多情總被無情惱 是哪首詩詞里的句子
蘇軾《蝶戀花》賞析 蝶① 蘇軾 花褪青杏小子飛時(shí)，綠水人家繞。
柳綿吹又少②，天涯何處無芳草
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱③。
① 宋哲宗紹圣三年（1096）作于惠州貶所，甚或更早。
② 柳棉，柳絮。
③ 悄，消失。
多情，指墻外行人。
無情，指墻里佳人。
這是一首感嘆春光流逝、佳人難見的小詞，詞人的失意情懷和曠達(dá)的人生態(tài)度于此亦隱隱透出。
上片寫春光將盡，傷春中隱含思鄉(xiāng)情懷。
首句“花褪殘紅青杏小”，既點(diǎn)明春夏之交的時(shí)令，也揭示出了春花殆盡、青杏始生的自然界新陳代謝的規(guī)律，雖是寫景，卻仍蘊(yùn)含思理。
“燕子”二句，既交帶了地點(diǎn)，也描繪出這戶人家的所處環(huán)境，空中輕燕斜飛，舍外綠水環(huán)繞，何等幽美安詳
“人家”二字，為下片的“墻里佳人”的出現(xiàn)，作了暗示和鋪墊。
“枝上”二句，先抑后揚(yáng)，在細(xì)膩的景色描寫中傳達(dá)出詞人深摯曠達(dá)的情懷。
柳絮漫天，芳草無際，最易撩人愁思，著一“又”字，見得謫居此地已非一載矣。
“天涯何處無芳草”，表面似乎只是說天涯到處皆長滿茂盛的芳草，春色無邊，實(shí)則化用《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮，又何懷乎故宇”之意，謂只要隨遇而安，哪里不可以安家呢
“我生百事常隨緣，四方水陸無不便”（《和蔣夔寄茶》）。
在后來的貶謫海南時(shí)期，作者又高唱著“日啖荔支三百顆，不辭長作嶺南人”（《食荔支二首》其二）；“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”（《六月二十日夜渡海》），均是在思鄉(xiāng)的傷感中蘊(yùn)含著隨遇而安的曠達(dá)。
下片抒寫聞聲而不見佳人的懊惱和惆悵。
“墻里秋千”三句，用白描手法，敘寫行人（自己）在“人家”墻外的小路上徘徊張望，只看到了露出墻頭的秋千架，墻里傳來女子蕩秋千時(shí)的陣陣笑聲。
詞人至此才點(diǎn)出自己的身份是個(gè)“行人”，固然是指當(dāng)下自己是這“綠水人家”墻外的過路人，但也有著“人生如逆旅，我亦是行人”（《臨江仙·送錢穆夫》）的含義在內(nèi)的。
上片的“天涯”如果是隱指惠州遠(yuǎn)在天涯海角，則此處的與佳人一墻之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯嗎
尾二句是對(duì)佳人離去的自我解嘲。
行人自知無法看到墻內(nèi)佳人的身姿容貌，只想再駐足聆聽一會(huì)兒，孰料佳人此際已蕩罷秋千離去，尚不知墻外還有一個(gè)多情的行人，這怎不令人懊惱呢
此二句極有理趣，蓋佳人之“無情”，乃因不知有墻外“多情”行人之存在也，而世間帶有普遍性與必然性“人世多錯(cuò)迕”之事，又何止此一件呢
詞人一生忠而見疑，直而見謗，此際落得個(gè)遠(yuǎn)謫嶺南的下場，不也正是“多情卻被無情惱”嗎
作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命運(yùn)，在笑一切悲劇啊
全詞構(gòu)思新巧，奇情四溢。
寫景、記事、說理自然，寓莊于諧，語言回環(huán)流走，風(fēng)格清新婉麗。
清人王士禛認(rèn)為：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過”（《花草蒙拾》）。
這正是作者韶秀詞風(fēng)的體現(xiàn)。
《詞林紀(jì)事》卷五引《林下詞談》云：“子瞻在惠州，與（侍姬）朝云閑坐。
時(shí)青女初至，落木蕭蕭，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪殘紅’，朝云歌喉將囀，淚滿衣襟。
子瞻詰其故，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”也
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾政悲秋，而汝又傷春矣’。
”朝云的悲泣，是因?yàn)樗w味到了其中所包含的曠達(dá)與感傷相雜的情懷。
此詞在旨趣上與賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒發(fā)自己在政治上的失意心情。
然而在悲苦失意中又含蘊(yùn)著樂觀曠達(dá)，這種精神是賀詞中所沒有的。
蘇軾人格和作品的魅力也正在于此。
多情總被無情傷全詩
“多情總被無情源自“多情卻被無情惱蝶戀花 花褪殘紅青杏小。
燕子飛綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
多情總被無情傷 下句詩句什么
千古絕唱白雪人生誰情到深處天地動(dòng)人間多少絕唱千古鶯張生紅娘子十娘怒沉百寶箱若無真情無絕海無驚波濤兇風(fēng)流淹沒紅塵中大浪淘距少癡情種雷峰塔壓白娘子紅樓夢中醒千古絕唱千古情自古紅顏多薄命有情總被無情傷孟姜女哭長城千古絕唱誰人聽梁祝英臺(tái)千古絕唱唱到今
無情不似多情苦 一寸還成千萬縷能反駁的詩句
天若有情天亦老，人間正道是蒼桑
多情總被無情惱，是那首詩里面的
這不是詩里面的，而代詞人蘇軾的一首詞《花的一句。
原詞內(nèi)容如下：花紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
譯文： 春天將盡，百花凋零，杏樹上已經(jīng)長出了青澀的果實(shí)。
有燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。
柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，（但是不要擔(dān)心，）天涯到處都長滿了茂盛的芳草。
