得何等真切，又何等凄婉。
“絆惹春風(fēng)別有情，時間誰敢斗輕盈，楚王江畔無端種，餓損纖腰學(xué)不成。
”(唐彥謙《垂柳》)。
這首詩的開篇惟妙惟肖的寫出了垂柳的婀娜多姿，別具柔情，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，另辟蹊徑，聯(lián)想到楚靈王“愛細腰，宮女多餓死”的故事，針砭時弊，諷刺矛頭直指皇帝為首的封建官僚集團，于柔情中見犀利，含蓄中露鋒芒，憤世嫉俗之情可謂淋漓盡致! “參差煙樹霸陵橋，風(fēng)物盡前朝。
衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。
夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。
var cpro_psid =u2572954; var cpro_pswidth =966; var cpro_psheight =120;3 一曲《陽關(guān)》，斷腸聲盡。
獨自憑蘭橈。
”這是柳永的一曲《少年游》。
作者借霸橋暮色、衰楊古柳、夕陽殘照等一系列物象寄情，將羈愁與傷感的雙重惆悵進行了強烈的渲染，字字跳蕩著浪跡異鄉(xiāng)、淪落不遇的憤慨；句句蘊涵著對現(xiàn)實的不滿和詛咒。
高度的概括了封建社會無數(shù)游宦漂泊的文人的凄苦憂憤的心境。
因為在中國的傳統(tǒng)文化中，折柳象征著離別，所以楊柳往往成為引發(fā)相思、觸動離愁的媒介，寄托著相思懷人之情感。
“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
”該詩前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖的登上翠樓去欣賞春景，忽然間無情的楊柳闖入了她的眼簾，撩撥起她的相思，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，激起她對丈夫的無比思戀。
孤獨、寂寞、悔恨之情便油然而生。
“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”。
這是柳永《雨霖鈴》中有名的詩句，它把楊柳、曉風(fēng)、殘月這三件最能觸動相思離愁的事物集中成為一幅鮮明而又凄涼的畫面。
因為此時是他離開心愛的人兒的第二天早晨，“執(zhí)手相看淚眼”的圖景還依然鮮明的留在心上。
面對眼前的凄涼景象，而前路是“千里煙波”還要繼續(xù)前行，離自己的戀人越來越遠，他怎么能不思念萬分呢?這惹人的楊柳啊，就如同他那綿綿的相思深深地扎根于他痛苦的心畔。
“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯”()。
中國人民如春風(fēng)中的楊柳那么蓬勃，那么多姿，那么富有活力和生機，他們在社會主義春風(fēng)的吹拂下，意氣風(fēng)發(fā)，欣欣向榮，婆娑舞弄。
充滿了希望，充滿了無比偉大的創(chuàng)造力，借春風(fēng)中的楊柳抒發(fā)了對勞動人民的無比熱愛和深深贊美之情。
出門順風(fēng)栽楊柳 清明前后，谷風(fēng)習(xí)習(xí)，柳條依依，柳葉如眉，不禁想起溫州鼓詞藝人吟唱的“出門順風(fēng)栽楊柳，回家金杏滿樹紅”的俚語。
溫州人素有外出務(wù)工經(jīng)商的習(xí)慣，每年清明前后，春和景明，便打點家生伙出門做生意，家人鄰里預(yù)祝他順風(fēng)順水在外地發(fā)達賺銀，廣進財源。
像楊柳那樣栽到哪里，就在哪里生根、立業(yè)，葉茂枝盛，待到秋后回家時，門前屋后金杏滿枝碩果，紅紅似火。
這雖是一句古老的吉祥討彩的祝語，卻應(yīng)驗當(dāng)今數(shù)百萬溫州能人在祖國大江南北、長城內(nèi)外、以至越洋過海在外國創(chuàng)業(yè)之身，像楊柳那樣隨土而安、異域生財。
數(shù)不盡的溫州村、溫州城正是溫州人出門順風(fēng)栽楊柳的寫照，更是溫州人的驕傲。
楊柳，不僅是溫州人的吉祥物，也是中華民族借以詠吟胸臆、寄托心志的具有詩情畫意的素材，側(cè)面體現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的積淀。
楊柳的柳字與留字諧音，提到柳便在人們的心目中油然滋生挽留客人、親人的意境。
早在漢代便有折柳送別暗寓殷勤挽留之情。
到隋唐兩宋更盛。
隋代無名氏的《送別》詩：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸
”唐代長安東邊的灞水上有座灞橋，是東去洛陽的必經(jīng)之路，京城人送客至此，大盛折柳示留之風(fēng)。
因而灞水兩岸遍植楊柳。
南朝那位才盡的江郎曾有 “黯然銷魂者，唯別而已矣”的句子，后人便改稱灞橋為銷魂橋。
唐代裴說《柳》詩：“高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻，思量卻是無情樹，不解迎人只送人。
”怨柳樹無情，實怨離人無情。
被誤歸李白名下的《憶秦娥》詞中“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”的灞陵就是指這座銷魂橋。
離人在此橋折柳話別，難禁熱淚。
現(xiàn)代常聞于歌壇的近人李叔同的《握別》：“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”句，也是借晚風(fēng)笛聲中的柳絲來抒發(fā)“知交半零落”后好友又要分手的傷感
楊柳的柳字與留字諧音，提到柳便在人們的心目中油然滋生挽留客人、親人的意境。
早在漢代便有折柳送別暗寓殷勤挽留之情。
到隋唐兩宋更盛。
隋代無名氏的《送別》詩：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸
”唐代長安東邊的灞水上有座灞橋，是東去洛陽的必經(jīng)之路，京城人送客至此，大盛折柳示留之風(fēng)。
因而灞水兩岸遍植楊柳。
南朝那位才盡的江郎曾有 “黯然銷魂者，唯別而已矣”的句子，后人便改稱灞橋為銷魂橋。
唐代裴說《柳》詩：“高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻，思量卻是無情樹，不解迎人只送人。
”怨柳樹無情，實怨離人無情。
被誤歸李白名下的《憶秦娥》詞中“秦樓月，年年柳色，灞陵傷別”的灞陵就是指這座銷魂橋。
離人在此橋折柳話別，難禁熱淚。
現(xiàn)代常聞于歌壇的近人李叔同的《握別》：“晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”句，也是借晚風(fēng)笛聲中的柳絲來抒發(fā)“知交半零落”后好友又要分手的傷感
歌德寫《浮士德》用了多長時間
歌德的《浮士德》的創(chuàng)作實踐長達60年之久，貫穿于歌德的全部寫作生涯。