（春天還是會(huì)到來的） 圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，發(fā)出動(dòng)聽的笑聲。
圍墻外的行人聽到了笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）。
慢慢的，墻里的笑聲聽不見了，行人惘然若失。
仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。
品評(píng)： 這首詞寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時(shí)令背景。
盡管柳綿將盡，春事無多。
然而燕子低昂，綠水環(huán)繞，芳草從生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。
下片是在如此明麗的環(huán)境中一個(gè)“多情卻被無情惱”的小小插曲。
墻里墻外的兩種人本不相涉。
但一方無情，一方多情，導(dǎo)致了一場感情風(fēng)波。
《詩人玉屑》卷二一引《古今詞話》說此詞寫行人多情與佳人無情，“極有理趣”。
因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，行人與佳人的遭遇固屬偶然。
“多情卻被無情惱”卻有普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。
人們或許有過多次類似經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由是而起。
然而無情是物的本性，多情是人的本性。
它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說自已作文“如萬斛泉源，不擇地而能出”。
這固然因?yàn)樗旆莞?，同時(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)湛深，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。
這首詞寫景、記事、說理均極自然，佳人行人的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，發(fā)掘出其間的哲理內(nèi)涵。
這真是蘇軾作詩詞的一大本領(lǐng)。
賞析： 以豪放派著稱的蘇軾，也常有清新婉麗之作，這首《蝶戀花?花褪殘紅青杏小》就是這么一首杰作。
“花褪殘紅青杏小”，既寫了衰亡，也寫了新生，殘紅褪盡，青杏初生，這本是自然界的新陳代謝，但讓人感到幾分悲涼。
睹暮春景色，而抒傷春之情，是古詩詞中常有之意，但東坡卻從中超脫了。
“燕子飛時(shí)，綠水人家繞”，作者把視線離開枝頭，移向廣闊的空間，心情也隨之軒敝。
燕子飛舞，綠水環(huán)抱著村上人家。
春意盎然，一掃起句的悲涼。
用別人常用的意象和流利的音律把傷春與曠達(dá)兩種對(duì)立的心境化而為一，恐怕只有東坡可以從容為之。
“燕子飛時(shí)”化用晏殊的“燕子來時(shí)新社，梨花落后清明”，點(diǎn)明時(shí)間是立春后的第五個(gè)戊日，與前后所寫景色相符合。
“枝上柳綿吹又少”，與起句“花褪殘紅青杏小”，本應(yīng)同屬一組，寫枝上柳絮已被吹得越來越少。
但作者沒有接連描寫，用“燕子”二句穿插，在傷感的調(diào)子中注入疏朗的氣氛。
絮飛花落，最易撩人愁緒。
這一“又”字，表明詞人看絮飛花落，非止一次。
傷春之感，惜春之情，見于言外。
這是道地的婉約風(fēng)格。
相傳蘇軾謫居惠州時(shí)曾命妾婦朝云歌此詞。
朝云歌喉將囀，卻已淚滿衣襟。
“墻里秋千墻外道”，自然是指上面所說的那個(gè)“綠水人家”。
由于綠水之內(nèi)，環(huán)以高墻，所以墻外行人只能聽到墻內(nèi)蕩秋千人的笑聲，卻見不到芳蹤，所以說，“墻外行人，墻里佳人笑”。
不難想象，此刻發(fā)出笑聲的佳人正在歡快地蕩著秋千。
這里用的是隱顯手法。
作者只寫佳人的笑聲，而把佳人的容貌與動(dòng)作，則全部隱藏起來，讓讀者隨行人一起去想象，想象一個(gè)墻里少女蕩秋千的歡樂場面。
可以說，一堵圍墻，擋住了視線，卻擋不住青春的美，也擋不住人們對(duì)青春美的向往。
這種寫法，可謂絕頂高明，用“隱”來激發(fā)想象，從而拓展了“顯”的意境。
同樣是寫女性，蘇東坡一洗“花間派”的“綺怨”之風(fēng)，情景生動(dòng)而不流于艷，感情真率而不落于輕，難能可貴。
從“墻里秋千墻外道”直至結(jié)尾，詞意流走，一氣呵成。
修辭上用的是“頂真格”，即過片第二句的句首“墻外”，緊接第一句句末的“墻外道”，第四句句首的“笑”，緊接前一句句末的“笑”，滾滾向前，不可遏止。
按詞律，《蝶戀花》本為雙疊，上下闋各四仄韻，字?jǐn)?shù)相同，節(jié)奏相等。
東坡此詞，前后感情色彩不同節(jié)奏有異，實(shí)是作者文思暢達(dá)，信筆直書，突破了詞律。
這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。
例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無芳草”，強(qiáng)自振奮。
這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。
上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂，這也是情與情的矛盾。
而“多情卻被無情惱”，不僅寫出了情與情的矛盾，也寫出了情與理的矛盾。
佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。
詞人雖然寫的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿矛盾的人生悖論的思索。
